上锁的房间2012

户田妹子的新月九，期待了很久，但是结果反响并不那么理想
先声明，个人是力挺这部剧的，当然，对主角的偏爱是主要原因
但是想说，对推理剧真的需要宽容的态度

密室向来是悬疑推理中最受欢迎的手法，不管是小说、影视、动漫，发展了这么多年，还有什么密室手法是完全没被用过的吗？我看很少。随便看过几本推理小说的人掰掰手指都能数出几种创造“密室”的手法，编剧要想个新颖的密室，真是需要有想破头的觉悟。

这也就是为什么近些年来看到的号称推理的作品，越来越多不再是在手法上做手脚，推理逐渐向悬疑发展，重点已经偏离了逻辑和手法，看的大多是犯罪心理和社会情感。就拿东野圭吾来说，除了伽利略系列是在手法上下工夫的，其他出彩的哪个不是犯罪心理？哪个不是社会现实？更别说某部高中生变小学生的推理动漫了，早期的那些，恨不得每集都是密室，恨不得每集炫手法，现在少多了。后期的动画里面个人最欣赏的是《完全二分之一犯罪》，凶手不用任何手法，利用的就是警察调查时的思维定势。东野圭吾的作品，个人偏爱《恶意》、《白夜行》，也不在于手法，让我眼前一亮主要还是因为突破传统。可是要在手法上突破传统实在太难了。

所以能有像《上锁的房间》这么一部敢于在手法上下功夫的，个人觉得很高兴，更应该抱着宽容的态度。虽然目前出的两话在手法上都不完美，但能看得出编剧在努力编出一个新颖的密室。这起码比《三毛猫》好太多，那就是一部打着推理旗号的卖萌剧，一味塑造主角晕血、女性恐怖症的个性，最后都能不问被害者是怎么死的就结案了。这比起《都市传说之女》也要好一点，起码编剧有在想手法，而不是搬个都市传说来套上就完了。

看完两话，对《上锁的房间》未来有期待也很不安，因为题材局限真的是死穴。光是要做到手法新颖就很难了，这还要做到密室手法新颖，难上加难。

最后，还是想呼吁一句宽容，要不然以后就真的没有认真琢磨手法的推理剧了。等哪一天推理剧里全是卖萌，也就是我真该放弃推理剧的那一天了。

大野智曾经一脸不解的说导演禁止他看任何和原著有关的东西，还要求他说你只要不动眼珠不动姿势不停的念台词就可以了。我一开始看到这个采访的时候就很想拿水泼那个导演=_=而且看大野智的表情他大概也有点不解导演这是什么要求……是说大野先生您拍完这个之后去看一眼原著就知道这是怎么回事了，搞不好也会产生泼水的欲望。

搞成这样就去弄原创就好了好不好啊，不是只要书里的诡计能用就行了啊，书里还有人物啊人物！把榎本和纯子小姐还回来啊这叫什么事儿啊……你说你要是改得比原来的榎本和纯子小姐有意思的话也就算了，改成这样子为什么还好意思叫“榎本”和“纯子‘啊？！而且大概是自己也知道原本在榎本和纯子小姐之间微妙的平衡感和恰到好处的张力都被破坏殆尽了，所以加了一个佐藤大叔的角色进去，可是这帮人是真当贵志祐介的书不卖还是怎么样？啊不对要是真觉得贵志老师的书不卖的话也就不会搞成这样子还想要用这个名字了，可是既然这样是当贵志老师的饭都不会怒么=_=这还叫什么榎本和青砥啊……你们干脆换个名字，和佐藤大叔一起弄三个原创人物算了，还比现在能少挨一点贵志饭的削。

其实说实话，如果是原本的榎本让大野智来演的话，应该会很好玩的。榎本其实真的是个很有趣的人物，即便在贵志老师的书系里面，狐火这个系列并不是我的菜，但是我都记得榎本这个人物有多有趣，根本就不是电视剧里这个样子啊……真正的榎本如果让大野智来演的话，会有更多的发挥的地方的，就算因为主要赞助商是保全公司所以不能让榎本有书里的身份，可是那不妨碍榎本本身的性格啊！而且书里是因为这么一种又有点毒又有点古怪很我行我素，但是又同时有着很奇妙的飒爽和一点帅气的榎本，才和纯子小姐你来我往过招过得很痛快啊，哪像电视剧里根本没对上齿儿……纯子小姐……那不是纯子小姐，青砥纯子就是退回去10年也不是那个样子。


在现在这个时代，原创确实是个赌局，而像ミタ那样的事例确实太少了，也不是每一个编剧都有遊川和彦的胆子和才能的。但是如果要用一个作品，就也要考虑到原作有原作的读者，如果一开始就打定主要要弄成这样的话，您倒是吱一声啊^&#(O*&%$(*^#*！我的底线就三颗星星这里了，不然我很想更往左边点啊。


我不是岚的fans，但是说句公道话，如果是原来的，真正的榎本让大野智演的话，会有很有趣的反差，一定会比现在至少好看一两倍的说。

一直将男主角当成一个性格木讷但内心善良的家伙，最后一集说安装安保系统之后惨遭盗窃，还以为是男主角在PK什么对手，被人陷害，无辜背黑锅
男主角和凶手在结局前也大发感慨说了什么玻璃房子，让人感动不已，结果，结局就来了如此180°的大转弯，编剧你是叫我们情何以堪啊
有人说，看了小说，男主本来就是贪财的，啊，好介意，看过原版的，你是怎么找到的，赶快把网址发上来发上来，人家很想看啦
再翻开之前的留言，忽然电光火石忍不住好奇，之前律师大叔被盗窃的表，难道就是男主角偷走的？毕竟最后一集和大叔家一样，也是在最高层啊，最高层
男主角太腹黑了，日剧总是喜欢这样的开放结局。和智商有限质量更有限的大陆剧不同，忙着讲故事哪有什么时间去讲述主角的爱情，免得破坏作品质量，所以绝对不会对两个主角的感情负责，事情真相只有我们自己去猜了

最后的最后，想起两人似乎产生情愫的第三还是第四集，男主角说，女主角决不是贪财的女子。作为智商有限的观众，我原以为他是因为对女主角动心，现在想想，他说这句话时，是不是像《少年GOTH断掌事件》的男主角判定谁会去杀人一样，是凭借着同类对同类的一种直觉？日剧里，爱情神马果然是忽悠人的
希望有续集的话，编剧能大发慈悲地告诉我，究竟是谁偷走芹泽律师的手表，不要遗漏了这一点啊

《上锁的房间》：密室破解了

　　一口气看完了《上锁的房间》，这是根据贵志佑介推理小说改编，2012年春季档月九黄金时段播映并取得平均15.86%高收视率的日剧。整体感觉很爽很过瘾，因为没有很帅的男主角，也没有很靓的女主角，所以全部心思都花在了观看案件本身，这是超纯粹的一件事，纯粹到分分钟都在感受推理。这次推理的主题是密室，在密室里杀人，11集11个故事，没有重复、没有水分，这就是无可匹敌的推理日剧。不同于美剧《CSI》的跳跃思维，《上锁的房间》喜欢把线索交待得清清楚楚、一丝不苟，最后顺藤摸瓜。记得男主角榎本每集都会说“密室破解了”这句话，雷打不动，这就是严谨得甚至有点固执的日本推理剧。每集开头， 榎本喜欢把这一集密室杀人案的关键词说出来，面无表情的，然后青砥和芹泽就会慢慢走上前，三个人站成一排，继续面无表情的盯着镜头，死死的，恐怖的音乐响起，画面淡出，随之又马上换上轻快荒诞的音乐开始一集推理的旅程。
　　
　　许多人听到“密室”这两个字就会莫名兴奋、刺激，确实，这是多么无法抗拒的题材，听到都会心痒难奈。《上锁的房间》犯人不难猜，因为每集就只有几个角色，所以它的重点当然不在“犯人是谁”身上，而是犯人如何在密室中实施杀人的过程以及由此暴露的一些社会问题。第5集提到的危房（剧中翻译成“豆腐渣工程”）就是一个很好的例子。这个故事讲的是一名普通的高中数学老师结婚在即，他买的婚房却在不久前一次不太严重的地震中严重受损，地面倾斜、墙体变形，被鉴定为偷工减料的“豆腐渣工程”。正当他努力联系要求建造商重新修复并得到了建造商的认可后，他的未婚妻却在此时提出了取消婚约的要求。男人愤闷交加之下又受到建造商的冷嘲热讽，于是铤而走险杀死了这个倒霉的建造商，并制造了一个完美的密室现场。其实真正倒霉的还是这个杀人犯男人，好不容易追求到了自己心爱的女人，但是女人始终不曾真正爱过他，想用婚姻给女人一个幸福的家，新房却又毁于一旦，女人最后提出了离开。事实上这里面并没有因果关系，如果女人真正爱他的话，是不存在新房是否受损这样的原因的。唯一的原因只是男人自始至终的一厢情愿，他把自己逼到了死角，不肯钻出来。而“真正的爱”到底是什么，始终是这个世界上最难的题目，没有什么比当那个女人看到新房里严重倾斜的地面时说的“以后我们的日子也可能会变成那样”时更令人心寒了。爱的寻找、爱的维护、爱的持续、爱的忍耐、爱的不变质、爱的纯粹，哪样不是令人心有戚戚又心惊胆战、步步为营的难题呢？除去抽象的爱情，看到“豆腐渣工程”这几个字时心里还一阵好笑，原来房屋质量问题在日本也存在，看来许多社会问题都是共性的存在，只是多、少的问题，强、弱的问题罢了。
　　
　　第4集中的婆媳关系让我半信半疑这是什么时代了还存在婆婆欺负媳妇这样的事。其实这样的问题归要究底还是人与人之间信任的问题。美艳的女人为了钱嫁入有钱人家，她并不喜欢那个男人，这样的情形彼此都心知肚明，所以她只能忍受家人的冷落和婆婆的欺负，彼此之间没有信任可言，这是必然的结果。女人最后说的话很赤裸裸也很现实，金钱，总是绕不出的怪圈。
　　
　　第6集中费尽心机的剧场密室杀人案也令人匪夷所思，为了达到目的，犯人居然能有那么大的毅力来反复练习，而一切的一切都是为了自己的利益。渴望成功却又用了歪门邪道的畸形欲望让人不由一声叹息。除此之外，其它每一集都反映了一些社会问题和人性心理。当然，我们不需要舍本逐末挖掘深意义，最精彩的当然还是犯人是如何动脑子设置圈套，我们的业余侦探又是如何动脑子破解案件的过程，因为如此繁复、令人匪夷所思的过程本身就是一出出好看的推理故事。最喜欢听到的声音就是“喀嗒”，“密室破解了”。

腹黑的很果断，这是在看了结局之后的想法，也许有人会因为这样的结局而大跌眼镜，但是仔细想想之前之后的铺垫，会觉得，这样的结局其实是情理之中而已，就像，榎本说的那句“我看到在你的前后左右，还有上下，都被玻璃包围住了，而我却要一世的自由”
榎本的自由，在于没有他不能逃过的监控系统，没有既定的证据来拘束他的自由，在一个我们戚戚于周围的保险系统总是不够牢靠的时代，对他来说，却是自由出入的玻璃盒子而已。
以此明白所谓上锁的房间，那些弱爆的推理和作案人员都只是萌点，密室杀人，只是凸显出所谓上锁其实必然有可解之法的核心而已，大野的扑克脸，看似怪异却是对这个物欲横流的怪异世界的一记嘲讽罢了。
即使没有锁，有了自由出入的窗口，我们依然能够被种种见不到的锁所控制，就像一个个玻璃盒子，把我们困在里面，又不为我们觉查。
大野的淡然也究竟是看透了这一层而油然生发的吧。