太空一号

本来想给四星的，不过，看到这么低的评分，不免有点忿忿不平。
吕克贝松的电影，其实都挺好看。用句公平点的话说，就是努力讲好一个故事。剧情紧凑，男主角铁汉柔情，女主角艳光照人（或者小萝莉就清新动人），反派凶残彪悍。如果说有干什么不满，大概就是女主角露得太少了。

我是不明白为啥要执着在剧情上面？如果是悬疑片，惊悚片，推理片也就算了。明明就是一动作警匪片嘛。全看演员和导演的功力。

这方面，本片绝对可以拿８０分了。

剧情方面破绽确实多了点。别的不说，之前中情局特勤组都搞不掂的，女主一个人就全搞掂了？那个mace在哪里被捕？直接询问一下抓他的警察就可以找到那个箱子啦。还用费那么大劲？算了，不说了，破绽太多。

至于特技，我到是觉得还不错啊。可能在电脑上看看不出来吧。

吕克对反派的选角真是眼光独到。印象最深的是《leon》里的oldman。这次这个兄弟档也非常出彩。

如果有什么不满的，就是女主角你也穿得太多啦！

我都不知道影片怎么好意思宣传这是戒备深严的的监狱，随便就能带枪进监狱，还连个防弹玻璃都没有，几枪就爆了，一点像样的应急措施都没有，会面室就跟主控制室几十步得路？？？一个守卫都没有？？我真服了这个监狱，还说最戒备深严的监狱~~连中国的银行都比它坚固！

吕克·贝松虽然打破了只拍十部片的誓约，但毕竟也不敢太过放肆，为了不让自己闲着，近年来以监制的身份推出了一系列作品，比如前几年的《非常人贩》系列，《飓风营救》和《巴黎谍影》，今年又推出这部《太空一号》，都是成本两三千万欧元的低预算动作片。

拍动作片，钱是重要因素，但不是最关键因素，落在老吕这样精明制片手里，这些个动作片大都拍出以小搏大的成就，《非常人贩》捧红了杰森·斯坦森，《飓风营救》好评如潮，《巴黎谍影》也算黑的有趣味，但同样的省钱法则放到《太空一号》就难以奏效，因为前几部片都是当代背景的非幻想作品，而《太》又是未来都市又是太空监狱，规模和噱头大的直追《黑衣人》，成本却还是那杯水车薪的一点，当然要捉襟见肘。所以影片在内景玩的花样百出，枪战搏斗，通道爆破，漩涡蹦极，一场接一场的感官刺激，可一旦到了外景就露出B级片真容，CG之粗糙叫人一眼看穿。

本片花小钱办大事的力不从心主要体现在两场，一是盖·皮尔斯驾驶未来摩托在高速公路疾驰，头顶是类似《银翼杀手》的飞船追逐开火，直追的过路车辆竞相撞击翻车，最后飞船坠毁，摩托摔进地铁，相当紧凑刺激的一场，可惜那高速公路布景一看就是“纯手工”打造，大概比最新一款《极品飞车》的画面稍微逼真些，老盖翻车的身影也绝非真人演绎。如果说这“游戏过场动画”还有可圈可点之处，那高潮处众飞船围攻太空监狱的战役可真让人欲哭无泪，和同期出品，成本更低的《钢铁苍穹》一比，高下立判。当然，这也从反面说明，特效这东西，不光花钱，创作者的实力更不可或缺。没有电脑天才，也没有多余的钱老老实实搭模型，说实话，还是别拍这题材的好。

文/方聿南

        片子总体不错，动作、节奏、科幻背景。
        但是为什么美国大片在情节跌宕起伏的时候，总是有个长的还凑合的女一号出来装逼，一回仁义礼仪，一会大义凌然。所以说电影塑造出来的美国价值观是女人关键时候总是拖后腿。开始这总统女儿吃饱了撑得上监狱去体验民生，了解犯人的疾苦，监狱待遇好不好啊？舒不舒服啊，饭菜可口么？有没有人权啊？去你妹的，只有美国的上流社会的官二代富二代有这个闲情雅致，我估计美国大部分民生还没有闲到蛋疼去管这个。
        因为是官二代，所以所有的人质只有她有机会逃走，这个娘们还不识相，说什么，不行，还有这么多人质怎么能不管。我日你妹，少装清高了，等你被500个lunatics轮了一遍之后你就不这么想了。后来唯一的太空舱居然让这个小bitch浪费了，还要留下来救人质，太虚伪了吧。我就不信美国的官二代这么高尚，骗小孩呢？
        在被疯子犯人要挟时是，如果不说出藏身出，疯子就杀光说有的人质，这个傻逼女人居然说好，我坦白，不要杀人了。你爸能当总统怎么就生了你这么个弱智呢？是不是小时候当公主当惯了，没见过坏人、没听过谎言啊，幼儿园智商啊！！!！好了吧，说出来，疯哥哥人人统统杀掉，而且还要让你被“疼爱”噢，让你好好上一堂成长的社会课。
        贱人还骗人，明明不知道箱子在哪还以知道为筹码骗男一号帮她就出所有人质，结果呢，你妈比的，害的所有人质都死了。你个贱人还不如当初做救生舱逃走，让你的总统跌把太空监狱炸掉算了，反正结果是一样的。
       还有美国的政府保镖总是自以为是，让你不带枪是多少先烈前辈血的教训啊，你偏不信，非要藏个枪，好了把，就叫你藏枪，害的多少人被杀，我绝对后来他自杀不光光是因为氧气不够2人用，他知道全世界哪个国家的领导人都不能原谅这样一个愚蠢的下属，因为私自携带配枪被犯人劫持导致整个监狱的人沦为人质，这样的政治错误肯定要终身监禁的。
      最后那个太空蹦极太夸张了，可能么？从太空跳出来失重的条件下怎么到大气层，就算到了，那个速度不被烧化掉？降落伞会有用么？
     这个lockout和当年的“空中监狱”相似点不是很多，有傻逼探员带枪入监狱和有个热衷强奸的犯人要干女一号比较相似。还有就是男一号在监狱里周旋让人想起当年在飞机上的Nicolas Cage.

翻自己的硬盘的时候发现了这部片子，
只记得以前看过2分钟开头，就因为其他的事情关掉了，印象还不错，于是打算把它看完

特效烂就算了，但剧中的各种逻辑，错误物理打败了我-_-||
编剧你知道把一瓶水送上太空要多少钱吗?何况是一个放在铁盒子里的人。

太空竟然是和地球重力一样的(>﹏<)，
好吧，你是低轨道，那你是怎么撞上国际空间站的，(国际空间站还没有监狱豪华-_-||)，三四百千米高的轨道，没有重力吗，

没有人监控，太空一号会自己掉下去，10几小时的功夫啊，，国际空间站这么多年，才往下掉了60多米好不好

既然要炸掉太空一号，直接发射分导核弹就好了，用得着再让一群飞行员丧命吗

男主女主，跳出太空一号后竟然是坠落，没有重力好不?而且可以准确的在20几秒时间降落美国高速公路，呵呵哒

先说这么多吧，
真烂

对一部惊险动作片来说，能跟《勇闯夺命岛》相提并论，绝对是褒义。或许国人对盖•皮尔斯不够脸熟，但本片的监制、编剧吕克•贝松却是鼎鼎大名，特别是有了科幻动作大片《第五元素》打底，有吕克•贝松掌舵，保障一部科幻动作片的质量，自然不是问题。
作为一部标准的类型片，《太空一号》的故事很符合套路，一个流氓混混式的勇武战士、一个金发碧眼的性感美女，再加上一个身陷囹圄的阴谋，一场扣人心弦的生死打斗，该有的都有，《太空一号》是绝对的标准件配置。
从剧情套路上来看，《太空一号》与那部经典的《勇闯夺命岛》如出一辙，那个太空监狱其实就跟“恶魔岛”监狱一样，是一个隔绝于外部世界的独立空间。在《勇闯夺命岛》里，一群海军陆战队士兵控制了这里，架起导演瞄准美国本土，就此来要挟白宫，要求给阵亡的战友们提高赔偿金；在《太空一号》里，一群暴动的囚犯占领了这个太空监狱，同时劫持了正好来做人道主义探视的总统女儿，由此我们可以看出，《太空一号》的基本戏剧冲突，跟《勇闯夺命岛》其实是一致的。而在解决危机的方式上，《勇闯夺命岛》组织了一个老少搭档，闯入“恶魔岛”监狱来从内部打败他们；《太空一号》里则是盖•皮尔斯扮演的特战英雄闯入到那所太空监狱里，救出总统女儿的同时，也与她组成了一对青春活力搭档。最后，《勇闯夺命岛》里的老特工成功的摆脱了政府的追踪，远走高飞，而他把许多顶级机密都藏在了一所偏远教堂的某根椅子腿里（缩微胶片）；《太空一号》里的男主角则在片尾恍然大悟，老搭档在临死前把机密文件藏在了给自己的打火机里（某种电脑存储介质）。
因为是类型片，这样的对比很容易做，当然，这里绝无抄袭的指责，类型片嘛，本就是有模式、有套路的，《太空一号》做的很到位，自然会看到众多《勇闯夺命岛》的影子。而这种在封闭空间里劫持人质的故事在好莱坞也很常见，《虎胆龙威》中的一些桥段设置，在《太空一号》里也依稀可见。
《太空一号》的剧情表现也是按照套路打，前面30分钟左右的时间建制故事，剧情三分之二的时候让主人公发生了重大的性格转折——目睹好友的死亡，流里流气的盖•皮尔斯怒火中烧，便迎来了终极对决……
相对于简单的科幻动作片，《太空一号》里实际上设计了两个戏剧任务：解决监狱暴动危机；为主人公洗刷冤屈。所以，在紧张的打斗中，影片也不忘预埋伏笔，留下悬念解开的重重线索——一路杀将出去，最后，一桩内部人出卖的阴谋也水落石出。
沉冤得雪，抱得美人归，这样的结局对于一部消暑电影，不也完全符合逻辑？