唐璜

囧瑟夫的第一部自编自导自演的片子，于是乎，身为导演的他还是很尽职的为该片进行全球宣传。当然，作为以文艺片为坚守自道的巴黎，肯定是不能忽略的一站。
Bercy提前场，居然很意外的，铺了红毯！！！
最要命的是每个买了票看戏的人，都得从红毯那走过，不然没法进戏院。
于是，硬着头皮准备走人生中第一次红毯。
结果，还没开始走，囧瑟夫就从5米开外的地方下了车，朝红毯走来。
这种时刻，简直是掏出Iphone猛拍片，然后传FB和朋友圈，外加Instagram。
鉴于本人不是超级粉，也就很淡定的，为了赶紧见戏院去抢个位置，拍了几张，就从囧瑟夫旁边走过，那阵他还在给粉丝签名呢。。非常NICE吧。

提前映差不多相当与 粉丝见面会，惊讶于囧瑟夫全程用法语交流，基本无障碍，虽然有严重的口音，但也好过大部分美国人。

讲回到电影吧，除了三个大牌主演外，本片走的是小成本的轻喜剧路线，没有夸张的肢体语言，当然如果硬要把撸管算上去的话，额，其实动作还满大幅的。

笑点靠剧情和台词对话来推动，不算精巧的剧本，但是能察觉到几丝伍迪艾伦对大部分美国轻喜剧的影响，包括这部。

几个各别女主角出场的戏码，也用了夸张的配乐来营造，颇有向60年代的男女爱情喜剧致敬的意思。

而最重要的是，男主人公不是对性上瘾，而是对AV上瘾。这点是整个片最大的槽点。

话说，正太要配御姐，好吧，摩尔在镜头前的满脸皱纹，基本是可以唤作中年阿姨了。
正如根据有关专家表示，四十几岁的女人配二十几岁的男人，前者已经完全开发自身性功能，而后者正需要被开发自身的被荷尔蒙纠缠过剩的心灵。
于是，即便看起来电影后半部，Dun Jon如此迅速的在心灵和肉体上和夜校同学阿姨摩尔，完美的结合了，情节上太快了，不过整体思维逻辑倒是非常符合科学依据。

摩尔阿姨，除了在本片中担任拯救沦为AV之奴的男主外，就是几场暗示自己的背景的哭戏，基本没有太重要演出。

而满分女神斯嘉丽约翰逊，本次的出演，不能说是自黑吧，但是也估计把美国50%的餐馆大胸金发服务生给黑了，外加黑了80%的拉美妹子。
不说那妆，那眼线，那衣服，就说话总是晃动食指在人眼前的Bitch姿态，就已经黑了大部分惹人烦的女友形象，而Bitch内心戏居然走的是公主路线,就当剧情进行到女神甩了男主，全然没有可惜之情。爱看纯爱脑残文艺片，房间全是可爱的粉红装饰，对男友进行各种大改造，因为发现男友看AV就勃然大怒。好吧，她估计这次把100%的金发大胸妹都黑了一遍。
鉴于是女神自黑出演，必然要点个赞。

说到本片导演加编剧再加男主的囧瑟夫，果然是练的一身好肌肉。可惜看到他那张倒八眉，总是觉得他性欲不强，颇有些出戏。
不过他家人倒是非常有意思，有个肌肉老爸整天爱看球赛，看到儿子的女朋友，狠不得摸上一把，有个神经过敏的老妈，外加还有个日日夜夜，甚至连周日做礼拜都在玩手机的妹妹。
而最后，面对父母对儿子跟女神分手时的质问，倒是这个古怪妹子帮哥哥结了围。想到莎莫的五百天，也是个小女孩来点破一切。
也算是个家庭小幽默吧。

囧瑟夫的新片Don Jon讲了一个男人的性爱观如何被porn建构女人的性爱观如何被chick flick建构的故事。囧瑟夫扮演的Jon是一个sex addict，他总在讲他一生中只在意几件事情：他的复古敞篷车，他的公寓，他的肌肉，他的教堂，他的家庭，他的哥们儿，他的夜店炮友，和，他的porn。比起现实中的姑娘云雨，Jon更喜欢对着A片里的女优手淫，因为real life sex远不如porn sex完美，现实中姑娘的身材和功夫都不如专业人士，和姑娘打炮对他来说只是前戏，半夜从姑娘身边爬起来对着电脑撸一发才能彻底尽兴。Jon的众多夜店炮友中，满分选手Barbara凭着她的天使面孔魔鬼身材和play hard-to-get的公主病上位成为女友，全面入侵Jon本来就贫乏得可怜的生活，她和他一起健身，一起祷告，他为了她去上夜校，放弃打扫房间，把她介绍给家人，在他毁了第N条牛仔裤之后，他们甚至也上床了。但是，她唯一不愿和他一起做的，他唯一不愿为她舍弃的，是他的A片。Barbara是chick flick的骨灰级粉丝，对着屏幕飙泪痴笑的脑残。她对男人的要求和Jon对女人的要求一样，被大众文化所塑造，男人要做穿着suit坐在办公室里的体面工作（服务业不行），不该自己做家务（因为不性感），不能看A片（因为只有卢瑟和变态色情狂才看），更重要的是，不能有秘密，不能有私人空间，要随时准备为女友奉献一切。这位新泽西小镇女神代表了大部分average girl和below-average girl的想法，很大程度上由于，她们都对玛丽苏爱情片入戏太深。

这部电影的艺术价值谈不上多高，但非常值得看一看，尤其是在中国，这个性教育完全缺席的国家。我们是如何了解性的？有男友的女生的性知识是男友教的，男友的性知识的A片里的老师们教的，没有男友的女生呢，她们的性知识是有男友的闺蜜教的。因此A片里的老师们几乎是整个国家几代人的性教育者，她们的隐性影响力远远超过她们直接提供的快感。很多知识女性对A片提供的性教育不满，认为A片中的女人是被物化的，她们被剥夺了主体性，是供应享受而非获得享受的被动角色；而且A片里的男女关系是扭曲的，强化了男人的统御和女人的服从地位。于是她们主张多拍一些女向的A片，将女性对在性爱中被尊重、被温柔对待、甚至被顶礼膜拜的渴望拍出来，应该让女人成为欲望的主体，而非欲望的对象。但问题的关键在于，女人们真的对现有的A片很不满吗，而这种不满是简单的角色互换可以解决的吗？

我恰恰觉得，在传统的male-oriented的A片中，获得满足的很可能是女人。因为如果A片这个东西真的有美学的话，它的审美标准一定是下流，下流是什么意思，就是野蛮的、反文明的、反社会规范的，是将人彻彻底底地打回原始状态，从而激发最深层的欲望和本能。在某种程度上，它甚至是反人性、反人类的，因为它对区别人与动物的理性不屑，也对建立在这种区别之上的尊严和道德不屑。这点上很类似暴力美学，难道那种把人打成筛子的镜头不是反人类么，我记得初中的时候看杜琪峰的《黑社会》，还有古天乐直接把人丢去喂狗的镜头呢。这种建立在反人类、反文明基础上的美学为我们开启了另一个世界，一个善与恶的价值判断不太分明的世界，一个靠另一套规则运转的世界。如同黑帮片的套路是当近代自由主义法律不能维护社会秩序时传统的民间共同体法则替其行道，色情片的套路是设想理性王国的覆灭和欲望对最高诫命的嘲笑与篡夺，二者都具有非常明显的复古和怀旧的特征，前者是对靠男性情谊维系的家族式的古代共同体的怀恋，而后者，则是对靠生殖崇拜和宗教狂迷维系的另一个灵魂沟通体系的怀恋。这样一个在艺术作品中被建构出来的虚拟世界为我们提供了一个从现实世界的出口，它极致而短暂，对现代人有着致命的吸引力但同时又是极不可靠的，我们投身这个世界的前提是，我们对现实世界的信念已足够成熟，这是我们要给暴力和色情分级的真正原因。因为当我们对现实世界还缺乏准确的认知的时候，这个被建构的平行世界是非常有迷惑性也是非常危险的。因此那些认为A片中女上位代表着现实中女上位的女性，只能说你的心理成熟度还不适合看色情片，cowboy的体位很可能只是为了更好地展现女人的胸部和给男人省点力气而已。而那些看到粗暴的blowjob就感到了受了侮辱的女性，也只能说你太玻璃心，美国历史上最著名的一部色情片Deep Throat就讲了一个阴道长在喉咙的女人的故事，这部电影之所以出名，不仅因为在它首映三天后爆发的水门事件的爆料者以deep throat作为自己的化名，还因为它被女权主义者视作女性的性解放宣言。而在我看来，“解放”的意义就在于在传统意义上为男性服务的性交方式中女人也可以获得快感。我想说的是，如果你是在现实生活中是一名独立自主有尊严有地位的女性的话，在色情片中你永远不可能把自己摆在客体的位置上，因为你首先分得清现实世界和虚构的世界，其次你知道在性爱中一切的社会角色都退场了，人和人处于一种原始的平等之中，最后，也是最重要的是，性爱中一方的主体性不仅体现在其与另一方的关系中，更体现其与自我的关系中，它更多地是一个自我发现、自我试探、自我认识的过程，而这种自我认识基于不断挑战底线，而在日常的社会生活中，这些底线往往是不容挑战的。

身体从来都是话语编织的，只不过不同的人在使用不同的语言，而对某个人或某一些人的话语权的解构无非就是破解它的叙述方式。破解之后我们可以用相对轻松的态度来看问题，发现事情本身没什么神秘更谈不上阴谋。

回到影片，其实很多男性对性的认识也都像Jon一样，被A片所建构，并不是他们缺少实践的机会，而是他们在有机会实践之前先受到了A片的洗脑，这种先入为主的印象根深蒂固，造成现实世界和虚构世界的混淆。女人对爱情的认识亦然，她们在有机会谈恋爱之前就一厢情愿地戴上了玛丽苏的主角光环。我一直在想的问题是，既然我们对暴力和色情分级，为什么不对严重失真的爱情片分级？它们的危害并不比情色片小。到目前为止最令我匪夷所思的爱情片叫做《西雅图夜未眠》，我不停脑补的画面是如果Tom Hanks登上帝国大厦顶楼发现他素未谋面的终生伴侣不是Meg Ryan而是凤姐，影片是不是就成了留名影史的反高潮神作。当然你在看电影的两个小时内可以尽可能的花痴发癫意淫，但你完全没理由期待现实中这样无厘头的爱情故事会降临在你头上。庆幸的是在我们这个时代，大部分人已经可以分得清性和爱，我们不再给肉体快感划分价值，相反我们尊重个体的自由选择，但不幸的是，我们仍然缺乏将爱情与其他心理感受区分开来的能力，比如占有欲，心理依赖，再比如自恋。我想说的是，我们会对在下流的生殖器官特写中将人客体化的行为感到恶心，其实大部分人在爱情中都不自觉地将对方客体化，Barbara就是一个极端的例子，我们总是试图改造对方，让对方符合自己的要求，我们要占有对方、依靠对方，要通过对方对自己的爱慕来获得良好的自我感觉，在这一切以爱之名进行的活动中，对方从来都是手段而不是目的。

于是影片在最后安排Jon认识Julianne Moore扮演的角色，她的出现颠覆了Jon的性爱观。Jon说他喜欢看A片的原因是他能够lose it，也就是离开现实世界进入虚拟世界，而Julianne Moore则告诉他，真正的lose it是要lose it to someone else，也就是说，性爱中的双方平等的主体性都是享受和满足的前提，在现实的relationship中是如此，在A片中亦然。影片最让人惊喜的地方在于，Jon并没有将Julianne Moore的角色视作soul mate或the one或随便一个为中二病患者发明的甜蜜称谓，它从头至尾保持了清醒的立场，没有落入它所批判的爱情片的俗套。每一段健康的relationship的前提都是充分尊重对方的主体性，说的通俗一点，我们要把对方当做一个完整的、独立的人来爱，或来做爱，这是一个遥远的理想，同时也是一个现实的起点。

    这是一部适合所有适龄未婚男女性观看并将对观者有所启发的电影。

    看完后我的朋友说：搞不明白为什么囧色夫跟那样一个老女人在一起了。而且竟然还很幸福？

    这简直是红颜未老、风华正茂、奔着结婚却铩羽而归的适婚女性最大的迷思 －－ 我哪儿不好了，我们在一起这么开心，你为什么不天天学习好好上进赶紧挣够大钱买个钻戒来娶我？而且你看，这片子里的斯嘉莉是标准十分女诶。不都说插过玫瑰花的水瓶没法改插大葱么？

    最终失去玫瑰而与大葱happy ever after的男主是一个现在典型的迷茫青年。

    他有一份挣不到大钱的工作，两三喝酒泡吧的好友，热爱健身在意形象，习惯性骂脏话并习惯性上教堂祷告以此换取心灵“原谅与祝福”。看似生活规律而有秩序，对未来却没有任何计划和要求；看似有分辨是非美丑的能力，却人云亦云地把“众人称道”而自己毫不了解的妹子当作真爱；最讽刺的是，片头那振振有词的自白书，看似将自己的生活条例屡清、深刻认识了，却一直不自觉听从下半身的欲望去做出违背自己意愿的事。
    他到了可以承担家庭责任的年纪，却还像个大孩童，沉迷于自己心爱的玩具 －－ 车、肌肉、酒精及其带来的一夜情；试图在空虚中找到肉体的宽慰、又几番挣扎着从两性关系里抽身寻一口自由空气。他还在原生家庭中不自觉浸染了种种习气 －－ 其他家庭成员也就是他的分身，喋喋不休求关注而失败的母亲、冷漠寡言沉迷于虚拟移动互联网的妹妹、爱看性感美女和体育赛事，脾气暴躁的父亲 －－这些人都是男主角的某一面，而这些表现有一个共通点，就是在面对失落的时候无法健康的表达自己的情绪、或暴力或逃避地消极面对继而无法改变现状，迷失在日复一日的抱怨、沉默和愤怒中。

    导演将他想表达的讽刺都藏在了镜头语言里。如同他每周按时上教堂做祷告，祈望收获心灵的慰借一样，他上酒吧泡妞，是为了当晚一定要带一个女孩回家，即使那是个random的存在。他回归家庭的生活的时候，镜头里展示的是空间不大，略显紧凑的家居设置、明晃晃的灯光、满桌报纸或菜肴或杂物、永不休止的人声。他在家中没有推心置腹的交流、没有平静祥和的晚餐，甚至没有不看球、不参与争论的自由。

    而当他回到自己的公寓里，灯光色调是温和黯淡的，蓝灰色的布景、一尘不染的镜子，给人的带来了安全感。更别提上上网，看看片，爱看什么就看什么，看到几点算几点。这里没人对我的要求说不，也没人要求我年薪六位数。简直是lost in paradise。他怎么能离开自己的“那点小爱好”呢。这不是黄片vs女朋友，简直是“皇上您今晚想翻哪几张牌”vs“小柱子你滚墙角那儿给我跪好了”。但至少在恋情刚开始的那几周，跪着的囧色夫还是以为自己找到真爱了。

    大胸？美！而且还是真的。细腰？丰臀？体面的工作，和乐融融的家人，惹人喜爱的性格，如果择偶需要条件，那这些条件完完全全可以称得上真爱配置。可她为什么总像母亲那样总是喋喋不休的讲我不爱听的琐事呢，为什么像妹妹那样无视我（需要自己清理公寓）的现实呢，为什么像父亲那样一不顺心就大发雷霆，企图控制和要求我听话呢。

    男主终于不可避免地与这些旧日矛盾迎头相撞，并且自然地回到了一贯处理问题的轨道上 －－ 一个人呆着，看片儿。这是一个非常有意思的设置。介于太过分和可接受之间。观众能理解的是，只是上网点两下，没有实质性的出轨行为。在现实生活中也许很多此类习惯性逃避问题的人在遇到恋爱困扰的时候，选择的就是发展红颜蓝颜知己、发展暧昧关系、或者不可避免的出轨了。

    何况影片里时不时穿插出现男主拖洗地板、整理床单的镜头，这完完全全是个爱干净、懂事、体恤人的结婚好对象啊。就算有这么一个摆不上台面的爱好，但他对自己的生活是有要求的 －－ 看，就连保养地板要使用哪一种特定的抹布都门儿清 －－ 可是他为什么就不想结婚呢？

    男主最终在承认恋情结束的时候对家人说，我不想结婚，至少不是现在。这一段自白不仅仅是他对个人的状态剖析，更是这个原生家庭应该意识到的问题。为什么他身体健康、生活稳定、长相英俊、女友可人，却不想步入婚姻？

    十分女斯嘉莉抱着一颗粉红恨嫁心愤怒地咆哮道，为什么你有了我还去看黄片？为什么你答应以诚待人却一再撒谎？囧色夫是这么向她反驳的：全天下的男人都看，谁不看谁不爷们，谁说不看谁撒谎。他在情急之下第一反应是推脱错误：我没有罪。就算有，大家都有罪。我去教堂啊，神都说我的罪都是可理解的、可原谅的、可消除的。而且我会撒谎，还不是想哄你开心，我多么nice一人，看个黄片怎么了？

    十分女走了。

    好基友哥们关心男主失恋后的心情，轻声细语前来慰问，哥们你还好吗？囧色夫是这么粉饰自己的：她个绿茶裱，偷窥我私人电脑，查找我浏览纪录，就因为我看看成人作品就暴跳如雷、泼妇骂街。简直就是绿茶裱。因为好面子，他继续绕开矛盾而搬出否认错误这一招式，既是在朋友圈里保留形象，也是在困惑和自我质疑中努力说服自己。

    好基友离场了。

    正在男主感到空虚寂寞冷的时候，以前出现一万遍也入不了他眼的高龄大葱女出现了。她一副人畜无害的模样，一边轮流分享一只烟一边轻松的问他，你们怎么分手了。并且一眼洞悉了男主撒谎掩饰的真相。这时男主依然不愿意承认错误，他是这么解释给自己听的：我看片子是因为它比真实的关系好，我可以暂时迷失一下自己。lost myself，多么地文艺小清新。

    大葱女教他的是：你觉得真实的性关系不够好，是因为你只关注自己，根本没有照顾到另外一个人。停止看片，细细感受，两个人配合的好，才能戒掉你的瘾。

    把这段情节翻译一下：你觉得真实的生活不够好，不是因为你找到了错的人、遇见不会开车的司机、发型不够潮肌肉不够大学历不够高，而是因为你太自私地要求外界提供给你满意的一切，而又无法承担不能实现时的痛苦。一再地逃避到自认为美好地“迷幻”里，渐渐你就不懂得配合他人也可以得到快乐、体恤他人可以过的更顺利，施与爱之前不需要衡量对方是否值得，而真心感受反能意外获得更多。

    片尾，当男主慢慢感受到他最讨厌的姿势也能带来看片时的自由和快乐感，他才获得爱一个人的能力了。而这个是他在自己并不和睦的家里没有学会的。

    影片中斯嘉莉的家庭形象是子孙满堂、其乐融融的，在幸福家庭中成长起来的她难道也不懂这样的道理吗？

    从男主多次约会碰壁的过程，我理解为斯嘉莉所扮演的十分女非常理解建立恋爱关系和家庭关系所需要的步骤和努力，而她对自身定位的认识和把握显然也比男主清晰的多。如果她能静下心来，分析一下两人性格上的冲突和对未来规划的矛盾认识，这段恋情绝不至于在“不让你看片儿”这个荒谬的点上戛然而止。而且她与男主之间的吸引力和契合度，显然比片中出现的其他人高得多。

    作为一个可以轻而易举拿下帅哥的女神级人物，她的心里话只有男主的妹妹解读到了。

    “她根本不需要他。她一直知道自己要的什么。”

    表面上囧色夫求爱的过程，其实是斯嘉莉步步为营追求个人理想生活的征程插曲。她梦想有一个热情体贴的男友，这个人必须体格健壮、英俊迷人、疼爱孩子、事业小有成就，可以给她一个幸福的家，而且这个家里得由佣人来擦洗地板，男女主人绝对不能动手。

    斯嘉丽在单独面对囧色夫的时候或轻佻或恼怒或释然地多次重复过：i really like you. 很难说她的放弃是因为不够爱还是不懂爱，抑或只是她能很快找到取代囧色夫的下一段爱。

   其实朱利安摩尔扮演的治愈系女伴，同性格傲娇高要求的斯嘉丽并没有本质上的区别。她们都不是因为爱男主角而选择同他在一起，都试图在男主的陪伴中获取自己需要的东西，都身体力行地想要改变他。

   不同的是，在这个时间点上，他没有感受到成家的幸福，又需要身边有一个温柔睿智的伴侣。女神连引导帮助他的时间和精力都不肯给，怎么会为了一个随时可以被替代的男人荒废青春？

    在囧色夫终于能正面承认自己的错误，也有底气心平气和的约斯嘉丽出来共进晚餐的时候，斯嘉丽客气地拒绝了他的提议，赶赴另一个约会。囧色夫坐在路边，似乎也给心中残留的遗憾做了合适的收尾。而他回到朱利安摩尔身边，两人甜蜜地在各地旅游欢笑，像是踏上了全新的开阔旅程，也像开始了一段有着新的“刺激点”的逃避人生。那里你不会问我今后想要从事什么工作，不会问我我们之间的关系算做什么，重要的是你不会问我准备什么时候结婚。

    因为正视自己的自私和伪善，戒掉了“看片儿才能获得快感”这个怪癖的男主，恰巧找到了一个躲避压力风雨的温馨港口，并且打算待在这个完美的状态里不出来了 －－ lost in paradise。

    也许未来的某天，他在获得足够安全感的时候，会意识到，婚姻生活不全代表着家长里短鸡飞狗跳，也是你想要跟一个不完美的人待在一起，不愿让她离开。

   她看透了你的谎言、懦弱、伪善和自私，并能在把这些一针见血的说出来之后，还心疼地拥抱着你，说我给你放热水，泡一泡澡。

囧瑟夫的导演处女作《唐璜》在香港的译名叫《性人君子》，跟粤语里的“正人君子”谐音。这个译名不好，不仅剧透得自作聪明，而且把“唐璜”里的文学韵味全抹杀了，赤裸裸变成了一出活色生香的性喜剧。虽然看完电影以后，我觉得这片子叫《唐璜》还是稍微装逼了一点儿，它比性喜剧高，但到底高多少，见仁见智。

不管是电影还是小说，高屋建瓴不算是最难的，要把人人都知道的事儿讲好，讲得有意思，才是真本事。饮食男女，人之大欲，在吃上做文章的电影少，性爱却是谁都敢拍，谁都爱拍。不能说囧瑟夫拍得不好，他的一身肌肉亮出来，就已经算是成功了一半了。性爱的本质就是荷尔蒙，再多的感情因素都不如漂亮的肉体有冲击力。我总觉得一见钟情是日久生情的经济基础，感情和谐是肉体和谐的上层建筑。这一观点在《唐璜》里面被小范围颠倒了过来，怎么说呢，结尾男主角离开了前凸后翘的金发靓妞，跟一个中年丧夫的婶子得到了肉与灵的完美结合，实在不得不让我们思考。

整个故事稍显幼稚了一些，不过没关系，当做周五晚上的消遣已经绰绰有余，一个人看容易上火，男女双修比较合适。故事的整个设定基于一条我一直不很能理解的传统价值观：“撸管是不体面的。”且听慢慢道来（注意剧透）：男主囧瑟夫原本是一个性感，坏脾气的酒保，招蜂引蝶，片甲不留，就因为在人群中多看了一眼，爱上了丰乳翘臀的斯嘉丽约翰逊。女主一直不给上，造成了他一步步深陷其中，为伊扮乖仔，上夜校，全勤出席家庭聚会。这么好的男人，唯一戒不掉的坏毛病就是看毛片，因为“只有在撸管中才能全情投入”。女主发现后大发雷霆，认为男主太loser而离开他，而男主却在夜校里邂逅了不仅给他买A片，而且教他如何去爱的知心姐姐朱利安摩尔，从此真正告别了撸管和毛片，过上了幸福和性福的生活。

从海报中不难发现，两个女主分别在男主的一左一右，简直是“红玫瑰白玫瑰”的明喻，一个是性感热辣，一个是知心体贴。不过在性爱观这件事上，两位女主却有着跟身份不符的价值观。斯嘉丽约翰逊所扮演的年轻女孩与囧瑟夫相识在夜店，却过了好几个月鞍前马后才给他吃到；知心姐姐朱利安是男主的夜校同学，刚见面第二次就直接问“你是在用手机看毛片吗”，第三次更是直接送上了大礼。这样的反差也算是导演一片苦心，在“寻找真爱”这个已经被嚼烂的馒头里添了一把食盐。但是影片明显头重脚轻，犯了年轻人虎头蛇尾的毛病，明明是真正女主的朱利安，反而不如斯嘉丽的戏份多，不知道是不是怕观众看不习惯朱利安苍老的脸（片中两个女主都显得好老）。

不多分析了，其实就是一部用来爽的片子，也就是传说中的“鹹片”。与其说囧瑟夫的《唐璜》传达了一种爱情观，倒不如说是单纯讲了一个故事比较确切，这个故事不说教，不煽情，而且充满了令人遐想的“大特写”（真的很大）。故事顺理成章，没有明显瑕疵，演员也长得顺眼，还要啥自行车？借用一句诗做结尾：“今夜，我不关心人类，我只想上你”。

             终于有幸目睹男神囧瑟夫的处女作品《唐璜》，第一次看到预告片的时候就吸引我，首先是人，其次是一种现代的节奏。那个曾经在《大河恋》里演布拉德皮特哥哥小时候的屁孩儿现在已经长大了，与曾经也是童星的斯嘉丽谈着小恋爱。

蓓蓓的电影世界：http://blog.sina.com.cn/bblovesmovies

             其实这部电影也是标示着囧瑟夫长大的一个证据。无论是表现的形式——性，还是表现的主题——性与爱，这都已经在表明咱们的囧瑟夫已经用成人的方式在诠释感情的话题。而且，这也是一部男人戏，是一部可以让女人了解男人的电影，也可以说是男版+浓缩版的《欲望城市》。 并且，这部电影讲的是一个男孩到男人的蜕变，
             看似粗线条的结构和情节居然是在讲一个很细腻的人类情感问题。囧瑟夫为什么觉得看A片自撸比真人秀更能满足呢？那是因为他还不懂得什么叫双向和妥协。他把做爱的整个过程都当做是自我满足的过程，单方面的想要得到满足，根本不想去做任何迎合对方的事儿。所以那当然没有人更了解自己的G点在那里，这是一种自私的表现。
             而斯嘉丽的控制欲也是一种单向的自私。她在囧瑟夫得到她前必须要先得到对方以及对方朋友家人对她的认可（虽然这是一种高明的自我保护意识，前提是自己有足够的性吸引力）；不许囧瑟夫在锻炼身体的时候碎碎念；不允许囧瑟夫自己做清洁，她认为这样就不够性感。当然，导致他们分手的最终原因是她不允许囧瑟夫看A片。而囧瑟夫自认为足够的性吸引力就是爱，口口声声大大方方的说爱斯嘉丽，直到他在遇到朱丽安·摩尔。他才知道无论是斯嘉丽，还是自己，从来没有双方意识，对对方的爱从来没有妥协。
            我想没有一个女人会喜欢自己的男友看A片，但是朱丽安·摩尔并没有一开始就以吵架，否定的态度刺激囧瑟夫，而是用一种循循善诱的方式慢慢让瘾君子戒掉对A片的依赖。我不得不说姜还是老的辣。也许在朱利安·摩尔眼里，囧瑟夫只是一个可爱的男生，她是在用她的方式在让他慢慢成长。
            所以，囧瑟夫的处女座是在讲成长的故事啊，只是换了一种最直接，最赤裸裸，最肉感的方式。虽然对于中心思想的诠释，我觉得本片还是粗糙了点，情节设置简单粗暴了点，后期剪辑马虎了点，但是就囧瑟夫的处女座来说，他带给我们诠释现代人都市爱情和现代人成长故事的新角度还是可圈可点的。