卧鼠藏虫

在自己的车里看完了这部电影（车载软件app电影确实少的可怜，才不幸选中这部电影）

看的时候就几乎没什么期待，甚至就把这部电影当作类似《欢乐喜剧人》的节目来看待。没想到，从这种视角去看这部电影，一下子就顺眼多了。 相声和小品其实内在逻辑并不缜密，尤其是相声，基本为了抖包袱有些桥段就硬接，这部电影其实也一样。比如去洗头店那个桥段，有人说根剧情没什么关联，其实文松就是想抖几个包袱，什么头发洗秃了之类。虽然个人认为确实不好笑，但是包袱确实有。

两人互换角色是小品里面常用的伎俩，包括之前的《李茂换太子》，这种特别烂的所谓喜剧电影，我在想为什么会存在在这个世界上，后面也想明白了，至少这部电影里面。文松的演技还是可圈可点的。其他一行角色，也都是之前喜剧班子成员，人家就是出来混个脸熟。剧情差不多就行了，毕竟导演是文松，不是诺兰，甚至不是徐峥。

我只是好奇，摆明了烂片，大家一堆吐槽完以后，文松的导演技术能够突飞猛进吗？正如我现在去导电影，不也是什么都不懂吗？还是那句话，从一个舞台表演节目来看，也算完整的一个故事了。

本来一星的，看在文松演技尚可，多给一星吧！

说实话，刚开始看是有失望的。作为一个剧情向的话，勉强给个及格分，因为剧情太老套，看开头就能知道结尾，顶多不懂中间两兄弟会遇到什么问题。但正是因为喜剧，所以我的包容度上来了，但作为喜剧电影，它能看剧情，却不能看搞笑。

因为标签是喜剧，所以半小时后才找到笑点我是很难受的。然而我更喜欢看剧情，我自己也不能说逻辑特别强，所以我看重人设。

文松一人分饰两角，郭浩是个受欺负有点软弱的孤儿，爱德华是个从小受高等教育长大的董事长。笑点很少，但人设立住了。我看完没明白谁是主角，不过我很喜欢爱德华这个人物，当然，所受教育不同，他比郭浩优秀不值得夸赞。可是，不管是自己去工厂调查还是救妹妹的时候让郭浩保护好自己，我都觉得这个人特别好。

这不是一部成功的喜剧，因为我能找到或者说让我笑的点是：东北的氛围感（虽然电影里演的是海边小镇😂），一些正常却又因为误差导致搞笑的动作，舒缓柔和的音乐配上打斗场面的反差。

但这也正是我欣赏它的点，虽然文松导演水平不置可否，但是他的演技我觉得是可以的，剧情也是可以的。很难得，这部电影里人物很正常，没有任何人行事怪异夸张，没有任何科幻，夸张，怪异，荒诞的设定，就是普通人，最不普通的也就是孪生兄弟梗了。但是这一点，电影简介里有啊，不喜欢完全可以自行避雷。我很少看见没有独特设定的喜剧，这里的角色是生活中能够出现的，所以我给了推荐，反正有简介不喜欢的不看就是

《卧鼠藏虫》国产片“身份互换”的巨婴诞生了！ 文/王珉

作者简介：中国电影评论学会会员，全国部分报刊和新媒体的影评认证+V专栏作家，福建电影家协会会员，厦门电影家协会会员，厦门影视剧本学会会员，厦门市影视文化产业协会电影评论工作委员会主任，厦门广播电视集团编辑记者。

导语

文松自导自演的喜剧《卧鼠藏虫》，本想以“身份互换”作为看点，不料剧情过于老套，他一人分饰双胞胎的两角，反转和身份互换的力度却不太大。尽管一众东北笑星联手，但遇到这种糟糕的、走捷径的剧本，也无力回天。

剧情简介

失散多年的双胞胎兄弟，却在跨国企业掌舵权的暗涌中重逢，他们被卷入国际非法劳工案。在血脉亲情的感召下，兄弟俩统一目标，对调身份，并肩作战对抗跨国企业幕后的黑手。

正文

一些观众对于《卧鼠藏虫》的好感，很大程度源于全片都是操着纯正东北方言的男演员。出生于辽宁省沈阳市的贾冰，曾获《欢乐喜剧人第四季》的总冠军。出生于辽宁省营口市的文松，曾摘得《欢乐喜剧人第三季》总决赛冠军。出生于吉林省白城市的崔志佳，也曾在《欢乐喜剧人第二季》夺得第一期冠军等等。以上这些全明星东北喜剧人的身份为一些观众所知，他们用各自的绝活和搞怪的段子，将一个个包袱接连抖出。文松此前都在小沈阳和宋小宝身边当绿叶，此次成为《卧鼠藏虫》独挑大梁的男主角，让人联想到2022年春节档《这个杀手不太冷静》一炮走红的魏翔。

可是东北笑星们的小品腔调，却变成了该片的槽点。因为喜剧人拍电影，喜欢按原来的套路演，导致可看性不强，譬如小沈阳的《猛虫过江》和杨树林的《囧途夺宝》等，票房口碑都不尽如人意。因此，如果以喜剧看待这部《卧鼠藏虫》，有些观众或许会失望而归，因为其中搞笑的剧情并不多。标签是喜剧，但直到半小时后，一个娘娘腔假扮失踪的男主角爱德华说道：“你们这帮孽畜……”一席话才让观众找到笑点。该片喜剧的笑点零星分散在东北笑星们的氛围感，一些本应正常却又因误差导致搞笑的动作，《玫瑰玫瑰我爱你》等舒缓的伴奏BGM，以及国家级非物质文化遗产名录的东北二人转中慢板快板等花腔曲调，配上打斗场面所产生的反差萌，仅此而已。因为该片并未脱离东北喜剧常见的框架，故事肤浅导致可看性不足。这也是东北喜剧当下面临的症结所在——喜剧演员表演固化，新鲜感的持续性不足。

这是一部“身份互换”的剧情向电影，像极了《李茂扮太子》《双龙会》《人潮汹涌》《羞羞的铁拳》《返老还童》等，最典型的典故电影是《狸猫换太子》一个在皇宫一个流落民间，都是阴差阳错的身份互换。文松一人分饰两个双胞胎兄弟，郭浩是个受地痞流氓欺负、又软弱的小市民孤儿，而爱德华是个从小被跨国企业老板收养、受高等教育长大的董事长。这样的情节未免“套路化”，反转和身份互换的力度并不大，剧情也过于老套，可能会让观众觉得索然无味。

故事背景设置在海边小镇，兄弟两因渔船失火导致离散多年。看开头就可能知道结尾，只是不知中间两兄弟分开后，会有不同的人生境遇。剧情的因果逻辑无法推敲，人设模式化，故事悬浮化，编剧可能想通过极品巨婴人物，引发观众的讨论，却让观众看得一肚子火。郭浩换了身份，成为万人之上的董事长爱德华，却像是扶不起的“阿斗”，只听着跨国企业幕后黑手指挥，全程保持沉默或者只说几句话，丝毫没有身份互换的脑洞。哪怕贾冰、文松、崔志佳等一众东北笑星们联手演绎，但遇到这种糟糕的、走捷径的剧本，也无力回天。《卧鼠藏虫》可能更适合网络平台，而不是电影院，一些缺点被大银幕无限放大了。

以上都是该片的槽点，除了一众东北笑星们的演技外，片名《卧鼠藏虫》成为该片绝无仅有的亮点。成语“卧虎藏龙”被片中三个地痞流氓教训郭浩时，说成“卧虎藏龙？是龙你也得给我藏着。”郭浩在片中被流氓各种拳打脚踢。爱德华这个人却不太一样，敢爱敢恨，在跨国公司员工面前很有威信，甚至片末在幕后黑手面前正义凛然提到：有些人欺骗劳工骗取廉价劳动力，接下来公司将配合警方调查，把所有劳工妥善安置，并收回公司的码头……相比郭浩，爱德华是个“狠人”，不仅对抗幕后黑手有一套，他拿起扫帚棍子也可以和地痞流氓打架抗衡。两个双胞胎兄弟所受教育不同，眼界也不一样，其实并没有可比性。但爱德华不管是亲自上跨国远洋船调查非法劳工案，还是救妹妹斯嘉丽时，都有作为大哥的责任感。

全片都是普通人，但最不普通的，就是两个孪生兄弟的梗。该片《卧鼠藏虫》的片名，就是让世人做人留一线，别总是欺负老实人，因为你根本不知道他下一步会做出什么事。片末，地痞流氓又上来骚扰郭浩的女朋友，郭浩冲进去诊所学着爱德华拿扫帚追打流氓。一个人总被欺负，那是因为你没有触碰到他的底线，该片也告诫世人当别人触碰底线时，要懂得反抗，而不是坐以待毙。

（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。）

不想评论太多，第一次当导演嘛得给点信心嘛，能导演出下一部好作品嘛。细节处理不到位，跨度有点无力。题材有点像爽文小说，结局不算太好，影片时长有点像是加紧赶制处理的。演员都是好演员这是毋庸置疑的，但是嘛这部作品像是微电影？还是处女作？没有可圈可点的地方，有些特效做的吧说是走心了？没看出来多少。剧情从头开始到结尾没有太注重整体，像是小故事拼凑起来的，再加上电影时长真的，1小半小时拍出来怎么个作品？

电影《卧鼠藏虫》的失利应该给所有导演和演员敲响警钟，如果影片质量不行，就不要进入院线，更不要有“高票房”的期许，现在已经过了“随便找个喜剧演员，emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm，好没有意思！！！！！！！！！！！！！！

电影《卧鼠藏虫》的失利应该给所有导演和演员敲响警钟，如果影片质量不行，就不要进入院线，更不要有“高票房”的期许，现在已经过了“随便找个喜剧演员

文/满囤儿

近几年，文松已经成为了东北喜剧演员里，在小品舞台上最为活跃的之一。每年的春节期间，人们经常能在各大卫视晚会上看到有他参演的小品。和很多小品演员一样，文松在舞台上的表演风格尽量保持着统一，始终呈现给大家最爱他的那一面。然而，从一些综艺节目、访谈节目里可以看出，文松本人的气质和舞台上的角色完全不同。他还有更多面等待观众去认识。3月4日，也就是今年的二月二龙抬头这天，文松自导自演的电影《卧鼠藏虫》将登陆全国院线。在这部电影里，文松把自己对喜剧的创作理念尽情展现。观众将看到他的第二面，以及第三面。

《卧鼠藏虫》由海南橙影文化传媒有限公司、北京动音乐扬文化传播有限公司、北京极点映画文化传媒有限公司、儒欣（厦门）影业有限公司、杭州佰沐影视文化传媒有限公司出品，浙江东阳四月天影视文化有限公司发行。本片除了文松自导自演外，还邀请到贾冰、崔志佳、张晨光、周浩东、代乐乐、艾如、夏梓桐、李世鹏、郭子歆等大家熟悉的演员出演，可谓阵容豪华，不输贺岁大片。在今年贺岁档和春节档均喜剧片匮乏的大环境下，本片纯粹的喜剧属性，令人更加期待。

文松首先借机展现了自己表演上的多面性。本片里他一人分饰两角：海边小镇的超市卖货小青年郭浩，和刚刚接任董事长之位的东南亚富商养子爱德华。虽然演了两个角色，但是这俩角色竟然没有一个和文松在小品舞台上的常见角色气质相同。而且文松还特别调皮，在片中爱德华被暗算后，设计了一场有趣的小戏——由文松模仿秀演员饰演的假爱德华被反派扶上位，结果这位模仿秀几乎1:1还原了文松的小品风格。文松竟然还不如自己的模仿秀更像自己，这个反差和自嘲也太爆笑了。

其次，文松展现了自己导演喜剧的能力。相较于其它类型，喜剧领域里演而优则导的成功概率要高很多。因为喜剧对表演的依赖性特别强，能演好喜剧的演员，必然在节奏感、戏剧性等环节上有高于常人的敏锐。文松的这部《卧鼠藏虫》虽然用到了传统的身份互换戏剧核，但是用的方法还是很有自己想法的。片中两人的身份互换，并不是主动的，而是被动的。由于他们个人的意愿和环境的压力有冲突，所以本片在呈现身份互换后因为误会而带来连串啼笑皆非之外，还利用角色对身份换回来的紧迫性，制造了喜剧片少见的紧张感、危机感。

虽然文松没有对贾冰、崔志佳、张晨光这些老朋友下手，让他们尽量维持了观众熟悉的形象，但是对一些更小的角色，在造型的细节上就做了一些彩蛋般的处理。这些造型上的彩蛋不影响剧情，但是能给看懂的观众带来窃喜。不得不说，文松喜剧理念的第二面和第三面，不仅能让观众惊喜，还能让观众哈哈大笑之余细品出很多好玩的话题。春节期间没有笑够的观众，龙抬头这天一定要来看《卧鼠藏虫》哦。文松在这里挑眉以待。