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剧情介绍
美国广播公司和美国电影艺术与科学学院已确认，第91届奥斯卡金像奖颁奖典礼将不会有主持人。第91届奥斯卡 颁奖典礼将于周日(2月24日)在ABC电视台播出。 【奖项条目】https://movie.douban.com/awards/Oscar/91/指控2003群星会法外之徒1964天空侵犯红衣少女加油！小店 第二季深渊地下墓穴2014衰女翻身第一季零距离2004老爷保号今时重逢不相识美丽坏美眉死雄第二季想成为名人守夜者的观点宠爱PetPet粤语卡片战斗先导者 overDress第四季詹姆斯·梅的人民之车 第一季少年李白：花月离拨开迷雾：山达基教与信仰囚笼木头美人锦龙马鸣风萧萧我用夏天比拟你噬血狂袭第三季一起露营吧祸起高利贷欺诈师猎人恶战(普通话版)我们的乐坛乡愁2022魔鬼任务2只想和你在一起骑士蒂朗铁拳浪子虎穴屠龙之轰天陷阱蓝衣魔鬼看见台湾电磁王之霹雳父子溶尸奇案毒蜂惊魂——地球大灾难绿箭侠第七季婆婆和妈妈第二季纳粹制造
长篇影评
1 ) 后韦恩斯坦时代的美国颁奖季该何去何从
电影的历史至今已过百年，而无人不知的奥斯卡也办了90多届了。在过去的漫长岁月里，这门大众喜爱的艺术和这座最耀眼的奖杯收获了世界范围内无数的关注度。电影是造梦的，而在如今梦和理想似乎越来越难指挥普罗大众的生活，奥斯卡的收视率也连年走低。时代飞速前进的同时，一成不变的电影处于饱受自媒体和流媒体的双面夹击的处境；而曾被韦恩斯坦主宰的奥斯卡，在这位统治者因丑闻倒台之后，又将呈现怎样的面貌？我们不难观察到，在这个数字媒体狂欢的时代，电影像是慢了半拍，那么电影是否也像其他有年代感的艺术一样，慢慢淡出主流视线呢？
0. 前言：奥斯卡的意义？
评选机制以及中立的第三方评价机构是产业发展中不可或缺的一环：无论是实体产品还是文化消费，在乱花渐欲迷人眼的丰富产品中，沟通了生产者将产品信息传达给目标消费者。
评价机制可能被权势一方一时支配，但是消费者也反向验证这些中立评价的可信度迅速而直接。现在不论哪个领域都会有几个奖，但有credit是少数，大家说买奖买榜，也就是骗外行人以及满足自己的虚荣心，是没什么底气，一两回以后再也无法吸引他人的关注的。
奥斯卡的评奖体系决定了它兼顾专业性和大众性的特点，学院的评委成员来自于电影相关行业，人数众多，覆盖面广。与流量式票选奖项相比，避免了跌落人气就是一切的多数者保证；与欧洲三大相比，少一些先锋性和争议性。
如今市场普及度和公认度证明了奥斯卡在其诞生以来的90年中的成功，而其主办方——美国电影艺术与科学学会正努力在媒体和审美艺术风云变幻的局势下，力图延续这一成功。
1. 甄选导向谁占上风：大众心目中的好电影 or 表彰演员的舞台？
千禧年之前，泰坦尼克号、指环王此类兼顾宏大艺术叙事，并且观众覆盖全球的电影是颁奖季最叱诧风云的；这一迹象来源已久，无论是乱世佳人还是宾虚，大明星、高票房、史诗感、奥斯卡最佳影片是一个默契的标配组合。
而千禧年之后，所谓票房派和学院派的界限越来越清晰，动作/特效大片的定位是为了赚钱；而独立影片票房寥寥，覆盖成本已经不错了，韦恩斯坦更是重新定义了颁奖季的生态，他的做法是出品名人传记片，此类电影给了演员很大的发挥空间，更有这部片子是为了哪位演员冲奥而量身定制的说法；但是一个遥不可及的、通常是上流社会的历史人物，在如今这个年代是缺乏观众缘的——这个局被培养了十几年，奥斯卡似乎越来越脱离大众基础，已经是个自娱自乐的行业内部表彰大会了。
韦恩斯坦的垄断力量不仅是对学院评委们保守品味的投其所好，同时也助长了后者的固步自封；外界对此批评不断，因为这意味着排除了其他类型的好电影获奖的可能性。观众们为诺兰没有得过奥斯卡而屡屡打抱不平是一个典型的例子，这位大导演的名声和上乘的作品质量为他挣得一个最佳影片/最佳导演的提名没什么疑问，但更进一步便很困难了。
但这位颁奖季巨头并不是以这类电影起家的，他最初成名于其对于独立电影的发掘和推广。韦恩斯坦与昆汀的互相成就是段佳话，两人的合作从这位鬼才导演的成名作落水狗就开始了；大家可能更不知道的是，韦恩斯坦的Miramax影业（后被迪士尼收购）也是卧虎藏龙的北美宣发方。可以说，韦恩斯坦有一种优秀的直觉，极具发掘性的精准眼光。
上世纪80年代以圣丹斯电影节为代表的一批独立电影节的兴起，其背后动力是更多的导演寻求自我表达的机会，而不仅仅作为各大垄断电影公司命题作文的候选者。作为出品方，韦恩斯坦构建了优秀作品与市场的沟通。
但韦恩斯坦最成功的一点在于，他让全世界最权威、最具知名的电影界评奖系统服务于他的顾客。挑好作品仅仅是个起点，韦恩斯坦的企图心大得多；从这里开始，事情就不只是讲好一个故事这么简单了；在这个名利场中，韦恩斯坦把心仪的独立导演和演员推向了一个极具诱惑力的道路，他们的面前是业界的最高荣誉，随后可以预见的是大制作高片酬的热情邀约。
我以前说过，奥斯卡的关注度远胜于其他奖项，除了漫长的前哨奖项的持续曝光，本质性的一点是，奥斯卡对参赛影片的规定是必须当年在美国商业院线上映；而参选同样具有世界影响力的欧洲三大的参赛影片一般是未公映的。然鹅发展到如今，韦恩斯坦成功改造之后的奥斯卡，已经离它的创办初衷渐行渐远了。
其实在近些年，韦恩斯坦作为出品方的电影在奥奖的占有率已无早年风光之势；学院无论是出于有意平衡业内各家利益，还是挽救收视率的目的，韦系冲奥片只是一种赢得短暂胜利的讨巧的捷径，无法在一个运行体系完备的奖项中一路高歌下去。
韦恩斯坦作为一个在颁奖季呼风唤雨的男人，在这个新的成功体系中，他个人的权力也达到了顶峰，他和他的厂牌不仅是得奖的保证书式的承诺，也是从业者们开启成功事业的重要一环；然鹅权力的跌落也不过寥寥数月，其实不难理解，艺术判断是相对主观的，即使韦恩斯坦的艺术嗅觉非常出色，但这种集权式的成功通道给了他太大的权力，并且非常不幸的是，韦恩斯坦也毫无克制地掉落了这个独裁者的陷阱。在互联网时代，这一体系看似强大实则脆弱，许多失意者和牺牲者，得以前所未有地团结起来；或许韦恩斯坦在做这些事时抱有一种侥幸心理，毕竟他成就了一批名人，而权力总是互相照顾的，但在如今民意大发酵的年代，在政治正确面前名人都是人人自危，更不用说会去力保一个犯大错的人了。
2. 颁奖礼收视率困境：被社交媒体压缩的空间——看电视的人少了
美国梦最热烈的时代，也正值家用电器红红火火进驻千家万户，同样是多样化的商品充斥时长，既而谋求营销出路。同样是冬日的周日晚间，全家坐在沙发上共同见证这一年一度的晚会，有一丝节日般的隆重，更是家庭欢乐的体现。
有广泛接受的媒介，就有传播，也就有了广告。你甚至无法说明白这其中的先后顺序，有了广告的收入的guarantee，才有了预算投入。金球奖和奥斯卡远不止一份获奖名单，你可以看到现场live表演、各路名人红地毯的恩怨情仇。不过呢，这份获奖名单不会那么顺利地被念完，广告cut会有无数条，时长几乎与正片媲美。这也是最会做生意的美国人的电视live秀有一个很明显的特点，看看隔壁NFL，在插播广告的形式上一模一样。
但现在，不同于过去在第二天晨间才能收看的报道，如今社交媒体上能做到随时更新获奖名单，以及场内各种好玩状况的短视频，既保留了揭晓一刻的兴奋刺激不减，又能随时随地、高效地跟进动态——真正关心获奖动态的受众有了一个不用看广告的选择。
3. 百花齐放：电影在新文娱时代过时了吗？——娱乐的方式也越来越多
一个成年劳动力的24小时的2/3给了生活中最重要的事情，也就是工作和睡眠。文娱体育活动更像是发挥平凡生活的调剂品的功能，在这里，我们得以表达被束缚起来的种种情感，或是体验惊喜，或是感慨美好，或是共鸣于惆怅失意，也表达愤怒。还有一类，很少在明面上提出来，美化的说法是感受明显的戏剧冲突，比较极端的说法则是选择站队的撕逼。
替人们实现以上各种情感的表达是形成一门生意的出发点，得益于新媒体时代，每个人最初是表达者，同时也是初级的创作者，五花八门的文娱产品在非常短的时间内形成了。因而在当前，电影面临的竞争对手远不止于电视剧了；而业余的文娱生活的时间是最优先被压缩的，只要能替观众表达这些情感，便对电影的市场占有率构成了直接威胁。悬疑体验类的综艺节目，美妆美发类的教学与欣赏视频，豪门生活题材的撕x真人秀，各类vlog，观众真的还需要看电影去了解和体验不同于自身的精彩生活吗？
在互联网之前，官方渠道和垄断力量强得多，而产品既单一，但为了争取更可能覆盖各种情感受众，在内容上又蜻蜓点水般都略提一笔，独立电影兴起前，各大电影公司通过制片人制度保证各类电影工作人员几乎没有创意发挥的空间，完全是以完成一个绝对市场化的成熟商品为目的的。其实当前的高票房超英片也是完全符合这个特点的。
上述分散的媒体社区是个一去不复返的趋势，似乎电影已经如临大敌了。但也别忘了我们的Netflix and chill. Netflix和一众流媒体目前的角色更像是直接接管了影院观众。起家于碟片租赁业务，被视作未来的希望之星和行业搅局者，Netflix是资本的宠儿，倒是钱也没有被一通乱砸，Netflix在作品上的敬业程度对比老牌制作方丝毫不减。对于观众而言，同样是躺沙发上看片子，这是一部电影还是一部电视剧（以及电视剧的具体集数限制）就不那么重要了。带来最直观的变化是，电影和电视剧在题材和作用上的边界越来越模糊。Netflix更像是行业洗牌式的角色，越来越多的电影导演和明星参与制作了Netflix的自制剧。
斯皮尔伯格这样认为：一旦电影变成了电视的规格，这就是电视电影。如果真的好，可以获得艾美奖，但不应该得奥斯卡。
而今年最佳影片的最大热门罗马，因为其Netflix出品的身份，不符合戛纳电影节主竞赛单元影片需在法国院线发行的条件而被撤下。传统院线和流媒体的不可调解也是谁也不愿让步的结果。
再把话说回来，来回答一下标题提出的何去何从。这届奥斯卡已经没有主持人了，学院邀请了一些妇联的演员出席，在韦恩斯坦的权力塌陷之后，奥斯卡重建的第一个步骤是选择回归大众视野。但这是一件好事吗？很难说。在大众关注度和独立性之间保持一个平衡，是学院当前要好好考虑的事情。每个人都有发言的权利，这自然不是一件坏事；但可以预见的是，一人一票的民主制度走向表态类游戏，一种对流于表面的对正确性的极端追求。而这样的票选结果对于为观众提供观影指南是毫无意义的；对于创作者的导向激励更是颇失公允。
说到颁奖礼呢，以后无论是重要性和关注度，大概就只是单纯地揭晓一份名单了；到再之后呢，或许我们会想这样的大奖存在的价值究竟是什么，除了体现美国电影发展的历史，似乎也没有其它了；然鹅，当在新的生活方式中，再也没有时间和空间留给它时，历史终究会被尘封。但也没什么好担心的了，现在也已经有IMDB/烂番茄以及国内的豆瓣了呀。
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2 ) 为何是他们获奖？关于2019年奥斯卡的“马后炮”分析！
2019年度的奥斯卡颁奖礼落下帷幕，《绿皮书》获得了最佳影片大奖，阿方索·卡隆则凭借《罗马》拿下了最佳导演，影帝被《波西米亚狂想曲》的拉米·马雷克摘得，影后则爆出小冷门，《宠儿》的奥利维亚·科尔曼战胜了此前呼声更高的《贤妻》格伦·克洛斯。基本上来说跟近几年的奥斯卡都差不多，大部分奖项都不出所料吧！
下面呢，毒舌君就给六大主要奖项做一个“马后炮”式的分析，告诉你为什么最后是这些片和这些人获奖，为什么其他竞争者没戏。
先说最佳影片。根据此前的各种“好莱坞颁奖季风向标”，最佳影片的格局已定，《绿皮书》和《罗马》这两部影片才是真正的奖项争夺者，其他的《黑豹》、《黑色党徒》、《宠儿》、《一个明星的诞生》、《副总统》、《波西米亚狂想曲》这些入围提名的影片统统陪跑。虽然也有不少人希望“年度现象级电影”《黑豹》能够获奖，而且如果《黑豹》获奖的话，那么必定是个爆炸性的大新闻，甚至会大大增加奥斯卡的话题性和关注度，但这也只能是个“美好愿望”罢了！
面对现实吧，真正的竞争者只有《绿皮书》和《罗马》。而《绿皮书》最终胜出这一结果，其实从《罗马》在前面拿下最佳外语片奖就已经初见端倪了，毕竟此前还从没有最佳外语片能拿下奥斯卡最佳影片大奖的，《罗马》也没有好到那种惊世骇俗的程度来打破这一壁垒吧！而且，7900多全体会员投票，某些“心理定势”会起作用，比如说不少人在“最佳外语片”一项上选了《罗马》，那么在进行最佳影片排序的时候，恐怕就不会把《罗马》放在第一位了吧。
而且《罗马》再好，毕竟是一部几乎全程说墨西哥语的“外语片”，虽然也算是一部好莱坞电影，但对于广大会员来说，也不如《绿皮书》让人有自家人的“亲近感”了。虽然在“艺术逼格”方面，《绿皮书》没法与《罗马》相比，但至少编剧精致、表演出色，相信看过《绿皮书》的人都会强烈感受到这两个优点，而且好歹也戴着“种族平等”、“种族和解”、“LGBT”这些高大上的光环，在“内涵”和“逼格”上也是不跌份的。此外，在没有特别出色的影片的情况下，奥斯卡还是蛮喜欢颁奖给这种没有多么出色但也啥大毛病的正能量电影的，想想此前的一些最佳影片《撞车》、《国王的演讲》、《逃离德黑兰》都是如此！
再说最佳导演。看这几年奥斯卡的偏好，如果没有一部特别众望所归、极其出色的电影，奥斯卡还是蛮喜欢把最佳影片和最佳导演颁给不同影片的，更早以前则是更喜欢一部片通杀这两个奖。但无论如何，阿方索·卡隆的最佳导演奖都是稳稳的，“好莱坞颁奖季风向标”已经让这个奖稳得不能再稳了，美国评论家选择电影奖最佳导演奖、金球奖最佳导演奖、英国电影学院最佳导演奖、美国导演工会最佳导演奖都让他拿了，说明阿方索·卡隆就是业内的众望所归。只要你看了《罗马》这部影片，也会对他的镜头掌控力和场面调度能力叹服，而且这一切他又完成得如此举重若轻。
而且，近年来奥斯卡会员投票也形成一种“倾向”：最佳导演更喜欢选择那种在导演层面艺术个性突出的影片，而最佳影片则倾向于那种更符合“大众口味”和“主流审美”的电影。所以在“最佳导演”的竞争中，四平八稳是要吃亏的，李安当年凭借《少年派的奇幻漂流》，击败更被人们看好的斯皮尔伯格（《林肯》），就是这种倾向性的鲜明体现。所以，阿方索·卡隆通过《罗马》展现出的艺术个性，其他提名者中无人能及，所以这也是本届奥斯卡最没悬念的奖项之一。
接着说影帝。同样是根据颁奖季风向标，拉米·马雷克凭借在《波西米亚狂想曲》中传神演绎皇后乐队主唱，已经是颁奖前的最大热门，尤其是拿下了演员工会的最佳男主角奖，让他基本上拉开了跟竞争者克里斯蒂安·贝尔的距离。相信也会有不少影迷跟毒舌君一样，更希望贝尔叔获奖，毕竟他的“橡皮人”变身，都是为了电影、为了艺术啊，仅仅凭借《斗士》拿过一次最佳男配角远远不够，影帝才是对他最好的褒奖啊！而且以贝尔叔如今好莱坞大片和文艺片通杀的地位和实力，再加上《副总统》对迪克·切尼的演绎，表演上脱胎换骨的程度不亚于去年扮演丘吉尔拿下影帝的加里·奥德曼啊！
但是，既然提到了《至暗时刻》加里·奥德曼增肥变身演丘吉尔拿奖，那也必然对今年贝尔叔增肥变身再拿奖形成了一道无形的阻碍，审美疲劳了嘛！而且奥斯卡本质上也是个主旋律正能量的奖，影帝影后这样的大奖，是很难颁给“坏人”的，虽然一些“灰色人物”也能获奖，比如凭借《血色将至》拿到第二个影帝的丹尼尔·戴·刘易斯。但是“纯坏人”获奖就成为概率极低的事情了，上一次影帝颁给“大坏蛋”，还要追溯到2007年福里斯特·惠特克凭借在《末代独裁》中扮演非洲独裁者阿明，拿下奥斯卡影帝。而贝尔叔此番在《副总统》中扮演的小布什任期内的副总统迪克·切尼，在影片中就是个彻头彻尾的“大坏蛋”，没有任何政治抱负和理想，有的只是对于权力和利益的欲望，将整个美国政坛玩弄于鼓掌之中，伸向各处的权力之手无处不在。且不管真实的迪克·切尼是否如此，但影片所塑造的切尼就是个纯而又纯的“纯坏人”了，这种“暗黑角色”的好感度怎么能跟鼓舞人心的皇后乐队主唱相比呢？这在心理倾向上也会影响广大会员在投票时的选择吧！
影后今年算是爆了个小冷门。此前格伦·克洛斯拿下了演员工会的最佳女主角奖，按理说奥斯卡影后的头号热门就是她了，毕竟奥斯卡会员中的演员比例最高嘛，投票时自然优势最大，而且格伦·克洛斯也算是当今好莱坞德高望重的女演员了，堪称为好莱坞默默奉献了一辈子，无论是地位还是演技，都完全够资格拿影后了，关键是她此前还从未拿过影后，而且是包括女主女配在内7次提名奥斯卡从未中过，这回也该像朱利安·摩尔那样，拿一回“劳模影后”奖了吧？呵呵！再看奥利维亚·科尔曼，恐怕不少人跟毒舌君一样，都是通过抖森和“豪斯医生”主演的英剧《夜班经理》，才开始注意到奥利维亚·科尔曼这位英国女演员以及她出色的表演吧，她其实就是一直活跃在英国影视圈，跟好莱坞的交集并不多，论人望肯定也是比不上格伦·克洛斯的！
但最终获奖的却是奥利维亚·科尔曼，只能说她很大程度上是占了《宠儿》这部影片的光了，《宠儿》此前就在威尼斯电影节斩获了评审团大奖，而且在奥斯卡提名公布时，《宠儿》和《罗马》同获10项提名领跑，相对于格伦·克洛斯主演的《贤妻》来说，知名度和人气实在是高太多了，相信有不少人都已经看了或者听说过《宠儿》，而没看或者压根没听说过《贤妻》这部影片吧！而且《贤妻》除了捞到影后一个提名，还入围了其他奖项吗？答案是没有，就入围影后这一根独苗。虽然格伦·克洛斯本人的名气不弱，但《贤妻》的人气和热度实在是太弱太弱了！
想象一下，如果你是一个评委，在投票之前，肯定会先选提名数量最多的影片观看，如果没法看完全部提名影片，那么落在最后没看的，肯定是《贤妻》这种提名数最少的影片。尤其是近几年奥斯卡会员大量引入年轻会员，而这些年轻会员大多数都正处于事业的巅峰期，恐怕有不少人都不会像那些上了年纪的老会员一样，有闲工夫把所有提名片看完，然后仔细衡量投票吧？所以《贤妻》提名少热度不够的弱点就显现出来了。
而且，奥利维亚·科尔曼在《宠儿》中的表演又格外出色，虽然本片其实是三女主格局，另外两位女演员艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹也很出彩，但真要分个高下的话，奥利维亚·科尔曼还是独占鳌头。想象一下，其实艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹的角色，换成其他好莱坞女星来演，也许也不会有差！但无人能替代奥利维亚·科尔曼，无人能像她那样，将片中的安妮女王那种古怪可爱、歇斯底里、脆弱无助等复杂的人物情感和性格，演绎得如此丝丝入扣，而且演得如此讨人喜欢，相信这要看过《宠儿》的人，都会折服于他的表演魅力吧，而且这种魅力不仅光芒四射，同时也极具亲和力。所以那些看了《宠儿》而来不及看《贤妻》的奥斯卡会员，都会先入为主地把票投给奥利维亚·科尔曼吧！
再说格伦·克洛斯，虽说《贤妻》只有一项提名声势较弱，但也并非没有成功的先例。2015年朱丽安·摩尔的《依然爱丽丝》也是仅有一项影后提名，但就是助她拿下了影后桂冠。不过，朱丽安·摩尔和格伦·克洛斯虽然同为好莱坞默默奉献型的女演员，在奥斯卡奖上的“存在感”还是有明显不同的。在摘得影后之前，朱丽安·摩尔在几年之内已经多次提名影后，积累了广大会员的“歉疚感”，所以逮到个机会，又没有很强的竞争对手，就把影后奖当劳模奖给她了。格伦·克洛斯则不同，虽然媒体也会提到她“7提0中”，但很少会告诉大家，她这“7提”里，有5次都发生在遥远的上世纪80年代，恐怕不少年轻会员那时候还没出生呢！只有两次提名发生在最近，一次是2015年凭借《雌雄莫辨》提过一次影后，另一次就这次凭借《贤妻》提名影后了，在奥斯卡上真心还没有刷足存在感，所以会员也不太会因为“歉疚感”而把票投给她，这就是同样所在影片仅获一项影后提名，朱丽安·摩尔能拿奖，而格伦·克洛斯拿不了的原因。
最佳男配角没出冷门，而是出了一个“光环”——马赫沙拉·阿里凭借《月光男孩》和《绿皮书》，三年内两提两中奥斯卡最佳男配角奖，这除了人家演技确实好、确实出众，也没别的解释了，而且他几乎是从一个默默无闻的大龄演员短时间内跃升为好莱坞当红明星，这种“光环”在奥斯卡历史上也算是十分罕有了吧，好在他并不孤独，另一人也有同样的“光环”，这就是在2010和2012年凭借《无耻混蛋》和《被解救的姜戈》，同样三年内两提两中奥斯卡最佳男配角奖，同样是从一个默默无闻的大龄演员短时间内跃升为好莱坞当红明星的克里斯托弗·沃尔茨，而且最近这两位头戴“光环”的演技大牛，又出现在同一部影片中，就是目前正在上映的《阿丽塔：战斗天使》了！
至于最佳女配角嘛，没太多可说，黑人女演员雷吉娜·金凭借《假若比尔街能够讲话》获得此奖。虽然无论是片还是人，都名气不大，但“颁奖季风向标”基本上都直指她为最大热门，这种势在必得的架势也让这个奖毫无悬念可言了！（文/列文）
3 ) 毕竟是奥斯卡
小年罢了，红毯也没什么星光度。有人骂绿皮书，但罗马拿三个奖也不错了，何况绿皮书也是除了罗马外最好的电影，黑豹的几个技术奖也真的不弱啊……说到底还是因为小年，再加上确实有的zzzq因素，但若是为了避zzzq的嫌把奖发给还不如这部片的电影，也是一种zzzq吧？
每年的颁奖季，都有大量的遗珠落选奥斯卡，或许是因为票房不行，热度不够，抑或发行方压根没打算公关这部片子而仅仅把它挂在fyc名单上……无论何种原因，这些影片终究未能如愿奥斯卡。但这是否就代表其质量不足以提名或者得奖？未必。但又为何不能？因为这是奥斯卡。
因此有人抱怨该提的没提该拿的没拿，但这毕竟是奥斯卡，一场公关游戏，一场宣扬美式主流价值观的游戏，也没必要对名单过分在意，因为，这毕竟是奥斯卡。
4 ) 奥斯卡在多元化路上狂奔，Lady Gaga成黑马有封后架势
年年奥斯卡，今又奥斯卡。在第91届奥斯卡颁奖礼即将来临之际，笔者有幸参加了“爱奇艺电影”举办的“奥斯卡桃金计划”活动，与众多爱影者一起来提前预判各项小金人究竟会花落谁家。在边吃糕点边喝咖啡的轻松氛围中，在摄影师快闪的镜头之下，每个参与者都思考再三、费心斟酌，在精致的预测卡上，选出自己认定将会折桂的影片与演员，那份认真劲头，宛如小学生仔细完成作业一般。郑重其事的参选完毕后，大家更是进行了愉快又热络的谈论，各抒己见讲出自己的选择理由。
由于奥卡斯颁奖是一门复杂的学问，是一场没有硝烟的硬战，一部电影或者一个演员获奖与否，都有太多的因素左右，因此这种预测不亚于“哥德巴赫猜想”。从最佳影片入围名单而言，今年奥斯卡再次显现了小片上位的潮流。虽有《黑豹》这样的超级英雄大片，但注定是陪太子读书的角色，它出现的目的更像是颁奖礼为提振收视率做出的举措。剩余七部影片，尤以《罗马》和《绿皮书》夺魁呼声最高。但这两部片子都可能大热变大倒。《绿皮书》固然是反种族歧视，却没有恰当地处理种族冲突问题。这难以被政治挂帅的奥斯卡青睐。《罗马》所讲的墨西哥往事虽很精彩，但因阿方索·卡隆夺得最佳导演几成定局，评委们岂会让其鱼与熊掌兼得？
《副总统》带有对美国权贵的细致揭丑，《宠儿》显露英国宫斗的尔虞我诈，《黑色党徒》又喜剧效果过浓，这些都是他们竞选奥斯卡的短板所在。在笔者看来，最佳影片一奖极有可能在《一个明星的诞生》和《波希米亚狂想曲》两者中诞生。两部影片都是娱乐性与思想性兼备。但因《一个明星的诞生》属于翻拍之作，原创性上的不足，或许会阻遏它封顶。反观《波希米亚狂想曲》虽属音乐传记片，但好看不沉闷，完全有可能小鳅掀大浪。
对于影帝归属何人，中国观众可能更倾心克里斯蒂安·贝尔，此番他在《副总统》里增肥、扮老来演切尼着实辛苦，可在表演却过于中规中矩。况且去年加里·奥德曼刚刚凭《至暗时刻》称帝。想必今年影帝之位，不会再属于一个政治人物的扮演者。拉米·马雷克在《波西米亚狂想曲》里的表演很出彩，在颁奖季收获颇丰，但还是缺少夺得影帝的份量。因奥斯卡在影帝评选上少有敬老传统，也注定出演《永恒之门》的威廉·达福出局。影帝必然会在维果·莫特森和布莱德利·库柏中产生。两者都贡献了从影生涯中的最佳表演。维果·莫特森在《绿皮书》里，演出了纽约司机托尼的热爱生活、胃口奇佳、言行粗鄙、性格上的狡黠却又善良。而布莱德利·库柏在《一个明星的诞生》中又导又演，在一个爱情故事中淋漓尽致地显现男主的挣扎与救赎，将埃迪·维德这个陷入深渊的摇滚歌手演绎得令人动容。两人中，我支持布莱德利·库柏，因为他的表演更具突破性。
在影后竞争方面，则是三足鼎立两者陪跑的局面。《罗马》女主雅利扎·阿巴里西奥是首位获得奥斯卡提名的墨西哥土著人，颇有本色演出之感，她的得奖几率无疑最小的。出演《你能原谅我吗》的梅丽莎·麦卡锡，即便拿出职业生涯中最好的表现，也缺少称号的说服力。奥利维亚·科尔曼、格伦·克洛斯、Lady Gaga三人对影后的竞争变得越来越扑朔迷离。奥利维亚·科尔曼在《宠儿》里，还原了一个常人所不知的安妮女王，与两个女配瑞切尔·薇姿和艾玛·斯通的互动中，刻画出角色的喜怒无常与翻脸不认人。由于该片三位女演员的角色是完全平等的，缺一不可的，这多少稀释了科尔曼很多的表现空间，成为其争夺后冠的不利之处。年过古稀的格伦·克洛斯在《贤妻》中扮演被丈夫压榨了人生、才华和荣耀的妻子角色，演技绝对精湛，可影片的质量平平脱了她的后腿。Lady Gaga这个音乐天后蜕变成演员，在《一个明星的诞生》里与库珀产生很强的化学效应，完全有架势来封后。
今年奥斯卡竞争最激烈、实力最平均的领域，当属最佳外语片的竞争。五部提名的外语片各个是佳作。可以说是人人有机会、个个没把握。《罗马》虽是热门，却没有称雄的气概，太过缺少人物性格的刻画。《小偷家族》展现日本的另类家庭。《无主之地》检实德国现代史的变迁，《冷战》更像波兰版的《芳华》。这三部影片都有着对社会与人性进行解剖的色彩，因此都显得有老生常谈之感。反而是《迦百农》这出黎巴嫩苦孩流浪记，不但有纪实性还有艺术性，聚焦第三世界的社会热点问题：贫穷、非法移民、人口贩卖、童工问题，有着写实主义的影响风格。而这些往往是奥斯卡的最爱。因此该片有望以黑马之姿夺取最佳外语片奖。
从整体形势而言，今年奥斯卡入围的影片与人员，显示其吸纳多种族以及外国成员的改革举措初见成效，提名人员呈现了多元化。这些无疑加重了对奖项归属何人预测的难度。我们则不妨拭目以待，瞧瞧奥斯卡奖真正揭晓时，自己的预判的命中率成功为几何吧。
（注：《波西米亚狂想曲》、《一个明星的诞生》、《宠儿》、《冷战》、《你能原谅我么？》等影片即将在爱奇艺电影上线，用户可以在第一时间看到这些优质影片，着实令人期待）
5 ) 如果说去年的奥斯卡无聊的话，今年是无聊的2次方
今年轮到我了！
好了，今年的奥斯卡颁奖礼结束了，去年小鲜电影关于最后的颁奖结果写了这么一篇稿子《比上届奥斯卡更无聊的，是这一届！》。
那今年就应该是《你以为去年无聊么，今年才叫真·无聊》。
《波西米亚狂想曲》是最大赢家，拿的最多，4个奖：影帝、最佳混音、最佳音效剪辑、最佳剪辑。
从颁奖季就开始的《绿皮书》与《罗马》之间的大战，以《绿皮书》拿到了最佳影片而告终。要论数量，二者打平，同为3个奖。
《绿皮书》：最佳影片、最佳原创剧本、男配；《罗马》：最佳导演、最佳外语片、最佳摄影。
Netflix可以安心办庆功宴了。前几天，法国艺术院线联盟还给Netflix写一封声情并茂的公开信，逼接着撕，奖还得拿。
卡隆在奥斯卡可谓战绩彪炳，手握5个小金人了，《罗马》3座，《地心引力》2座（最佳导演、最佳剪辑）。
要是爆冷嘛，也不能说没爆，也就是小小的爆了一点。《黑豹》拿了最佳原创配乐还真的有点意外，竟然不是《登月第一人》，实名不服！漫威的电影什么时候有配乐了？！
我在1月份的时候，做了一个奖项预测，7选中3，中的3个全是《罗马》，其实我还不是很喜欢《罗马》。
小年真的是小年，如果按照以前的标准，《绿皮书》可能连最佳影片的门都摸不到。
今年的颁奖礼可以说是雨露均沾，几大热门都没有空手而归。
在颁影后的时候，编辑部都在说《宠儿》再不拿，就真没机会了。
好悬啊，奥利维娅·科尔曼喜提了一个影后，《宠儿》没有重复当年《美国骗局》的惨案。导播切画面的时候，还看到了兰斯莫斯泪流满面。
01
一届雨露均沾的颁奖礼
几大热门全部分到了猪肉，大家只要来了就有奖拿。
第一梯队：《波西米亚狂想曲》，4个奖。
第二梯队：《绿皮书》、《罗马》、《黑豹》，3个奖。
第三梯队：《黑色党徒》、《一个明星的诞生》、《宠儿》、《登月第一人》、《假若比尔街能说话》、《副总统》，1个奖。
《黑色党徒》给斯派克·李带来了一个最佳改编剧本奖，这是老李导演生涯的第一座小金人，难怪他激动地直接扑到了神盾局局长的怀里。
他上台之后，说“都别TM给我计时间啊”，可见是有多高兴。今年戛纳主席说不定就会是老李了。
落选了最佳影片的上上届双子星，巴里·詹金斯与达米恩·查泽雷，各拿一奖。
《登月第一人》拿了最佳视觉效果，实至名归；《假若比尔街能说话》拿了女配。
巴里·詹金斯现在已经是最佳配角制造机了，《月光男孩》的时候，就出了最佳男配角。
说到当时拿了男配的马赫沙拉·阿里，这一次凭借《绿皮书》再次拿了男配，实现了一回“连庄”。
《一个明星的诞生》最后8题1中，Lady Gaga虽然没能拿到影后，但还是凭借《Shallow》拿到了最佳原创歌曲。
毕竟是她自己的领域嘛，泪洒当场，去格莱美都没这么激动，看这哭的。
她与布莱德利·库珀在现场合作了一首《Shallow》，感觉好像穿越到了影片当中，艾莉与杰克一起作为表演嘉宾来到了现场。
02
今年的颁奖礼，啥都没发生
不得不说，今天是奥斯卡的小年，一片的安静祥和。
虽然今年的现场没什么料可以嗑，但颁奖之前可是出了一堆的事儿。
《绿皮书》的导演彼得·法雷里被人挖出20年前在片场的露鸟丑闻，主演维果·莫腾森曾在宣传期间说了一些N字开头、带有种族歧视色彩的词汇。
今年的学院也是被频频打脸，想玩些改革，可是一个都没完成。
本来计划把最佳摄影、剪辑、化妆和造型、真人短片四个奖项放在广告时段颁发，由于遭到了抗议，不得已改回去了。
本来计划增添一个最佳流行电影的奖项，由于遭到了抗议，不得已又改回去了。
本来计划在“最佳原创歌曲”提名的五首挑两首在颁奖礼上演唱，由于遭到了抗议，不得已双改回去了。
本来计划不找上届得奖者为本届颁奖，由于遭到了抗议，不得已叒改回去了。
再加上，之前凯文·哈特的反同言论，这届的奥斯卡不设主持人，不过这样也有个好处，没人串场，颁奖典礼进程快得跟去年北京卫视春晚一样。
如果说颁奖礼有瓜可以吃，那么主要几个大奖就真的是意料之中了。
我身边只要看过《绿皮书》的，都押它拿大奖，至于最佳导演肯定是卡隆的。
最佳男主，本来大眼就是今年的大热门，演得好不好先不说，题材取胜嘛，第一次入围就拿影帝，不知道拿影帝衰三年的魔咒会不会落在他的身上。
最佳女主，非科尔曼莫属，表演真是棒，活脱脱一个安妮女王嘛。
03
政治不正确，就不是奥斯卡
今年的奥斯卡又是“政治正确”的一年。
看看今年奥斯卡提名最佳影片的八部电影，涉及到了黑人、拉丁裔、LGBT、艾滋病、女权各种社会议题。
《绿皮书》讲一个意大利裔的司机和一个非洲裔音乐家之家的友谊。
《罗马》讲一个墨西哥原住民如何在一个上层社会当女佣。
《黑豹》讲一个“黑人王二代”如何成为国王的。
《黑色党徒》更直接，讲的是三K党。
《宠儿》三个女人一台戏，一个女王+两个争宠者。
《波西米亚狂想曲》讲皇后乐队，艾滋病+LGBT。
《一个明星的诞生》讲一个比丈夫牛逼的“女星”是如何诞生的。
《副总统》这个政治不正确的话，谁会正确？
3个涉及黑人，2个涉及女权，1个涉及拉丁裔，1个涉及LGBT，1个涉及意识形态。
除了移民没讲，该涉及到的议题几乎都涉及到了，这些都是美国当下最热的议题。
就像《绿皮书》与《罗马》颁奖季一路以来的大战，为什么《绿皮书》最后赢了，还不是因为它讲的是美国老百姓自己的故事，而且还是黑与白之间的关系。
《罗马》再好，讲的还是一个外族的家族史。即便里面的问题，可以直接移植到美国社会。
至于是不是因为大家对于流媒体的抵制，导致《罗马》错失最佳影片，可能有吧。
至于奥斯卡是不是保守的奥斯卡，答案是肯定的。
就像此前在编剧工会奖上爆冷拿到最佳原创剧本的《八年级》，并没有出现在最佳原创剧本的提名中。
虽然它拒绝了像《八年级》这样的新人新作，但它会向《宠儿》、《冷战》这样的艺术片招手。
只能说对于一个保守惯了的奥斯卡，想要进步，不可能是一朝一夕就能解决的事情。
04
不要忘了我们的华裔军团
就像今年柏林电影节庞大的中国军团，奥斯卡颁奖礼上也不缺乏华裔的身影。
这其中有刘冰执导的《滑板少年》，金国威执导的《徒手攀岩》同时入围了最佳纪录长片奖；石之予执导的《包宝宝》入围了最佳动画短片奖，如果来自武汉的《冲破天际》也算的话，那就是四部了。
虽然主要几个大奖没看到华裔的身影，不过杨紫琼与一同出演《摘金奇缘》吴恬敏都以颁奖嘉宾的身份来了。
之前还挺期待《滑板少年》可以拿最佳纪录长片的，可惜它败给了拍摄难度更大的《徒手攀岩》。
不过还好啦，手心手背都是肉，都是华裔导演的作品，《徒手攀岩》是金国威与他妻子共同完成的作品。
对于有恐高症的人来说，看《徒手攀岩》跟看一部恐怖片几乎没什么区别。
另外，石之予的《包宝宝》不出意外地拿下了最佳短片短片，去年这部以物言情的短片就火遍了整个网络。虽然我个人觉得《周末》更好，谁让人家是皮克斯出来的呢~
希望明年不是小年。
【第91届奥斯卡金像奖完整提名名单】
最佳影片：《绿皮书》 《宠儿》 《黑豹》 《黑色党徒》 《罗马》 《一个明星的诞生》 《副总统》 《波西米亚狂想曲》
最佳导演：阿方索·卡隆《罗马》 斯派克·李《黑色党徒》 帕维乌·帕夫利科夫斯基《冷战》 欧格斯·兰斯莫斯《宠儿》 亚当·麦凯《副总统》
最佳男主角：拉米马雷克《波西米亚狂想曲》 克里斯蒂安·贝尔《副总统》 布莱德利·库珀《一个明星的诞生》 威廉·达福《永恒之门》 维果·莫滕森《绿皮书》
最佳女主角：奥利维亚·科尔曼《宠儿》 格伦·克洛斯《贤妻》 梅丽莎·麦卡西《你能原谅我吗》 Lady Gaga《一个明星的诞生》 雅利扎·阿巴里西奥《罗马》
最佳男配角：马赫沙拉·阿里《绿皮书》 亚当·德赖弗《黑色党徒》 山姆·艾略特《一个明星的诞生》 理查德·E·格兰特《你能原谅我吗》 山姆·洛克威尔《副总统》
最佳女配角：雷吉娜·金《假若比尔街能够讲话》 艾米·亚当斯《副总统》 玛琳娜·德塔维拉《罗马》 艾玛·斯通《宠儿》 蕾切尔·薇姿《宠儿》
最佳原创剧本：《绿皮书》 《宠儿》 《第一归正会》 《罗马》 《副总统》
最佳改编剧本：《黑色党徒》 《巴斯特歌谣》 《你能原谅我吗》 《假若比尔街能够讲话》 《一个明星的诞生》
最佳动画长片：《蜘蛛侠：平行宇宙》 《超人总动员2》 《犬之岛》 《未来的未来》 《无敌破坏王2》
最佳外语片：《罗马》 《无主之作》 《小偷家族》 《迦百农》 《冷战》
最佳纪录长片：《徒手攀岩》 《黑尔郡的日与夜》 《滑板少年》 《恐怖分子的孩子》 《鲁斯·巴德·金斯伯格》
最佳摄影：《罗马》 《冷战》 《无主之作》 《宠儿》 《一个明星的诞生》
最佳剪辑：《波西米亚狂想曲》 《黑色党徒》 《绿皮书》 《宠儿》 《副总统》
最佳音效剪辑：《波西米亚狂想曲》 《黑豹》 《罗马》 《寂静之地》 《登月第一人》
最佳音响效果：《波西米亚狂想曲》 《黑豹》 《罗马》 《一个明星的诞生》 《登月第一人》
最佳艺术指导：《黑豹》 《宠儿》 《登月第一人》 《新欢乐满人间》 《罗马》
最佳服装设计：《黑豹》 《巴斯特民谣》 《宠儿》 《新欢乐满人间》 《苏格兰的玛丽女王》
最佳化妆与发型设计：《副总统》 《边境》 《苏格兰的玛丽女王》
最佳视觉效果：《登月第一人》 《复仇者联盟3：无限战争》 《克里斯托弗·罗宾》 《游侠索罗：星球大战外传》 《头号玩家》
最佳原创配乐：《黑豹》 《黑色党徒》 《假若比尔街能够讲话》 《犬之岛》 《新欢乐满人间》
最佳原创歌曲：“Shallow”《一个明星的诞生》 “When A Cowboy Trades His Spurs For Wings”《巴斯特民谣》 “All The Stars”《黑豹》 “The Place Where Lost Things Go”《新欢乐满人间》 “I’ll Fight”《鲁斯·巴德·金斯伯格》
最佳动画短片：《包宝宝》 《动物行为》 《午后时光》 《冲破天际》 《周末》
最佳纪录短片：《句号。句终。》 《黑羊》 《终结游戏》 《救生艇》 《花园一夜》
最佳真人短片：《肤色》 《羁押》 《困兽》 《玛格丽特》 《母亲》
-FIN - 公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）
心疼一波格伦·克洛斯和贝尔。
第㈦年看奥斯卡颁奖典礼直播：《绿皮书》拿到最佳影片的时候就确定是近三年整体获奖名单最满意的一届了。恭喜《蜘蛛侠：平行宇宙》获最佳动画长片（《超人总动员2》《无敌破坏王2》《犬之岛》也很喜欢），恭喜《罗马》获最佳外语片！墨西哥三杰真是厉害了，除了《爱乐之城》那届连续包揽了5届奥斯卡最佳导演。记得《地心引力》阿方索·卡隆同时拿了最佳剪辑+导演，这次《罗马》又同时拿了最佳摄影+导演，真棒！和另两杰相比，他还差了个最佳影片奖杯！另一部超级喜爱的《波西米亚狂想曲》也拿了最佳男主角等4个奖项，得奖数量最多，开心！<Shallow>助Lady Gaga拿到最佳原创歌曲奖，耶！不过可惜《头号玩家》错失最佳视觉效果奖，恭喜《宠儿》科尔曼的同时也为《贤妻》女主格伦·克洛斯阿姨感到惋惜！…·提名52部作品，现在已看38部，预计再补看四五部。
平庸＋boring
越来越没劲的颁奖礼
奥斯卡越来越没法看了，烂苹果和烂梨你选择哪一个？当然是烂番茄啦！照这趋势下去以后剩下三种电影，同志，女权，黑人。我建议以后拍电影首选女性黑人同志电影！在一部中下等和一部中等的ZZZQ电影中选择那部中下等的获奖，用ZZZQ的方式黑一把ZZZQ，请问这是不是ZZZQ？没错，你们知道我说的是哪一部电影！为啥能拿下最佳配乐？黑蜀黍眼角眉梢都是嘻哈。我好担心电影主角们下一句就饶舌。here we go！yo，yo！
Academy Awards was like a box of shit, you always know what you’re gonna get. Shit.
“白左的金鸡百花奖”
比去年还差，最佳男主什么鬼，拙劣的真人模仿也能拿奖到手软？而且模仿得还很挫，最后的演唱会口型动作全都没对上，随便一个其他提名都完爆得奖者。
今年时长压缩很紧，时间一到直接关麦，不设主持人还行，没什么亮点。提名整体实在太弱，黑白配最多的一年，动画短片Bao感觉真不如Weekends，科尔曼阿姨英音太可爱，8部BP提名最喜《绿皮书》成功拿下BP，圆满！
不能没有主持人。
矬子里拔....算了，拔出来的还都是矬子。心疼《迦百农》还有《宠儿》的两个女配，最佳男主角这方面，难道学院真的要将贝尔塑造成小李第二吗？至于ZZZQ元素，不妨当个笑话，演出效果来看，就像中国春晚中的国家意识形态。段子1：放黑豹，但不要让它真的获奖段子2：跟我念：最佳外语片——L....Wo.....Ma（舌头一定要打结，不打结不是墨西哥人，不够“多元”）
看提名名单就觉得够烂的了，结果颁奖礼更烂。政治正确之心路人皆知，女性获奖者在为女权代言的时候底下肯定要全力喝彩，黑人获奖者在讲述黑人血泪史的时候观众也要满含热泪，就比谁演得更浮夸了。而且有的人领奖跟赶集一样，这他妈到底是奥斯卡还是金鸡百花电影节？
虽说阿里的男配+《绿皮书》的最佳原创剧本和影片，也算足够安慰了。但遗珠可真不止是《登月第一人》的最佳配乐啊。既然外语片《罗马》的雅丽扎都可以提名女主，那《小偷家族》的安藤樱也值一个奥斯卡影后吧？还有树木希林奶奶，不值一个最佳女配吗？颁最佳外语片时《小偷家族》里那么多经典动人的镜头放着不剪，挑出来的两三个镜头实在敷衍，主办者真的是有多赶时间？大概连电影都没看过吧。
这届太稳了，不带劲啊，学院反反复复骚操作，砸自己的招牌可还行
贝尔太遗憾了！放完《副总统》里秃顶胖老头的片段，镜头往座位上一扫，一个瘦削英俊沧桑男，还以为镜头错给了布莱德利·库珀。
2019了，对奥斯卡这种就别再较真了，不然蠢的人是自己。😑
最惊喜：【男主】拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》、【女主】奥利维娅·科尔曼《宠儿》、【原创剧本】《绿皮书》、【纪录长片】《徒手攀岩》、【剪辑】【混音】【音效剪辑】《波西米亚狂想曲》、【视觉效果】《登月第一人》…最惊吓：【艺术指导】【服装设计】【配乐】《黑豹》！！！
奥斯卡还是这副尿性，枉我这么早爬起来。虽然几个大奖都预测中了，但这种风向和套路，关注它真的浪费时间！
内心话：《黑豹》没拿最佳影片是这届最大的遗憾～
恭喜《罗马》恭喜阿方索卡隆！恭喜《宠儿》恭喜奥利维亚！同时也恭喜《波西米亚狂想曲》恭喜拉米！倘若抽掉政治底色，这一届奥斯卡无法掩饰和遮盖艺术家、女性以及年轻人的才华。