解忧公主

开头四集是爱情轻喜剧，带着点逗比风，看的少女心砰砰砰。 中间四十集是虐心苦情戏，带着点琼瑶风，狗血撒了一大桶。 最后一集是完结交代用，带着点中国风，反正苦尽甘来奸死良在皆大欢喜就是了。 讲真，在什么寂寞空庭，五鼠东京，什么妃什么郎等同期的玛丽·侮辱观众智商·苏剧之中，这部第一眼看时还真觉得算是不错的，至少能看下去。 现在的国产剧，色调饱和的眼花缭乱，老喜欢把整个背景都弄红红绿绿的，看起来又累又不舒服，每次都得费好大劲才能从五彩斑斓的背景中找到演员的脸，Rio不容易。色彩夸张是一方面，服饰的单一也让人很是郁闷，有时候剧里一个角色终其一生只有一套衣服，一行字幕什么十年八年过去了，这人居然还穿着以前的衣裳，他的小伙伴们居然还认不出来，让观众不禁怀疑他们是不是都得了智障。这个例子讲的有点具体了，对，就是说的《古剑奇谭》里晴雪他哥。还有剧情，这两年的国产剧简直毫无剧情可言，台词乱七八糟，时间轴奇奇怪怪，剧情衔接更没有什么逻辑，就好像是编剧想到哪就是哪，来一出是一出，特别随意，不不不，随意是个褒义词好孩子，应该是特别随便，特别敷衍，特别急功近利。在人物塑造上就更别提了，不是汤姆苏玛丽苏就是弱智，正常人根本办不出他们办的事儿，每次这些人物一开口，总能让观众变成一幅图画------目瞪口呆.jpg。 总之现在的国产剧走的路线基本就是：剧情是辣鸡，演技真捉急，背景闪死你，五分壕特技，服装很单一，台词没骨气，宣传吹牛皮，谁看谁傻逼。 好吧扯远了，回到《解忧公主》上面。其实《解忧公主》在色调、服装、人物塑造上都挺良心的。色调很正常，看起来比较舒服。服饰也很应景，汉王宫，匈奴，乌苏，不同的地域有不同的服饰风格，相同的人物在不同的地域时服装也会有相应的变化。配乐选的也好，有一些很有异域风情，特别喜欢22还是23集时的那首《上邪》，好好听，很有韵味，一听就是Made in China。大草原的风光特别美，实地取景，好评。而且演员都看着挺顺眼的，小姑娘真的就是小姑娘，不是老姑娘冒充的；太后啊娘亲啊什么的也真的是中年款的，不是小姑娘装的，不像隔壁的萧十一郎，尼玛连城璧和沈璧君的娘居然比他俩还年轻，手动再见。 此剧优点很多，如果国产剧都至少能达到这个水准并不断改进的话，回春还是有希望的，毕竟祖国大批单身狗的夜生活除了追剧也整不出别的花花草草来。 对我还要吐槽的。剧情啊剧情，你一开始是好的，后来怎么就不行了呢。解忧和昆弥在翁归眼前圆了房这也就算了，我忍，可是怎么还要演她怀了孕呢，这让翁归好难堪啊，也让解忧的人设产生争议。心疼翁归大将军，“我不许你为别的男人赢”，哎，她不光为别的男人赢，她还为别的男人怀孕了。解忧公主这样有一定史实限制的剧，其实在着重点上更应该慎重。如果此剧想要爱情做主打的话，上面说的这些地方就应该处理的更易让人接受一些。如果此剧想要宫斗权谋做主打的话，一开始那几集就不应该定下一个爱情轻喜剧的基调。总之两手抓两手瞎，这样前后画风突变看的观众心里难受死了，抹泪儿。 还有人物角色。袁弘演的翁归将军真的很有魅力，可是后来怎么越来越没骨气了，哎，恨铁不成钢，所有的一切都围着解忧转，典型的要美人不要江山，这不符合我大翁归的出场气质啊，一开始很勇猛，有勇有谋，最后居然沦为玛丽苏的附属品，可惜了。这人物可以塑造的更好的。另外，于波演的汉武帝好帅，有气势。《侠僧探案传奇》里的狄八方演的那个李将军也很威武。 看《解忧公主》的时候我脑子里总会想起《孝庄秘史》，不知道其他小伙伴会不会也这样。有些地方太像了，解忧和翁归相爱，却造化弄人的嫁给了昆弥；大玉儿和多尔衮相爱，却阴差阳错的嫁给了皇太极；翁归无奈娶了爱慕自己多年，自己却不爱的青梅竹马；多尔衮被迫娶了爱慕自己多年，自己却不爱的小玉儿；翁归是大将，戍守过边疆；多尔衮也曾征战沙场；她们都落在过他们的马背上......太多可比较之处了，只能说历史总是相似的，历史人物的身不由己也总是相似的。多尔衮死时“梦一回那曾经心爱的姑娘”让我难过了好多年来着。 说到历史人物又想起来个题外话，就是那些穿越剧。各种女主角总是一穿越到古代就开始马不停蹄的谈恋爱，没一个想要回现代的，而且恋爱谈的是如沐春风多姿多彩，真活在古代哪有那么自在，脑袋都是别在裤腰带上的，抛开众多束缚人的条条框框不说，就是拉屎没有纸这一条，我就忍不了。好吧，其实较真的话就没有电视剧了，只是希望不要把穿越剧拍的那么随意，《穿越时空的爱恋》《寻秦记》也是穿越剧，但就比近几年的那些好看的多。有时候胡扯的没边了也是让人很难接受的。 咦我怎么老跑题，干脆收个尾吧。 每部跟宫斗有关的剧里总会有一个叛变的小姐妹。 每部海报是女主站在中间的剧里总会有一个痴情男备胎。 每部跟皇权有关的爱情剧里总会有一个要美人不要江山的君王。 每部以嫂子为主角的电视剧总会演变成家庭伦理剧，大概是因为编剧们深信：好吃不如饺子，好玩不如嫂子。 幸亏我生在独生子女的年代。

剧情紧凑，感情真挚动人，细节和人物形象描写生动且充分，在充分尊重史实的立意上聪明地加入了解忧和翁归的情感线，具有一种化悲剧为圆满的作用，既不违背史实，又满足了观众的期待，展现了编剧想表达的主题和情感，可谓十分新颖，真正做到了将十分普通的题材演绎到极致的地步。

剧情哀而不伤。虽然解忧和翁归始终爱而不得，直到最后才得以相守，的确令人哀伤；但是军须弥对解忧的关爱、解忧对军须弥亲如家人的关心，以及翁归和解忧之间的默默守护带给观众的温暖之感都让那些哀伤烟消云散了，剩下的只有解忧、翁归、军须三人之间亲如家人的情感——兄弟之情、爱人之情、亲人之情交织在一起，让人们不再只是期待解忧和翁归的破镜重圆，而是更多地为三人之间的真挚感情而动容，这才是编剧真正聪明的地方——用真情洗去内心的伤痛，一改大多数历史剧、宫斗剧中冷酷无情的勾心斗角，兄弟阋墙。毕竟，爱与真情，才是人世间治愈一切的良药。这爱，这情，不仅仅是恋人之爱，更是家国之情，亲人之情，好友之情，兄弟之情。

演员在戏中的眼神是整部剧的灵魂所在。人物有时对话很少，但通过大量眼神表情特写，就足以将人物的心态意思传达出来，台词虽少，但有很多引人深思的词句，可见是经过精雕细琢的，让观众在欣赏解忧和翁归、军须弥之间的感情戏之外，更能够有所感悟，在为人处世的真诚，在家国利益冲突时的取舍，以及君王执政的策略上都有新的理解和收获，具有很好的教育意义和价值。

该剧不仅剧情吸引人，演员演技比较到位，而且场景也具有电影般的美感和效果，让人在这部没有过多勾心斗角，反而充满人间大爱以及兄弟、亲人、朋友、恋人之爱的脉脉温情的影视作品中感受到大漠和草原的辽阔与美丽；剧中数次出现的大漠夕阳之景，都在用那一抹暖人心扉的橙黄色衬托着大爱与温情的主题，也烘托出解忧与翁归爱而不得，以及军须弥对解忧、胡姑对昆弥的苦苦相思带给观众的那样一种内心的淡淡忧伤。

全剧可谓真正做到了化腐朽为神奇，将一部本身不是十分新颖甚至有些老套的历史宫斗题材演绎出了全新的感觉，在以感情为主线的故事中，真正把握好了哀而不伤的度，也发挥了引人深思、发人深省的教育意义，更是将家国情怀、为人处世之道等正能量融入其中，使看客得到人生观念的升华。没有过分急功近利的心态，有的只是对剧情、感情线和人物形象、台词的细细雕琢，当真可以说是一部不可多得的经典之作，是中国影视界应当学习的榜样作品之一。

女：谁用三生浮世的烟火 换你一次长忆的交错 当花红了彼岸的日落 就一次泪已泛滥这荒漠 男：谁用三世盛放的等候 换你一程归来的喜乐 当叶绿了岁月的长河 我还要等着你来找我 合：花开不见叶儿 叶儿抬头不见花 只怕此恨长长望不尽天涯 若是一片深情不敌飘扬的黄沙 许我孤身一人袖手于繁华 许我孤身一人袖手于繁华 女：谁用三世盛放的等候 换你一程归来的喜乐 男：当叶绿了岁月的长河 合：我还要等着你来找我 花开不见叶儿 叶儿抬头不见花 只怕此恨长长望不尽天涯 若是一片深情不敌飘扬的黄沙 许我孤身一人袖手于繁华 许我孤身一人袖手于繁华 花开不见叶儿 叶儿抬头不见花 只怕此恨长长望不尽天涯 若是一片深情不敌飘扬的黄沙 许我孤身一人袖手于繁华 许我孤身一人袖手于繁华