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是的。 这部电影一度让人想到托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》。我一直在等,想看保罗的线与奥尔加的线在何时会汇聚到一起。但是,直到片尾,他们的线都没能汇聚。或者,当她从乌克兰前往维也纳、当他从维也纳前往乌克兰的时候,两条线已经有了交集:他和她,映照出另一个自己。 经济的拮据更像是整个时代的病症。 她从白天的护士变成夜晚的护士。你甚至看不到一丝情绪上的波动,这自然而然地发生。人们接受来自另一块大陆的性剥削,因为比起被拖延一次又一次工资的体面工作,这份工作尚能养活自己。最后,她背离怀抱中的孩子,前往他乡。维也纳或许并不欢迎她。她能做的只是社会最底层的清洁工作。哪怕是与雇主的孩子亲密些,便会有解雇发生;哪怕是与老人亲密些,都会受到护士的责难。在养老院里,她一度有了获得维也纳公民身份的机会。但她的神再次背弃了她:以罗伊,以罗伊,拉玛撒巴各大尼?
他是他所崇拜的的牺牲品。他崇拜力量,却被力量折服。他的力量训练就像一个可悲的笑话。他夜巡,他被啤酒倒满全身、被扒光。他的父亲,更是一次又一次地侮辱他:要他还钱、要他为他充当皮条客、要他当他的面干一个十九岁的乌克兰女人。他背着行囊离开,以为自己有一副精壮的身体,便不至于沦落街头。但是这个世界没人需要他。
奥尔加离开乌克兰,前往维也纳,尤其是抵达养老院后,她的世界变得更小了——只剩下密闭空间内的世界。乌克兰户外即便突兀,即便烟囱林立,但仍旧属于外部的世界,在此却消失不见了。人被可悲地关到了室内。保罗则像是被一个看不见的东西追赶着,他一直在逃,没有片刻安歇。但是那个可悲的世界还在告诉所有人:如果你要寻找到一份工作,你需要保持体面,永远体面地等待。
作为这个拮据时代的另一个证明,保罗的妈妈在她生日快到时,曾对保罗说,请转告他的父亲,她需要的礼物是一件上衣,价值27块9——否则他又会买没有用的东西。礼物不再是礼物了,而是被分为两类,有用的跟没用的。
没字幕没翻译语种,有对话原音,再加像旁白一样的对话,一点也听不懂,像在看哑剧
女主和自己几个月的孩子和母亲生活,在妇产科护理婴儿,生活拮据。去做色情直播。之后去奥地利,在富人家做保姆,不被主人理解(冒雪拿着行李,真不怕冷,不穿裤子😂)。朋友介绍后去护理老人,圣诞节跳舞也能被嫉妒的老护理追着扭打……
男主受训做保安,在车库被一群流氓作弄,被催债。总是被欺负,和继父在酒吧找小姐逗乐,也让他感到无趣,找工作不顺利,自己独自离开。
两人的历程都是为生活所迫奔波,却总被环境打击
让人受不了听不懂语言,还没字幕
想说很多,先从电影名讲起吧。
我是被电影名吸引的,进出口,像是人生的出生和结束,电影中也的确出现了出生的婴儿和濒死的老人,所以如果把电影理解为关于生死的话题,会是一个不错的选择,这是我没看电影之前的想法。
看完电影,发现进出口另外一层含义,乌克兰和奥地利,电影开始时,一个是男主的进口,一个是女主的进口,电影结束是,对方的国家成为了彼此的出口,进出口此时成为了一种国家地域性的意义。
生死也好,国界也好,导演不关心生死,也不着笔政治,电影中讲述的的,是如何活。准确说,不是教观众怎么活,而是给观众看,大多数人的生活。
电影给我的感觉是真实、乏力、迷茫;女主被富家女主人辞退时的无力和无助、给孩子在电话里唱歌时忍不住哭泣、还有她看着太平间老人的遗体,像是溺水的人失去呼吸,只能接受慢慢的沉底。男主是迷茫的,没有方向的,失业让他无所适从,欠债让他多处受困,母亲让他感到压力,继父的所作所为让他愤怒、困惑、不解。
贫穷、失业、衰老、漂流;这些带给人压抑和乏力的东西想空气一样存在于人生中,人生的进口与出口不过生死。而生死之间被称为活着的这段路程,大多数人的这段路程,就想出生时在婴儿车、濒老时在病床。
电影最后,镜头先是跟随男主,而后镜头停下,男主继续向前走;女主最后的镜头是她与一群清洁工同事在大声的、发泄似的笑。进出口之间这段路程,还是得孤独、离奇、压抑、不如意的走下去。
奥地利文艺生活片。导演用犀利的笔触刻画出奥地利底层贫民的艰难生活,气愤灰色压抑,描绘冷峻直露,将底层年轻人的无奈、挫败、挣扎和绝望表露无遗,我想对他们来说,委屈地嫁给一个行将就木的看人,或是夹着尾巴默默徜徉在无情街头也许并不是一种最不好的结果。因为被贬低、轻视、嫉妒、怨恨、排挤、欺负……负面情绪让他们生如地狱,只能一次次无力挣扎,在苦笑中接纳一切……
影片分两个年轻人双线推进,并无交集。一个单亲妈妈一开始在一个妇产医院工作,经常被克扣工资,干得没有意思。想投奔一个朋友那里,通过色情视频聊天赚钱,但是发现自己不是这块料。于是跑去奥地利,在当地由一个好朋友介绍到一家有钱人家做家务。但是有钱人家的孩子都经常对她呼来喝去,还怀疑她偷东西,最后主人家因为不喜欢她和孩子们一起玩,所以辞退了她。于是她去了一家老年人医院当清洁工,却被那里的护士嫌弃看不起,不准她与老人多接触。一个老人看上她,要和她结婚,她正准备和他发展,老人突然心脏病去世了,她的打算落了空。最后因为和男护工打得火热,护士竟然和她打了起来,让她丈二和尚摸不着头脑。还有一个父母离异的年轻人,他先是和一群人参加了保安力量的培训,然后与一只狗狗练习扑咬,但是女友不理解,让他在自己和狗狗之间做选择,青年选择了狗狗。然后当保安的时候被一群流氓凌辱,他寡不敌众,被脱光了衣服,暴打一顿,他觉得丢脸,就跑去和父亲一起营生。父亲带着他到处搞游戏里和抽奖的机器换钱,然后就是肆意挥霍。他不齿于父亲到处寻花问柳,但是父亲恬不知耻,竟然让他看着他享受。小伙子受不了跑走了,但是到处找工作都找不到,想要回家连车子都拦不到,满眼的绝望。
狭小的生存空间,只能艰难苟延残喘,为了生活奔忙,却永远得不到认可认同,想要委曲求全,天公又不做美。绝望的社会让人步履维艰,但是为了生存,为了仅有的尊严,还是得不断抗争。感觉奥地利的底层生活已经远不及中国的八九十年代农村,谁还会用那种在电视上按频道的电视,几乎绝技了,但是奥地利的宾馆里还有。还有很多孩子扒着门讨要吃的,那是在贫困地区才有的事,竟然在现如今还能看到。不过雪地的风光还是很美。偶尔看到的欧洲妹子,美xiong无敌了。
透过《进出口》里不断流动和翻新的劳动力,我们观察到了奥地利国家当下的许多社会性议题。其中,暴力沟通、色情产业和人口老龄化尤为突出。显然,塞德尔认为这是奥地利社会僵化的权力结构所导致的后果。作为新一代年轻人,男主角对发展自身经济毫无兴趣。他只在乎自己身体是否强壮,以及何时取代父辈成为新一代的权力拥有者。较比男人的不务正业,女人则更主动实际一些,为了生存,她们不得不把自己扔到支配与被支配的权力关系当中,且不得不把金钱与自己的身体紧密联系起来。除此之外,人与人的关系在这部灰冷色调的作品里也是格外荒凉。关系能迅速被建立,同时也能迅速被终止。影片认为这是消费主义的锅:资本原则让人与人的关系变得具有可代替性。尽管前途迷茫,但作者还是对年轻人寄予了厚望。不过,男主最后的转变尤为神秘,他是受到圣灵感召了吗?
绝望.看得很难受.
无聊,冷。
残酷冰冷压抑
“导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面,赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。又狠、又冷、又准。”
2008
7.9 冷酷
不好意思的承认或许是因为海报吸引下载的。然后被我快进成九十分钟的片子后发觉没看到什么。
闷,绝望
很。不。错。
不如达内兄弟一半。。
挺 残酷 的
很小众
明知兩個主角都沒什麼可以失去,還是隨時擔心他們陷入更糟糕的境地,但是什麼都沒有,平淡,和生活本身一樣平淡。平淡的讓人發怵,片中有一首歌,歌裡唱道,親愛的,和我一起喝吧。讓你的心輕鬆快樂,世界是如此美好,沐浴在玫瑰色的陽光中。和我一起喝,和我一起唱。開心點,忘了吧。有些事情不能改變
说实话 看得我很没有耐心
一直觉得孤独是种态度,是某种美好的东西。可是尤里西·塞德尔这部《进出口》给我这样一个浪漫主义且伪文患者扇了一个大耳光!孤独其实是地狱,是悲哀,是寂寞,是无奈,是毫无尊严……素色电影,黑色希望,无色人生且有死无以葬!PS:谁在那?都臭了!谁在那?死亡!死亡!死亡!!!
最后,男的,找不到人搭你一程。女的,老头死去,你虽在医院但终究是个扑地的清洁工。男的在宾馆看继父嫖妓,及女的在医院走廊与老护士扭打2场戏,牛逼的一塌糊涂。足见导演功力。
世界上的地狱不是刀山油锅,而是无望,无耐和无奈。
总是把东欧放大,太多!
水平线上