红心女王

就像女主合作伙伴说的那样，女主有一个很大的缺点，就是不愿意承认自己的错误。

这其实也已经为最后的结局埋下了伏笔。

整部电影其实就包括有三件事，事情的严重性逐渐增大，以至于后来出人命酿成惨祸。

第一件事是女主把自己的委托人带到家中过夜，丈夫表示不满，而女主却毫不在意。

第二件事就是在停车场，女主私下找被告。

第三件事就是女主和继子这段不伦之恋。

当儿子跟丈夫说了他们之间的事情之后，如果自己敢于承认，那么就……

电影就可以出字幕了！

所以我个人想讨论的当然不是这些，我想说的是，女主在女儿生日派对那天，和儿子亲热被人看到，如果她是敢于把事情和儿子讲清楚，之后再结束他们两个之间的这段感情故事，而不是像电影里表现的那样，冷酷无情，态度严厉，毫无解释的结束这段感情，让儿子一脸懵逼，儿子会不会就能因此好接受一点？（毕竟男主从小缺乏家庭关爱，心智心理上其实并不成熟）。也不至于最后自杀，故事也不会发展到如此悲惨的结果呢？

我个人希望会是这样，可惜没有如果。

现实很残酷，女主是一个不折不扣的心机婊，自私无情，心狠手辣，没出事了就把你捧在心上，一出事就把你扔在一边，把锅全甩给你，把脏水全泼给你，自己清清白白，全身而退，不愧是专业的人，干专业的事，这一波操作玩的真溜！

女主自己作为一个专业处理此类案件的律师，当自己的委托人遇到同样的事，女主是鼓励委托人要有勇气，敢于坚持到底，而当自己遇到这样的事，却是先劝对方放弃，忘掉，重新再来，截然不同的态度，形成鲜明的对比，真是无情的讽刺

我是以悲剧角度来理解这套电影的。

这部悲剧的主轴，就是建制内的权力阶层消费弱势阶层，引发道德冲突，最后演变成悲惨结局的故事。后母继子的乱伦情节，只是提供了一个环境，令这种冲突更激烈更荒谬而已。本片跟伦理其实是没什么关系的。

女主角安妮受过高深教育、生活富裕，从事一个掌握权力且备受尊重的行业，又拥有幸福的家庭，甚至高尚的情操（例如正义感），是个标准的西方知识中产，或我们俗称的左胶。另一方面，她的继子古斯塔夫则完全相反：来自破碎家庭、没钱、思想简单、也没什么特长。

然而，这样一个一无是处的继子，还有一样东西可以拿出来被消费和使用，就是他的肉体和尊严。而他作为继子的身份，更令他从一块寻常小鲜肉变成一块珍稀的小野味，使一般的偷跳变得更刺激、更exotic。对道貌岸然的安妮来说，吸引力不言而喻。

在现代物质社会里，大家拼命生产就是为了消费，消费的目的呢也就是为了逃离现实，以调整心态去继续生产。不同的只是，我等凡夫俗子的消费就是吃顿好的异国料理，或者到国外旅游血拼一下。而安妮大妈比较会玩，不游泳的去游泳，不纹身的去纹身，其实都是为了获取逃离的快感。但是这些都不能满足她，那最后就玩大的，来个AV情节勾继子，算是终极逃离，高端消费了。

就是这样安妮开始了猎奇之旅。双方的第一次出轨，是安妮主动去挑逗古斯塔夫，一开始好像是她在取悦他，但后来画风一转她就转过来以后进的方式完事结束。整个过程表明了她是把古斯塔夫物化来消费的意图。因为，那体位根本不用看到对方的脸，而事实上双方的表情也是比较机械的。说白一点，安妮需要的就是一根年轻的阳具，因此不用看见他。物化这点，在事后她给古斯塔夫买“配置最强”的电脑时就更加明显了。不过这场戏比较耐人寻味的其实是古斯塔夫的反应。他没有反抗，却也没有表现出多享受。这看起来好像有点不可思议，但我们环顾四周，一般人对权力阶层的需索不也是持着这种不假思索的消极接受态度吗？

于是，两人建立起了秘密关系，迅速变得火热，古斯塔夫备受煎熬，以致东窗事发，安妮想都不想就出卖古斯塔夫，尖锐冲突随即爆发，电影也进入了最有趣最有张力的部分了。这个我不多说，大家自己看自己感受。反正总结就是一句话：作为消费品，被用完即弃就是古斯塔夫的命运。

很多人说古斯塔夫的结局太软弱，跟前半部的他不符。我反而觉得这是合理，因为权力阶层不但控制了正常的控诉渠道（他后来到律师事务所找安妮理论那场），更加把控了对“事实”的定义权，弱势阶层根本不能做任何的反制行动。能想象，古斯塔夫是在严重的无力感下选择自杀的。既然打不过你，自残往往成为弱势人群唯一的反应。为什么有被迫害者选择自焚，为什么工人选择罢工，也是这个道理。当然，最重要的是，这个结局才符合电影作为悲剧的形式期待。

另外，我也不太同意有些人说本电影跟女权之间的关系，试想想如果故事改为后父勾引继女的话，大家的注意力就肯定走偏了。

最后想说说，就是本片最成功的地方在人物刻画够真实。其实戏剧应该就这样，把真实的人放到虚构的环境里经历虚构的情节，这样才有冲突，才能击中观众的心，令人思考。就好像接近片末安妮哭泣的一场，加上去更让人觉得这个人真实。可这并不是告诉你她有什么恻隐之心，而是突显她的虚伪，而这种虚伪就是现代西方精英权力阶层的特质。

第一部分

我原本想到的标题是——不露脸的镜头最可怕。这个“可怕”倒不是指画面可怖，而是细思深层逻辑而感到害怕。

演员的演技很好，特别是女主，这一点我就不说了。我主要想说印象最深刻的那些不露脸的镜头。

一、

看完整个影片就知道，开头一段和接近尾声一段是完全相同的。并没有展现女主的表情。但看第一遍的时候和第二遍的时候感觉完全不同。

第一遍，仿佛是一个普通的妻子，关爱丈夫和继子。

第二遍，则有太多层意思了。一，看似举案齐眉的中产夫妻，实际上并没有什么感情。二，她知道继子坚持要一个真相，虽然知道法律上对自己没有威胁，但仍然担心变故。三，对于去警局并且“不知道”发生了什么，Peter已经对自己儿子Gustav没有什么期待和信赖了。四，最让人细思极恐的一点。看到第二遍，我们才发觉，第一遍我们看到的只是倒序——也就是说，Gustav到家的时候，并没有因为犯什么事进入警局。但是，观众却因为第一遍在心里给他打上不良少年的标签。

我想到《嫌疑人X的献身》里，嫌疑人用一个小故事奠定其他人和读者对自己的初印象。这种印象通常存在于潜意识，但是却起到关键作用。——这部电影的编剧和导演，显然深谙此道，多次运用。

二、

Guatav离开的时候一个后备箱镜头值得单独拿出来说。他被父亲怀疑造谣，主动离开家。后备箱玻璃上檐挡住他的脸，我们看不到他的表情。

之前被迫中断关系是叛逆的，和父亲坦白是冷静的，被父亲怀疑是愤怒的，看向女主是难以置信的鄙夷的。然而真正要走了，他应该是冷漠的或者失望的吧？或者是别的什么，反正没有露脸，就有无限的想象，就很妙。

他轻拍女孩们的背，说明他也是有感情的有付出过的。然而他不会留恋在这个家了。

三、

结尾，女主一家出门，除了女主锁门时露了没有什么表情的侧脸，其他都是无脸镜头。

女主为女孩们编发——女孩们精致。被悉心培养。却显得像个洋娃娃。整部片子都有这样怪异的感受。也许并不是为了突出她们，但我实在没感受到女主对自己的孩子们有多少真情实感。

Peter系领带——出门，最重要的是体面。即使儿子Gustav用死亡证明了自己没有撒谎，女主是恶人。但Peter不会改变什么了。顶多再看到女主的假惺惺而爆发一次，在体力上压过女主。

女主穿着——啥也不能撼动老娘。

第二部分

这部片子逻辑顺畅得令人难以置信。

从女主的工作，强化女主为青少年坚守“真相”和“正义”的印象，甚至用合伙人（第三视角）对她要保持理性的告诫，让我们深信不疑，女主是一个“正义”且有职业道德的人。

还是合伙人这件事，能看出女主为了捍卫真相甚至有些无法控制理智。然而等她自己违法，我们看到了什么？一些令人深刻的静止镜头，似乎观众在看舞台剧。——事实上，女主视角少得可怜，戏水时有，捉迷藏时有，简而言之，都对Gustav心动的时候。其他时间，包括事情败露后，甚至是禁忌做爱时，镜头都是冷静的。

镜头是冷静的，其实说明女主也是冷静的。她知道自己的美好生活和一切优势，知道自己渴求欲望。所以她做了，她去勾引了，做爱的时候她其实是灵魂出窍的。她爱的不是这个男孩，她明白自己只是需要新鲜感。知道事情可能败露，她虽然有些慌乱，但都已经本能地做好对策。和Peter当面对峙，先发制人，演员演演员，让人叹为观止。和Gustav谈判，把一个未成年人拿捏得死死的。

第三部分（尾声）

我看到一个完美的女权主义实践者。我看到一个法律工作者大型双标现场。我看到一个中产阶级家庭。我看到一个青少年因为从小缺少父母陪伴，没有任何人帮助，孤独地走向毁灭。本来是冲着情节新颖的情色片看的。什么时候变成情节为主的我也不知道。剧本牛逼，导演牛逼。

《狩猎》讲述了一个离婚中年教师因拒绝幼儿园女童的示好被诬告性侵，从而身败名裂的故事。这位叫卢卡斯的中年男人并没有犯下性侵女童的罪行，但众人一致相信女孩的证词，甚至在女孩吐露真相后，怀疑的烟幕仍没有散去。

为什么众人宁愿相信一位女童的信口胡言，而不接受中年男子的辩解？

所谓“童言无欺”在此表现得尤为明显。正是因为女孩的心智尚未发育成熟，对于性侵一事一无所知，她才能自然地讲出这件难以启齿之事。如果换成青春期的少女，反倒可能因为羞耻或其他原因选择守口如瓶。

同时，卢卡斯离婚中年男子的身份更容易让人联想到邪恶的恋童癖：表面文质彬彬，实际上龌龊不堪。

这是众人宁愿站在黄口小孩这边，而不愿相信中年男子辩解的原因。无知的少女绝对性地成为需要被关爱和呵护的对象。

《红心女王》讲述了类似的故事，逻辑却发生了倒转。

擅长为少女性侵事件翻案的女律师，家庭美满，事业丰收。因为按捺不住少年的青春烈火，与前来同住的丈夫的前妻之子滚了床单。事发之后，女律师伪造行为乃是对方强使，将责任推脱到无辜的儿子身上。父子矛盾由此酿造，儿子最终抱恨离去，魂断荒野。

丈夫相信妻子，原因尚可分析。儿子是不良少年，公然盗窃家宅，妻子是功成名就的金牌律师。作为丈夫的他，断然想象不到一本正经的妻子会公然勾搭前妻的儿子，产生乱伦之恋。

两部电影阐释的是弱势者被保护的权利吗？我看未必。

《狩猎》中被保护的女孩确实属于弱势一方，众人愿意相信她的话。但在《红心女王》中，相较于妻子，儿子显得更加无助。

看来，两部电影共通的逻辑不在这里。那么，在哪？我想，在于男女的性别权力。

两部电影的撒谎者都是女性，不管是否属于弱势群体，她们都被坚定地相信和保护。如此看来，电影主动呈现了现实生活的反面：反思女性在性别权力中处于的弱势位置，并由此获得的权利。

当下Metoo运动盛行，这种反思实在难得。《红心女王》作为一部女性导演的作品，让这种思考更显珍贵。

在某种程度上，“政治正确”翻转了男女之间的性别权力，将男性转变为弱势群体。

人们之所以不相信《狩猎》中的中年男人，不只因为女孩处于绝对的弱势，同样出于对离婚男性的惯常想象。《红心女王》中的妻子之所以能骗过丈夫，一方面是她作为诉讼律师的身份让她握有话语权，同时也是因为人们对反叛少年的惯常想象。

这两部电影如同剥开常识这颗金桔的外皮，让我们看到内里。有时候，犯罪的是女性，而不是男性。只是大多数人自愿选择相信主观判断，这是后真相时代了吗?

电影的主题尺度很大，故事内容很讽刺，一个为正义发声的精英律师，久旱逢甘露，被欲望所掩埋，陷入与未成年继子的不伦畸恋，最后为保森林而牺牲树苗的人间悲剧。 电影虽然打着情欲伦常的噱头，但背后挖掘的社会问题却看得人头皮发麻，开篇故事就是女主在为未成年少女X侵案维权，当时还在道德框架内的女主正义凛然，面对恶势力气场强大，这也为后续故事的推进打了最好的埋伏。后天重组的家庭都会潜伏或多或少的隐患，原始欲望在不恰当的时间和空间苏醒只能把灵魂拉进无尽的黑暗深渊，万劫不复。 北欧电影的尺度向来比较大，演员为艺术献身也是常态，丹麦的国宝级影后崔娜.蒂虹在届五十高龄仍可为电影事业做出这么大牺牲，难能可贵，欧美女星向来经不起岁月摧残，因此女主完全开放的老态松弛的皮囊更加强化了故事主题的深刻性，发人深省。

个人觉得这部电影并不能算作情色片，虽然未删减版的床戏确实挺激情的。这部电影的情感描述相当的多，在男女主第一次之前有大量两人内心情感变化的铺垫，抛开中产阶级律师和叛逆少年的设定之后也十分真实。

【剧透预警】

男主的情感变化大概是【她是一个普通的甚至有点讨厌的女人】——在女主替他瞒下闯入家里偷窃的事之后变为【开始注意她】，之后听从女主的话融入家庭，和妹妹们保持良好关系，一起出游，应该都是基于此，在此之前男主是一个相当叛逆的形象，第一次和家人一起吃饭时也是无措且带点自我防御的，推测男主因为从小缺爱（很明显电影里男主母亲也不管他，让男主感受到的爱很少），所以女主主动释放的善意和关心让他有被关注，被爱着的感觉，从而开始被女主吸引——【她很好，她是不是喜欢我？】男主肯定这样想过，在之后的游泳、捉迷藏的暧昧的气氛中，男主也确实主动向女主释放信号了，带着少年特有的天真的试探——之后就是女主在酒吧主动的一吻，可以看出男主虽然这时候是喜欢女主的，但还是有被惊吓到，这时候的男主应该是【惊喜且害怕】——后来女主主动促成了第一次卧室play后，男主才真正陷入了【恋爱】，这段时期两人还是挺甜的——后来少年热恋时的天真和幼稚让女主妹妹看到一切，暴露了两人奸情，女主对他生气，他【惊慌失措】，选择用顽劣、恶作剧的方法来引起注意，从这儿也可以看出，男主真的只是个孩子——女主和他分手时，他有些【难过和自弃】，在得到爱和失去爱之后，他选择回到最初的状态——他之前以为父亲是不爱他的，父亲带男主去小木屋时的一番话却让男主感受到了父亲的爱，所以他【愧疚】地崩溃了，告诉了父亲一切，这也是少年特有的天真和良善，如果这里没有坦白，他也就顺利进入成年人的世界了——后来被女主反泼脏水、父亲误解、赶出家门，男主愤怒地去女主律所找女主要正义的时候，这一段真的很讽刺，以处理青少年性侵案出名的女主，电影开头在那儿为自己的当事人愤怒出头被批评，还是在那个办公室里，现在风轻云淡地告诉男主，没有人会相信他，在成年人权势的威吓下，男主【无力】地哭泣——最后酒醉之后回到家门，想见父亲，是男主最后的挣扎， 他太需要被相信，被爱了，所以当呼唤父亲无果后，他又试着去亲吻女主，【试图重得女主的爱，同时也是最后一搏】，如果这时女主没有推开他，如果父亲正好看到，是不是就会相信他的话了？——最后被女主推开在地上，哭泣着离开，大概是真的【绝望】了——几个月后尸体被发现，这也是暗示了男主一直以来的【被忽视，不被爱】。一个少年，自弃地死在了冬夜。

女主比男主更为复杂，在没有侵害到她的利益时，她的正义和善良是真的，所以电影一开始用大量篇幅描写了女主的工作。同时她的生活也如同所有类似的中年出轨电影里的一样，拥有一切，但缺少激情，工作繁忙有些压抑，丈夫也工作忙经常不在身边甚至半夜离开，工作之余要做家务，家里开party来了丈夫的朋友，他们高谈阔论，自己无法融入，溜出去转一圈回来还要被抱怨然后收拾残局。所有的类似题材的电影，大概都是从女主活得不开心开始的，并且女主总会在某一刻对着镜子看自己已经不年轻的身体而神伤，然后光一样的年下就出现了。如果说女主为男主隐瞒偷盗之事，对他放出友好信号和看着男主用录音机给女儿们采访时满意微笑的时候还对男主是处于长辈对晚辈的关爱，那么湖边出游时，男主叫女主去游泳，“你真无趣。”男主赤裸着滴水的上身，笑着对女主这么说时，大概是女主第一次心动的时刻，所以她虽然之前来过这儿很多次但都只在岸边看工作材料从未下水游泳，这一次却下水了。两人在水里嬉戏，镜头在水中沉浮，营造出第一次暧昧时刻。之后的酒吧一吻，我想更像是女主醉酒之后放肆地调戏了男主一下，虽有过界，但还并没有深意，甚至男主的惊讶让女主觉得有些好笑。和男主在一起的轻松愉快与回家后丈夫的责骂和一桌待收拾的残局形成鲜明对比，这也许是把女主推向男主的又一根稻草，以至于后来捉迷藏那里男主貌似无意的对女主的触碰，看在女主眼里简直就是赤裸裸的勾引了。于是最后进少年房间的女主很平静，第一次自然而然地就发生了，然后有了第二次、第三次。不过从男主采访女主那段可以看出，女主对自己做的事一直很清醒，男主问的问题不仅关于女主，也是关于自己的，但女主始终都没有在回答里提及男主，不给自己留下把柄，最后也只有男主自己说出来“就像我和你”，但女主没有回答，两人分手后的第一件事也是女主拿走了男主的录音带。作为律师，女主太知道怎么保护自己不“失去一切”了，中产阶级的自私淋漓尽致。对男主喜欢是真的，对失去一切的害怕更是真的，故而被发现奸情时，男主还陷在“爱”的泥沼里，女主却能瞬间抽身离去。后面的一切操作更像女主的自我防御机制，把一切能用的信息都用上，如果男主聪明地保密，那么他们能相安无事甚至某天再续前缘，可惜男主只是个孩子，失去女主的“爱”后，他转而寻求父亲的“爱”，将一切都坦白，也许还有向女主“复仇”的心态在里面，最终让女主“下了狠手”。最后女主知道男孩死亡的消息在浴室，他们曾经激情过的地方，压抑地痛哭，也许有愧疚、有悔恨，但最终还是吞下苦果，继续为了自己伪装，可惜丈夫已经看透她的虚伪了。他们的生活也许还能“平和”地继续，但男孩的死留下的裂痕会一直在。

为了一时的快乐，她可能再也不会真正地快乐了。