神迹(2022)

结尾蛮好的，临时组建的三口之家去了新世界，虽然细节压抑惊悚。不过按照法律，这算是重罪。女主纵火也烧了自己的记忆，了结了心病，也是一种自我的救赎。科学来到人世间不过就是最近几百年的事情，此前都是蛮荒时代，任何神迹都可能经不起推敲。好奇如果早写了十年剧本，换了当时还年轻的肥温来演女主，会怎么样的一个剧？如今的她只能在海边捡菊石了。

奥斯卡最佳外语片电影加Normal People 的主创组合，讲述了一个19世纪后期爱尔兰女孩遭遇故事 电影通过一个类似海龟汤的方式讲故事，一个英格兰女护士受邀到爱尔兰村庄见证神迹。。。。一个禁食40天的女孩 见面之初女孩以近乎虔诚的方式讲述了她之前遭遇和神迹秘密的线索 一如一贯电影套路，女主对此深表怀疑。随着女主护士大大坚持不懈的探索 一个骇人听闻的秘密逐渐揭开(•̀へ •́ ╮ ) 人心贪婪与险恶让女孩遭遇令人唏嘘 幸好这次是女性主题，这次的结局也算解气 爱尔兰如油画般广袤的乡村美景 与 诡异 如影随形的配乐对影片故事推进有锦上添花的作用 PS 除女主外各个角色都卷着舌头讲话，毕竟故事发生在爱尔兰(๑•̀ᄇ•́)و ✧ 。。。但是然鹅可是。。。。爱尔兰那个味总感觉差那么点味道<(￣︶￣)/

这是一场人性的较量，亦是对权威的挑战…… 那些假借神迹隐藏真相的昧徒，他们的信仰里只有私欲，爱意早被泯灭，而为了所谓的胜利，只能继续麻痹自己，否定行将毁灭的事实。但这场幻梦总要破碎，要么，任由女孩走向死亡，宣告神圣的终结，要么，从泡影中趟过荆棘，将通晓的真相伪造成神迹…… 闭上眼，再醒来，你就是另外一个人了…… 吃吧，毫无顾虑的细细品味…… 我会忘掉过去，和你一同走向新生……

《禁食疑案》（The Wonder） 改编自《房间》（电影《不存在的房间》原著）作者艾玛多诺霍的同名历史小说，由《不思议女人》金奖导演赛巴斯蒂安雷里奥是执导，《正常人》爱丽丝伯奇担任编剧，并由《她们》佛萝伦丝普伊 主演。 本片在2022年英国独立电影奖获得12项提名，为本届入围数第三多的电影。

• 是奇迹？ 还是谎言？

传闻中不需进食的少女，对曾受大饥荒所苦的爱尔兰居民来说是奇迹的恩典，神学家认为她受到神的眷顾，是天选之人，老医生则认为她拥有异于常人的身体构造，假想她只需要汲取新鲜空气或天然物质，便可以延续生命，然而，也有少数人认为这女孩被父母虐待、逼迫禁食，假借着天选之人的名义从慕名而来的访客中牟取利益。 为了证实自身的论点以实践各自的理想、达成不同的目标，特别从英格兰请来了一名护士，与另一名修女观察这名少女，要她们在不得讨论的前提下，于两周的观察期后提出他们的观察与认知的结果。

《禁食疑案》以调查这桩奇案为主轴，跟随着英格兰护士伊丽莎白认识这名奇迹少女安娜，试图找出任何得以辨别虚实真伪的证据与破绽，以应证早已默默认定的答案。 然而，随着真相渐渐浮现，涉及案件的人们被迫陷入艰难的抉择，究竟该妥协于人情世故及社会律法，还是得顺从内心的直觉，拯救悲伤世界里被残害的无辜灵魂，而就在这踌躇的片刻，他们也无意把自己的故事投射于其中，使得一切不再只是执行任务，而是一趟救赎、重生之道。

• 令人意想不到的开场

《禁食疑案》自揭开序幕起，便已留下深刻的印象，首先映入眼帘的并非爱尔兰的景致，也未能瞥见佛萝伦丝普伊的身影，反倒看到一幢未完成的木屋伫立于像是拍摄片场的地方，现代设备及各式搭建材料四处散落，而镜头则是顺着旁白缓缓转移到完整的室内场景，引领观众走进真正的故事，走入 1862 年的爱尔兰——这个甫历经大饥荒摧残的年代， 认识能好几个月不进食的奇迹少女，以及为了寻求真相、揭穿禁食谎言的护士。

其實最初不太理解電影為何要以打破第四道牆的方式開場、作結，或許純粹是想營造成像是說書人口中流傳的鄉村故事，藉此反映真實發生於愛爾蘭歷史上的饑荒災難、盛行於英國維多利亞時代的「禁食」陋習，以及其所帶來的深遠影響，譬如劫後餘生的人們對信仰的過度依賴，導致他們對神蹟的過分狂熱，而遭蒙蔽了雙眼，失去明辨是非的能力。

不過，自電影落幕後，才更是悟得《禁食疑案》的核心並非重現歷史的悲劇，反倒是講述著「故事」的力量。

• 故事中的故事

過去伊莉莎白僅能陪伴人們迎接死亡，替他們記住代表著他們一生的故事，而在涉入禁食案件後，她不再想要默默守著臨終者的遺言，反倒想將故事變成一種守護的力量，讓人們得以重獲新生，得以追尋內心所嚮往的，來彌補未能拯救自己出生幾天後便夭折之孩兒的缺憾。

「這些角色完全相信自己的故事，沒有這些故事我們就不存在，所以我們請各位相信這個故事。」

故事，確實有如此強大力量，只要願意抱持著信念，任何不可能都會成真，就像魔術畫片上的鳥兒，到底是在籠裡，還是在籠外，全憑個人想像，總認為鳥兒被困在籠內的人們，會選擇編織故事掩蓋自身的罪孽，並挽救黯然的顏面，若是願意相信鳥兒身處籠外擁有自由的人們，則會寫下希望，並實際付諸行動，讓故事為自己帶來新生。而我們的人生即是故事，雖然一切仍受到命運的牽制，但我們所創造的故事或許能帶來真正的奇蹟，讓生命得以延續下去，且讓愛得以化作永恆。

• 值得細細品賞的佳作

整体来看，《禁食疑案》是部值得细细品赏的佳作，虽然剧情步调较为缓慢，但却沉稳且越接近结尾越是引人入胜，同时兼具悬疑与文学的特色，找寻真相之余，也探讨着世代女性的卑微以及孩童间接受到的迫害，就如片中所说的：

「整个充满悲伤的世界，因为太过饥饿，所以看不出每个平凡的孩子本身就是奇迹。」

尽管《神迹》（The Wonder）一开场就使用打破第四道墙与后设技法直接将画面从片场一隅移入正在拍摄中的场景，但整部电影的色调氛围与人物总是让人不禁想起珍‧康萍（Jane Campion）1993年的作品《钢琴师和她的情人》（The Piano）， 除此之外在故事地点那座荒原上频频吹拂的风又不得不让人产生犹如英国文学小说《咆哮山庄》的浓烈既视感。

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虽然说的是宗教呈现信仰的神迹，但看完《神迹》整部电影却感受不到任何庄严，即使电影结尾主角人物排除万难踏上前往澳洲的船只，准备远渡重洋至新天地生活，给人的感觉依旧充满愤慨、不解甚至是更多的伤感。 有些事情不是换个地方或朝代更替就能轻易一笔勾销，若个人意志与自由仍被看不见或不得不为之的思想和体制箝禁，那么无论身处何地都宛如陷入一座巨大牢笼。

在十九世纪末，爱尔兰大饥荒结束十三年之后，米德兰区一位年仅十一岁的女孩四个月未进食却身体无恙，此一现象在当时并未摆脱大饥荒恐惧阴影的人们心中堪称神迹。 彼时爱尔兰普遍认为英格兰应该为大饥荒负起责任，尽管与英国政府种种的矛盾导致数以百万计爱尔兰人移居海外，并激起爱尔兰民族意识最终于1922年透过战争取得独立，这些已属后话。 不可否认这段长达七年的饥荒带给爱尔兰人民心灵极大的创伤，在民众人心惶惶绝望沮丧之际，宗教信仰永远都是一帖最有效的精神安定剂，地上的统治者不管不顾，何不信神？

宗教神迹也最常出现在天灾频发兵荒马乱的年代，而在神迹事发地的村庄委员会，还为此煞有其事找了护士及修女以两周为期调查少女禁食神迹，这项任务除了有效集中管理村民，还让人嗅到凌驾政治意味的利益考量。 虽然美其名为观察，实则主事者个个都在暗地拨算盘。 教区神父想保持居民生活与心灵上的平静，拥有此区土地权的地主觉得这里开发成众人前来朝拜的风水宝地也不错（网红打卡圣地？ ），而当地医生则是想将少女禁食事迹昭告天下以求名声大噪。

这些既得利益者全部自认动机纯正。 教区内有神迹更能坚定民众的宗教信仰，地主只想赚观光游客财，想一举成名天下知的医生更是司马昭之心。 讽刺的是，这群人完全没有想了解少女禁食的原因，以及这个穷苦却信仰虔诚的农民家庭究竟发生了什么事，是神明真的显灵？ 还是人造的奇异恩典？

这些当权者摆出一副高高在上又傲慢的神态指派护士与修女，除了分班制与十四天后必须交出观察证词外，也不可对少女状况进行任何交谈。 意即：少女禁食与否无关紧要，死了基本也无妨，村委会就像个运作有成的选举团队，一条龙式的连后续胜败选公关稿都拟好，少女活着就随顺她对信仰的虔诚宣传是承上天灵粮恩赐，死了就是天人合一蒙主恩召，有事没事都推给神，全部是上帝最好的安排。

这绝对是一部从当时爱尔兰社会体制、家庭构成以及宗教信仰出发的女性视角电影，只是如果你曾关心或偶尔涉猎现今社会所有女性主义、权利等诸多议题，我想谁都不会抱持着过于乐观的心态看待。 这是一个悲伤又残酷的事实，人类进化至今就是一部代代相传憎弱弃老外加厌女的百科大全，那些你以为已经消失在过去的思想与体制，总是化身为哥德式噩梦侵扰攻击现在活着的人，仿佛它们从未离开。

《神迹》开场的这些角色完全相信自己的故事，看似荒谬的事往往承载着最厚重的信念。 编导没有试图用各种光怪陆离的场景重塑当时女性面对的困境，即便只是以历史事件为载体并如实呈现，但《禁食疑案》本质却是一部心理恐怖片。 尤其是在少女安娜认真念诵祷词及家人吟唱赞美诗歌等片段，这些画面看似神圣非凡，气氛却极度阴暗冷冽，让人背脊发凉彷佛听见邪灵诅咒之语，遑论安娜长期禁食营养不良导致败血脱牙、脸色苍白和体力衰弱等状况。 让人沉痛的是，大家心知肚明是一场闹剧，却佯装圣母模样惺惺作态想从中攫取利益，除了主事的村委委员还有等着看好戏的民众，甚至是远在伦敦妄想能够一时洛阳纸贵的报社记者。

在电影多方视角探讨下，神迹始作俑者安娜的种种行为也颇令人玩味，她重复着那句听了会让人血压攀升只想用力摇醒她的经典名言：「多亏上天灵粮 才能存活」，但又常语发惊人和观察自己的莱特护士进行云里雾里摸不着头绪的对话。 从古至今，女性的困境往往来自无法表达内心真正意志，或是根本不被允许有自己的想法。 倘若只会数落安娜是个愚忠宗教狂热份子，却无视当时社会氛围和年代背景，那只能呈现出利己主义的自以为是与冷漠无情。 如果看多了恐怖及悬疑片就会发现，若当事人无所不用其极保护某件人事物的背后都藏着一个不可也不敢泄露的真相，本着医护人员专业素养的护士莱特在发现安娜的神迹破绽百出后，凭着一股正义感经过抽丝剥茧努力的观察终于知晓其中猫腻。

除了憎弱弃老厌女，人类历史更多是为了利益做出的粉饰太平，若说出禁食真相，安娜绝对不会被认可，还有极大程度因为玷污家族名声危及性命。 安娜的禁食不是神迹，而是一种极其卑微的抗议，这是信仰与道德的双重扭曲，不能揭发加害者却只能拼命想象他在地狱永受业火焚烧，末了还希望他能解脱。 道德与人性被双向勒索，只是一种伪造的神迹。

所有的父权主义、威权统治和霸凌都是源自人类权力强弱及资源分配不均，是一种人性中毫无任何忌惮恃强凌弱的黑暗面，也从来不是由性别直接决定。《神迹》就是荒谬的人造神迹，只是这种剧情到了现代依旧轮番上演，触及到了女性还有更加弱势边缘的群体。 彼时女性只能沦为较牛马牲畜高一级的人型生育工具，而电影也在近尾声时给予人们所谓神迹一计最粗暴的反击，只身劫走安娜的莱特护士从房子起火燃烧的烈焰中窜出的身影，像天使又像恶魔，但是被火焰严重灼伤的痕迹又显示她只是一个再普通不过的凡人。

每个宗教都以传道为最大己任，而宗教最后集结的是某种群体意识，所有信众奉献的金钱及土地只是身外之物，那种隐形的强烈排他性才是最让人畏惧之力，这种力量可能黑暗有如《神迹》表达的完全剥夺个人的思想意志，也会让少女安娜从烈火燃烧殆尽的焦土中醒来，取一个新名字，走一条自己想走的路。

怎么说这部电影呢？片头熟悉的网飞让我对这部电影最开始还有些期待，但是最后简直在快进中看完了。有种在明知不可能的情况下，跟着女主角的视角且看你们怎么在我眼皮子底下撒谎的感觉。

谜底的揭开，原来是一种变态的接近洗脑的惩罚！为自己的哥哥赎罪？没人关心小女孩的处境，连她自己如此。在她虚弱的躺在床上说起与哥哥的婚礼，九岁？只想说一句封建迷信害死人！所谓的宗教信仰，就是如此为了维护神权而睁一只眼闭一只眼，自我洗脑式的摧残生命？也许就像结尾时候的独白一样，“也许没有一个村庄会聚集起来，为所失之人哀悼，为明知故犯的罪行忏悔……”回到大饥荒的背景之下，这个国家一天到晚都会有孩子在阴沟里死去！没人会在意孩子的生命，只需要自欺欺人的创造不死的神话！神父，以及修女，小女孩的父母，整个村子的人，以孩子的性命换来精神的的毒药而已！

而女护士每晚睡前仪式感式的喝下的那一勺药到底是什么？已经不重要，只是她缓解丧子之痛且又不会伤害他人的自欺欺人而已，但相比整个村子而言，也恰恰是这样的经历，让她最终选择一把火圆了这个集体谎言，拯救小女孩。回应了开头的那句，爱尔兰认为“英格兰应该为灾难负责”，救赎了小女孩，也算是另一种负责吧！最后看到小女孩终于能够想正常人一样吃饭，以及尝到食物后嘴角微微的上扬，觉得一切终于正常了！