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剧照
剧情介绍
爱德怀德电影免费高清在线观看全集。
白天，忧郁的帕西瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是家族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴后面，用他给死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不敢出世的音乐家。 给帕西瓦尔提供宣泄天才和创作欲望机会的如斯特是地下夜总会的经理。相比自己沉湎于音乐世界又温柔内向的童年玩伴，如斯特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。 爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父亲中选择。一个人选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。 两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐发展的轨迹。 ◇ 幕后制作 不断变化的档期安排、主演二人单飞的传闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱德怀德》也因为它的歌舞题材和全黑人组合在暑期档中极为耀眼。 影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两次格莱美音乐奖的当红饶舌明星在片中扮演和自己身份相当吻合的黑人音乐人，但对比起《8英里》和《要钱不要命》这类传记片，OUTKAST无意模仿同行EMINEM们年纪轻轻就策划回忆录，编剧兼导演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱恩·巴伯量身订造的故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和爆发夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐发展而成的爵士乐遍地开花的时代，帕西瓦尔和如斯特的励志故事发生得极具戏剧性和典型了。 故事萌发的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini”声名鹊起的OUTKAST产生制作与专辑同系列的电影，MTV认可了这个创意但要拿当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的电影作了人家嫁衣两兄弟士气遭到打击。随后他们再构思的《爱德怀德》，终于在两人如日中天的时候面世了。 布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R&B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先把目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音乐监制，亲自操刀所有曲目创作乃至编排，也正因为二人在音乐水准上精益求精，影片才一再修改背景音乐而姗姗来迟。 OUTKAST的90分钟MTV 布莱恩·巴伯显然不想把《爱德怀德》拍成黑人音乐发展史，为了让影片因为现代而更好理解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OUTKAST的音乐在Cab Calloway的腔调上混合了骚灵、散拍和说唱等风格，安德烈·本杰明和安东万·安德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回忆和嬉哈之间； 而影片中最招人眼的舞蹈场面更是邀请了三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的演员们一同为影片设计了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞台摇摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一体出现，跨越近八十年的音乐与舞蹈在影片中重叠了，似乎把历史界限也模糊了，加之不时出现的动画效果，在不能追讨如何还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演片段反复推上激情顶峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、情谊深重把这个故事作为最好的宣传片送给了将在8月22日上市的电影原声。揭开面纱：好莱坞的跨性别人生切尔诺贝利日记锤神复仇之日如眠国度伏龙诀美女摔角联盟第一季源神浩劫雾之旗1977大国重器1大汉风之火烧阿房宫芙蓉镇1987重生海豹突击队第一季伊迪娜·门泽尔：迈向舞台之路丧日少女裴总每天都想父凭子贵刺猬的优雅八荒风暴尽头新西游记落魄大厨山村老宅拉雷手特殊身份(普通话版)贾斯廷1969暗杀风暴千王之王粤语宇宙战舰大和号2199 (TV版)日常生活中的科学双城计中计观复大嘟会火海凌云（国语版）红色星球2000小士兵95娜奥米女人步上楼梯时量子恶魔恋爱回旋灿烂的外母粤语勇敢去爱（国语版）中国好声音第二季
白天，忧郁的帕西瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是家族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴后面，用他给死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不敢出世的音乐家。 给帕西瓦尔提供宣泄天才和创作欲望机会的如斯特是地下夜总会的经理。相比自己沉湎于音乐世界又温柔内向的童年玩伴，如斯特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。 爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父亲中选择。一个人选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。 两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐发展的轨迹。 ◇ 幕后制作 不断变化的档期安排、主演二人单飞的传闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱德怀德》也因为它的歌舞题材和全黑人组合在暑期档中极为耀眼。 影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两次格莱美音乐奖的当红饶舌明星在片中扮演和自己身份相当吻合的黑人音乐人，但对比起《8英里》和《要钱不要命》这类传记片，OUTKAST无意模仿同行EMINEM们年纪轻轻就策划回忆录，编剧兼导演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱恩·巴伯量身订造的故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和爆发夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐发展而成的爵士乐遍地开花的时代，帕西瓦尔和如斯特的励志故事发生得极具戏剧性和典型了。 故事萌发的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini”声名鹊起的OUTKAST产生制作与专辑同系列的电影，MTV认可了这个创意但要拿当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的电影作了人家嫁衣两兄弟士气遭到打击。随后他们再构思的《爱德怀德》，终于在两人如日中天的时候面世了。 布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R&B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先把目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音乐监制，亲自操刀所有曲目创作乃至编排，也正因为二人在音乐水准上精益求精，影片才一再修改背景音乐而姗姗来迟。 OUTKAST的90分钟MTV 布莱恩·巴伯显然不想把《爱德怀德》拍成黑人音乐发展史，为了让影片因为现代而更好理解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OUTKAST的音乐在Cab Calloway的腔调上混合了骚灵、散拍和说唱等风格，安德烈·本杰明和安东万·安德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回忆和嬉哈之间； 而影片中最招人眼的舞蹈场面更是邀请了三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的演员们一同为影片设计了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞台摇摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一体出现，跨越近八十年的音乐与舞蹈在影片中重叠了，似乎把历史界限也模糊了，加之不时出现的动画效果，在不能追讨如何还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演片段反复推上激情顶峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、情谊深重把这个故事作为最好的宣传片送给了将在8月22日上市的电影原声。揭开面纱：好莱坞的跨性别人生切尔诺贝利日记锤神复仇之日如眠国度伏龙诀美女摔角联盟第一季源神浩劫雾之旗1977大国重器1大汉风之火烧阿房宫芙蓉镇1987重生海豹突击队第一季伊迪娜·门泽尔：迈向舞台之路丧日少女裴总每天都想父凭子贵刺猬的优雅八荒风暴尽头新西游记落魄大厨山村老宅拉雷手特殊身份(普通话版)贾斯廷1969暗杀风暴千王之王粤语宇宙战舰大和号2199 (TV版)日常生活中的科学双城计中计观复大嘟会火海凌云（国语版）红色星球2000小士兵95娜奥米女人步上楼梯时量子恶魔恋爱回旋灿烂的外母粤语勇敢去爱（国语版）中国好声音第二季
长篇影评
1 ) 怀旧的感觉
尤其喜欢画面创造出的旧时代的氛围。拍摄手法恰如其分的表现了一个时期时代的表象和精神风貌，透着幽默的感觉。同样精彩的还有剪接的运用。一些台词还是很不错的，配合演员磁性的嗓子很是舒服。音乐不错，舞蹈太现代了。
至于故事性，大概是被画面和音乐吸引太多了吧，倒没有注意到有多么弱。基本上这种类型的电影就是这样的故事。
至于故事性，大概是被画面和音乐吸引太多了吧，倒没有注意到有多么弱。基本上这种类型的电影就是这样的故事。
2 ) 1.2句
故事性差了点，很容易想出来接下来发生的故事。而且很多地方似曾相识。
有的细节处理的还不错。
总的来说，一般啦..没什么很特别的
有的细节处理的还不错。
总的来说，一般啦..没什么很特别的
3 ) 一部绝棒的黑人音乐和舞蹈的MTV
【简介】
白天，忧郁的帕西瓦尔（Dré）在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是家族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴后面，用他给死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不敢出世的音乐家。
给帕西瓦尔提供宣泄天才和创作欲望机会的如斯特（Big Boi） 是地下夜总会的经理。相比自己沉湎于音乐世界又温柔内向的童年玩伴，如斯特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。
爱上了年轻的歌女安吉尔（Paula Patton），帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父亲中选择。一个人选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。
两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐发展的轨迹。
这个片子让我有机会能耐心听听一直没有太多兴趣的Rap和hip hop。而单飞的传闻不绝于耳的OUTKAST和他们的御用MTV导演-Bryan Barber（即本剧的编剧兼导演）的完美合作，更是给观众展现了一个将mtv和电影的拍摄手法结合的视觉和听觉作品。强烈的色彩渲染，无逻辑的镜头转换，夸张的空间布置，优美的电影情景，激情的伴舞等都能带给观众很多震撼，或者更确切的说为一种创新而耳目一新的感观和心灵反应效果。
Bryan Barber在这个影片中将黑人的音乐和舞蹈精心选配，融合了Jazz，R&BBroadway，R&B，Rap，Hiphop，摇摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞等众多元素，给了观众一个对黑人音乐全面了解的机会。特别欣赏的是据说“撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R&B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大fans，而为了在教育前先把目标观众抓在手中”。这种对音乐和艺术的尊重而产生的社会责任感加上他们天才般的教育创新技巧，让人为之折服。 为了让影片不会变成一部生硬的音乐历史课程并因为现代而更好理解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，“Bryan Barber赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果。”
三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的演员们一同为影片设计的一整套混合舞步更是影片中的一大精彩亮点。
看这个影片，一定不要局限于固定的时间思维，因为年代在这里已经不再重要了，重要的是那曾经发生的一切。近80年的音乐与舞蹈的跨越，已经让历史界限模糊不清了。重要的是有音乐，有舞蹈，还有编者，演者以及我们的激情。
影片中令人难忘的是黑人艺术的“乖戾”而令人震撼，遗憾的是，影片对人种太过于强调，全部黑人的面孔令影片的视角被人为的狭窄化，毕竟尽管当初黑人音乐和舞蹈在白人社会的发展道路艰辛，但随着时代的变迁，一切都已经不同。艺术的发展总是要先行一步而付出代价的，但最后都会带来人类的共同认知和融合。
白天，忧郁的帕西瓦尔（Dré）在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是家族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴后面，用他给死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不敢出世的音乐家。
给帕西瓦尔提供宣泄天才和创作欲望机会的如斯特（Big Boi） 是地下夜总会的经理。相比自己沉湎于音乐世界又温柔内向的童年玩伴，如斯特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。
爱上了年轻的歌女安吉尔（Paula Patton），帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父亲中选择。一个人选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。
两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐发展的轨迹。
这个片子让我有机会能耐心听听一直没有太多兴趣的Rap和hip hop。而单飞的传闻不绝于耳的OUTKAST和他们的御用MTV导演-Bryan Barber（即本剧的编剧兼导演）的完美合作，更是给观众展现了一个将mtv和电影的拍摄手法结合的视觉和听觉作品。强烈的色彩渲染，无逻辑的镜头转换，夸张的空间布置，优美的电影情景，激情的伴舞等都能带给观众很多震撼，或者更确切的说为一种创新而耳目一新的感观和心灵反应效果。
Bryan Barber在这个影片中将黑人的音乐和舞蹈精心选配，融合了Jazz，R&BBroadway，R&B，Rap，Hiphop，摇摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞等众多元素，给了观众一个对黑人音乐全面了解的机会。特别欣赏的是据说“撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R&B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大fans，而为了在教育前先把目标观众抓在手中”。这种对音乐和艺术的尊重而产生的社会责任感加上他们天才般的教育创新技巧，让人为之折服。 为了让影片不会变成一部生硬的音乐历史课程并因为现代而更好理解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，“Bryan Barber赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果。”
三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的演员们一同为影片设计的一整套混合舞步更是影片中的一大精彩亮点。
看这个影片，一定不要局限于固定的时间思维，因为年代在这里已经不再重要了，重要的是那曾经发生的一切。近80年的音乐与舞蹈的跨越，已经让历史界限模糊不清了。重要的是有音乐，有舞蹈，还有编者，演者以及我们的激情。
影片中令人难忘的是黑人艺术的“乖戾”而令人震撼，遗憾的是，影片对人种太过于强调，全部黑人的面孔令影片的视角被人为的狭窄化，毕竟尽管当初黑人音乐和舞蹈在白人社会的发展道路艰辛，但随着时代的变迁，一切都已经不同。艺术的发展总是要先行一步而付出代价的，但最后都会带来人类的共同认知和融合。
4 ) 比起情节和音乐，我更喜欢里面的舞蹈
比起情节和音乐，我更喜欢里面的舞蹈。
在夜总会里，台上台下一起舞蹈，让人眩目。
而台下的群舞，更有黑人的那种hip-hop的风格！
非常喜欢！
在夜总会里，台上台下一起舞蹈，让人眩目。
而台下的群舞，更有黑人的那种hip-hop的风格！
非常喜欢！
5 ) 他们的音乐之路，他们的生活之路
近年来黑人电影算不上少，但是拿复古歌舞说事儿的，至少在我的狭隘眼界里，算是比较少的。如同一般的黑人电影，它涉及讲述过去黑人生活里的暴力、谋杀、走私、色情等。但在那个种族问题首当其冲的五六十年代，导演抛开黑白差异的热话题，而仅仅关注于音乐，关注于一个黑人酒吧的斗争，做到了焦点矛盾的凝聚。谈的宽泛的电影充其量算的上是气势宏大，谈的深入的才能算的上是行家里手。
主线是一个入殓师蕴含的能量，潜伏的天赋，怎样一步一步走向芝加哥的舞台。但他的另一个朋友的出镜率高的有时让人分不清楚到底谁是主角了。从一个角度看，也许他们俩都是主角，正如RAP、R&B的歌手们光明的音乐之路与黑暗生活之路的结合。黑人音乐因社会因年代，本就经历的重重阻碍，而也正是因为这些阻碍，才让他们心中的愤懑喷发，做出惊人的音乐。
也许是这段时间看了Chicago一类的音乐剧，熟悉于百老汇风格的华丽耀眼后，这部电影里的歌舞环节并没有怎么打动我。加之所占时间较少，让它没有能上升到歌舞剧的范畴，这样反而使电影有些怪异。比如在一直正常讲述的过程中，突然主角起床就开始唱歌，让人略微觉得好笑。
电影拍摄手法有些俗套和单调，没能突出歌舞的美妙或者环境的险恶。整部剧基本以静止镜头为主，感觉太过于刻意模仿那个年代的拍摄方法，让电影显得有些沉闷。但在女歌手安吉尔回忆过往的倒叙中，利用镜子或者画面局部浮现的方法转换场景让人眼前一亮。
安吉尔与帕西瓦尔的纯真音乐爱情、儿时玩伴多年的诚挚友谊，也让它不同于别的黑人电影，多了一些温情少了一些猜疑。最后的happy ending，既是宽慰我们的心，也是期望。过去的时代一去不复返，新的社会黑人的生活已经不再是那般艰难。想到此，大家不免感到慰藉。于他们于我们，未来都是光明的。
主线是一个入殓师蕴含的能量，潜伏的天赋，怎样一步一步走向芝加哥的舞台。但他的另一个朋友的出镜率高的有时让人分不清楚到底谁是主角了。从一个角度看，也许他们俩都是主角，正如RAP、R&B的歌手们光明的音乐之路与黑暗生活之路的结合。黑人音乐因社会因年代，本就经历的重重阻碍，而也正是因为这些阻碍，才让他们心中的愤懑喷发，做出惊人的音乐。
也许是这段时间看了Chicago一类的音乐剧，熟悉于百老汇风格的华丽耀眼后，这部电影里的歌舞环节并没有怎么打动我。加之所占时间较少，让它没有能上升到歌舞剧的范畴，这样反而使电影有些怪异。比如在一直正常讲述的过程中，突然主角起床就开始唱歌，让人略微觉得好笑。
电影拍摄手法有些俗套和单调，没能突出歌舞的美妙或者环境的险恶。整部剧基本以静止镜头为主，感觉太过于刻意模仿那个年代的拍摄方法，让电影显得有些沉闷。但在女歌手安吉尔回忆过往的倒叙中，利用镜子或者画面局部浮现的方法转换场景让人眼前一亮。
安吉尔与帕西瓦尔的纯真音乐爱情、儿时玩伴多年的诚挚友谊，也让它不同于别的黑人电影，多了一些温情少了一些猜疑。最后的happy ending，既是宽慰我们的心，也是期望。过去的时代一去不复返，新的社会黑人的生活已经不再是那般艰难。想到此，大家不免感到慰藉。于他们于我们，未来都是光明的。
三十年代的黑人音乐真美妙
就是一个大MTV~
黑人音乐真欢快
ANDRE 3000风度翩翩呀！
开头多好玩啊，可是剧情演着演着就灰主流了。。歌舞不够养眼，要看百老汇风格的。
2019.9.7 美国30年代黑人爵士乐，歌舞很好看，后半段剧情就有点。。。
全黑人的模式会让人有一瞬间的恍惚故事的主场是不是在美国，然而纸醉金迷爆发味儿，确实有明明白白的回答着是的。这是美国，也不是美国，人生如剧场，男男女女，皆是演员，所以认真与不认真之间，夹着的那点空的意味格外有趣了。电影完成度平平，故事性一般，但是可看度不错，还是挺舒服的。
我没有给它三颗星的道理，因为故事并不是核心奥义，这部分也基本说得过去。这是个很难得的近乎于人类视角的黑人电影，似乎美国的主流文化很少用这样的模式来记录黑人的生活本身。歌舞流畅，爵士自由，多美！
作为一部歌舞剧，每一首歌都难听的让你如坐针毡，而且歌词莫名其妙，我质疑整个剧拍摄出来有什么意义，既不感动也不震撼，既不现实也不科幻，歌舞剧难看又难听。最重要的是，时-长-2-个-小-时-。。。
三星半给电影，另外半星给配乐。
整體一般般，但我很喜歡在殯葬店裡幫死人上防腐劑這個角色設定。
音乐太好听了
恩。。。
太帅了！
可以说是一部以灵魂乐为切入，概括了黑人宗教信仰中的爱恨情仇。太好听了，黑色人种的音乐天赋让人嫉妒。
挺好看滴
电影看得少，还是第一次看犯罪和歌舞标签组合在一起的电影，让我大开眼界，原来拿到中国来很沉重的事，比如死亡，不公，苦难，亲子隔阂，生存危机，在音乐的加持下，能变成另一番光景，如果我能学到这种没路造路，另辟蹊径的思维心理，不说少了些烦恼，还能能发挥更的潜能。换了日本人，遇到这些事不知道自杀多少次了😄。美术和拍摄风格都很强烈，很有娱乐性，评论两极分化的原因我想应该来自主观的审美，对电影这个概念的理解。对我来说，这就是美好肉体大赏啊，身材比例，肌肉脂肪的分布，肉体动态，古希腊人没见过黑人真是可惜了，不然他们该多兴奋呐😄。最后，我想说，我不信一屏幕全是天赋型选手，用天赋抹杀演员们的努力是不公正的。但凡自己撸个铁，练个琴和歌就知道了，天赋到底有多大影响。
跳舞场面满棒的，音乐也好听。对于一歌舞片，批评故事性不强就有点吹毛求疵了
很少给五星，但必须给五星， 非常好的一部歌舞片，《一酷到底》里的大布，非常好听的音乐，带给我的是非常美好的记忆
每个人都要在人生舞台上扮演角色，有时还没准备好就被迫扮演了主角。搞不清是被别人还是被自己的人生推着走，无法回头。但是God don't make no mistakes，所以不要怨声载道，自暴自弃啊