欢迎安装高清版[一起看]电影APP
量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
16世纪末，日本正处于战国时代的白热化时期。魔王织田信长（吉田钢太郎 饰）集结大军，朝向早已失去甲斐之虎的武田领地袭来。武田家昔日的风光不再，而今则被织田信长、上杉景胜（远藤宪一 饰）、北条氏政（高岛政伸 饰）、德川家康（内野圣阳 饰）这几大豪强团团包围，灭亡在即。覆巢之下安有完卵，依附于武田家的真田昌幸（草刈正雄 饰）为了保护真田家，于是运用变化多端的计谋纵横捭阖，翻云覆雨，巧妙周旋于各路英雄之间。在此多事之秋，昌幸的两个儿子源三郎（大泉洋 饰）和源次郎（堺雅人 饰）见证并参与了时局动荡的各个重要事件。 特别是源次郎，他在父兄的磨练下迅速成长。而在不久后的将来，他还将以“真田幸村”这个名字在战国末年的战场上留下浓重的一笔……别墅灾星冒牌天神再见夏天2019奇迹（1989）热血格斗Opus.COLORs传奇的诞生（原声版）暗杀 暗殺变形计第二季葛雷奥特曼夏终年与顾平生我是大卫约翰和洞白领流氓3心碎四兄弟母亲2009又见三星堆母亲湖校花驾到之极品校花骇人命案事件簿第三季新九霄让生活好看随风而逝那个静默的阳光午后七合圣石战记：银月之翼旗舰维多利亚的秘密2007时装秀设计师梦续情缘2冰河世纪：猛犸象的圣诞御姐在上动物星球之海岸王国一千灵异夜之厉鬼焚情南家三姐妹甜品别腹假面骑士巫骑僵尸古刹紧急公关悬崖高举爱国语幻影少年享受世界的方法特工科恩小导演大电影霹雳囧花粤语大夏第一赘婿国家地理：轰炸德国
长篇影评
1 ) 第49回观毕——无关史事
真田丸第49集，让我想起了以前小时候看电视剧，也会对倒数第二集很有感觉。明知即将终结而未真实抵达，缓冲漫长的追剧情绪而到达的不舍。 再次感叹三谷幸喜的编剧功力。一个梗可以埋藏30集，他不急，不怕观众遗忘。 这集除了大量发便当外，就是万众期待的感情戏。我想三谷大人一定是一开始就想好了。漫长的，漫长的等待，49集，就如同和阿桐一起等过这些岁月，再在这个突如其来的拥抱中，说出一声"好慢"。埋怨、赌气、和解、释然，浑然一体。真真是用49集写了那句略带俗气的"陪伴是最长情的告白"。而信繁呢，少年时他爱隔壁的阿梅，像所有的初恋，懂事时他接受有利于家族的婚事安排，唯独仿佛对身边一直跟随自己的阿桐不甚在意，却在一心赴死的出战前，给她一个拥抱。短短一幕戏，丰满两个角色。
而三谷的好还在于他的配角也是个个鲜明。比如这集里略微发光的信繁正室，可以玩笑得说出"哭给你看"，再转而坚定得说出一句，"我可是大谷之女，祝您武运昌盛"识大体和耍小情合得甚好，而95年的松岗茉优也贡献了到位的演技。
因为三谷的缘故第一次看大河剧 最爱老爹，而演员们也各个出彩 小日向的秀吉，内野圣阳的家康，大泉洋的大哥...几乎每个演员都是满分表演 未到最后一集也真正是年度最佳剧集
日本人民把大河剧定为50集 每周一集，放完正好一年将过 对故事和历史的淡淡感伤正与时光流逝相契 哎，甚佳
2 ) 一篇不会对任何人有用也并非剧评的剧评
接触日本历史对于我个人最深切的影响便是促使我去思考表象和实在间的差异并拨云见日探索表象背后的真实，去接触和承认那些异于我的直觉但真实存在的独特人性的卑怯与瑰丽。
大河剧胜过其他体裁形制的独特性，我以为在于得以用视像完整表现一个历史人物的生涯及其在历史大环境中的浮沉。因为人生有百态，所以即使日本历史较之我国失之贫瘠，大河剧可写的题材仍是取之不尽用之不竭的。区别于这部大河剧和那部大河剧的，是人的生涯和另一个人的生涯之间的差异性。我所不喜欢的一类大河剧，便是将差异磨平棱角处理成大路货的stereotype，失落枭雄、死节忠臣、武家贤妻，这种stereotype见得太多了。将人之为人纤巧细微稍纵即逝的原生美感处理为大众早已熟知的悲戚或伟大，我觉得不尽高明。
写广泛受众舒适区范围内的悲戚和伟大需要经验，写特质和差异则需要对真实有极细微精道的洞察和理解。
回到《真田丸》。真田幸村是谁？很长一段时间我觉得“日本第一兵”不过虚名，真田幸村其人在其人生前99%的进度几无表现。而大坂城内野爹十万而只有一个真田幸村，我喜爱并认同这个人，仰赖的是他的英雄父兄与了不起的姨夫岳父对其英名的加成。我对此剧最初毫无期待，无非也是因为觉得“真田幸村有什么好看”，并不期待此剧能消解我的疑虑。然而随着剧情的推进，疑虑却迎刃而解了，《真田丸》以令我信服的方式向我阐明“为什么光辉璀璨的是真田信繁的父亲兄长、姨夫岳父，然而‘真田幸村’仍然无愧‘日本第一兵’的美名”。
假如没有意识到这层质询的必要性，观众也许会认为此剧主次不分，本末倒置。然而配角群的闪耀确是捕捉“真田幸村”生涯内核的关键。因为真田信繁亲历亲见过那些宏大或明亮的人格的悲喜离合，栄枯盛衰，才成就日后的真田幸村。为什么毛利胜永不是真田幸村？为什么后藤基次不是？为什么写的并非他们的故事？答案恰恰埋藏在真田幸村被抢去光芒，存在感单薄的前半生中。
设计一出“平凡人广加buff成为英雄拯救世界”的戏码并非难事，洞悉到真田信繁生涯的特异性以及答疑解惑的肯綮所在才是本剧的可贵之处。
本剧所描摹的算得上十分成功的角色当然不止主角一人。武田胜赖、真田昌幸、丰臣秀吉、德川家康、石田三成、大谷吉继，丰臣秀次、浅井茶茶，每个都妙到不可言说，全都围绕着一种微妙的二重性打转，全部敏锐而实在地捕捉到这些历史人格异于其它“败家子”、“小大名/国人众”、“阴谋狡狯之人”、“枭雄”、“文臣”、“继承人”、“红颜祸水”，甚至异于他们在逸话通说中的形象的本质特征。为什么他们组成构造的“是这样的故事”而不是其它什么故事，为什么他们拥有这些情感体验而不是其它什么情感体验。这不单单是写个丰满翔实的好人设的问题（我认为上杉景胜和真田信幸的人设就“丰满翔实”，但是算不上好，较之其他人缺乏历史纵深感），而是如何探察历史的客观真实的问题。这些真实可感而有揭示意义的人格和他们或茕茕无依或畸零顽执的隐秘情感，我在别的大河剧中，乃至广义上别的历史作品中，是很难得以一见的。
我的目的并非阐明自己的观点，也非写一篇涵盖全面的剧评。真田丸在普罗大众喜闻乐见的娱乐和艺术要素外，对我而言是从洞悉、领会和表达“客观真实”的三个层面都做到近臻极致的作品。比如说对浅井茶茶以及茶茶与主角关系的刻画，比如35集神乎其技的垂井回军，不胜枚举，给我的即视感并非“我绞尽脑汁写出这种离奇巧妙具备shock value的情节”，而是“因为我的写作技艺和对相关的人事物的认知层次到达了这个程度，所以这样写是自然而然的”。所谓极致在哪里？我不知道，因为之前没有看见，但以真田丸这样的作品为标杆，“极致”并非不可预见。
及，
真田丸是难得不让我感到孤独的大河剧。在领会到剧中某些内容的实际意涵时， 我便知道“原来不止我一个人持这样的观点”。而在回看宣传海报上“爱与勇气的旗帜”，以及得知三姑在剧终时采访中说“希望信繁成为失败者的守护神”，我能分毫不差地领会时，也知道自己对剧中内容的理解并没有偏差。
又及，
真田丸正如最终回所揭示的，也是一个“蝉”的故事。有人曾经说理解这个“蝉”的概念但是不理解真田幸村的故事拍成五十集，电影时长足矣。我觉得可以说这个人实在完全不理解“蝉”的概念，周期蝉在地下蛰伏十数年然后破土而出，完成自己的一生继而死亡；只有“破土而出”，于观众而言是全然没有“蝉的生涯”的体验感的。对我而言，真田丸对大河剧形制的利用是非常切题且巧妙的。“真田幸村”直到四十集方才“破土而出”，对于每周追剧的观众而言，也相当于随着影薄男主蛰伏等待了漫长的十个月，这种“蝉的生涯”的临场感，也只有一播播一年的大河剧才得以实现。
3 ) 《真田丸》：专治大河剧观赏困难症
大河剧的衰落，从上世纪九十年代便已开始。本世纪初推出的几部剧集，更是不断刷新着大河剧收视下限。除2008年《笃姬》回光返照一般地斩获24.5%收视以外，其余剧集收视均未破20，2012年《平清盛》11.9%的平均收视更是创下大河剧历史收视新低。而近三年的三部大河剧，《八重樱》、《军师官兵卫》、《花燃》，虽有众多一线明星坐镇及宣传声势铺垫，也未能在收视上挽回局面，甚至将大河剧的口碑也逐渐推向深渊。
值此之际，《真田丸》的出现无疑为NHK打了一剂强心针，看来不是大河剧的题材已不能为大众接受，而是其拍摄理念亟需与时俱进。《真田丸》自1月10日开播至今，收视率已突破20%，这是三年来大河剧最佳开局。而在《真田丸》的故事背景所在地长野县，其收视率更是突破了30%。
口碑方面，截至第三集，日本Yahoo评分为4.71分（满分5分），国内豆瓣评分为9.0分。两项评分均创近三年大河剧评分新高。
三谷幸喜，好久不见
这是三谷幸喜第二次为大河剧创作剧本，上一次还是2004年的《真选组》。彼时三谷便已将其轻巧灵动的个人风格融入到了对厚重史诗的表达上。2013年由他自编自导的《清州会议》，为其回归历史题材打响了前哨。《真田丸》继承了《清州会议》中戏话战国人物的风格，在史实基础上，对人物形象加以丰富而犀利的分解和阐释。
譬如由草刈正雄饰演的真田昌幸一角，在历史上素有“表里比兴”的戏说，而三谷在此基础上大加发挥，甚至会让人感到有些用力过猛。在《真田丸》中，真田昌幸俨然成为一神棍，算计诡策花样迭出，骗术高超坑人成瘾，毫无大将风度。当然，昌幸之外，其他配角也没少被拿来“解构”，如德川家康，未来将成为幕府将军的人物，在《真田丸》中却是猥琐怯懦、缩手缩脚，倒真有一股“老乌龟”的气场。再如德川家重臣本多忠胜，赫赫有名的德川四天王之一，外界早已习惯于将其视作一个威猛强悍的大将，但在电视剧中却是以一副秃头乱发邋遢至极的形象登场，让人一时不能接受。
但从史实的角度来看，三谷幸喜似乎又并没有以一己之私胡乱评点历史人物：真田昌幸一生数次易主，德川家康靠熬死信长、秀吉上位，本多忠胜笃信佛教，且被誉为“日本之张飞”。三谷仅仅是在人物生平的基础上，对人物个性加以戏剧化渲染。这方法说来轻巧，但在大河剧的漫长谱系里，似乎还没有哪个作品能如三谷笔下那般驾轻就熟。
大河剧素以说理教化为其本分，却忽视了观众收视习惯的变化和受众群体的迁移。其贯彻本分在2008年的《笃姬》中达至顶峰。但《笃姬》之后，观众便再也无法接受这种强行说理、拖慢节奏的模式，从《平清盛》到《花燃》的失利，无疑不是受此拖累。《真田丸》为大河剧开辟出一条新路，至于未来大河剧会否在这条路上走下去，则是另一回事了。
堺雅人的真田幸村
雅人叔在表情包的路上越走越远。他似乎铁了心要做一个喜剧演员了。这一次，他将和日本著名喜剧演员大泉洋同台飙戏。
《真田丸》选择堺雅人来演“日本第一兵”真田幸村是再合适不过的，他与三谷幸喜的风格完全匹配。堺雅人的表演，属于外表文弱，内心张狂的类型，当他以各种浮夸表情来诠释人物之时，观众并不会感到十分不适，反而会有一分亲切感。而三谷幸喜的风格便是贴近观众，细节取胜。
当然，如果让真田幸村看到后世是以如此方式再现自己，他可能会气得跑去手撕堺雅人吧。
真田幸村是日本历史和传说中的著名人物。他在关原之战中与其父真田昌幸同属石田三成领导的西军，而其兄长真田信幸则归属于德川家康的东军。在关原之战中，真田幸村的勇猛已为人所知，但他真正的扬名天下，却是在大阪之阵的“真田丸”守备战中。这也是真田幸村一生中最辉煌的一战。
尽管目前来看，《真田丸》的故事还远远没有展开，但从堺雅人的表演中，我们已经能够隐约感受到这部剧集的走向。前期的平静与欢乐，必是为后期的悲情埋下伏笔，而剧中稚气未脱的真田幸村，也终将逐渐走向成熟。
世人揣度真田昌幸心意，猜测他当初让两个儿子分属东西军，目的就是要保留真田家血脉，无论哪一方胜出，真田家都不会消亡。他深知真田家只能在历史的缝隙中求得生存。在剧中，真田幸村的理想就是要辅佐兄长信幸，壮大真田家。然而他的理想却从来未能实现。
所以，现在就来评价雅人叔的表演其实为时过早，我仿佛已经看到在剧集后期，雅人叔厚积薄发的演技了。
怕是又要收一波表情包。
中国的大河剧？
笔者最近同时在追一部国产历史剧《少帅》，时而会不由自主地拿它和《真田丸》做对比。两部剧比较下来，明显可以看出《少帅》的制作精良和故事深度胜过《真田丸》，而国内演员的表演较之日本演员更为含蓄内敛，也更符合国内观众的审美习惯。
在网上看到评论说张黎导演的《走向共和》、《人间正道是沧桑》和《少帅》连起来看，就是一部完整的中国近代史。这不禁让人想到大河剧的制作思路。大河剧是由日本NHK电视台每年推出一部的大型历史剧集，其长度往往横跨一年，在长度上堪称史诗巨作。大河剧也是由日本官方主导的国民历史教育，甚至于超出历史范畴，寄托了教化国民的重担。同时，大河剧也会有意识的与剧集故事发生地进行联动宣传，推销其旅游资源，提升当地知名度。
在日本，大河剧已经成为电视市场上必不可少的一部分。所以，尽管大河剧的制作质量逐年下滑，但其收视率总能维持在10%以上。这是长期的收视传统的积累。
在中国，小荧幕上的历史书写不多，间或有那么一两部，质量也是参差不齐，且与史实有较大出入。中国的历史剧缺少大河剧的严谨考证，那么更不要说在其中寄托别的想法了。
张黎导演算是国内少有的注重细节及史实考证的导演。更加难得的是，张导的作品往往寄托着导演和编剧对特定历史时期的独特看法与解读，他们不拘囿于一定的史实边界，束缚自己的手脚。在张导的作品中，我们同样能够看到鲜明的人物刻画，以及与历史融为一体的叙事。
众所周知，日本历史中被谈及最多，同时也是大河剧涉猎最多的时期，便是战国和幕末。反观中国历史，可以拿来改编发挥的时期要多得多，光是王朝易代，就够拍百十部。据2014年广电总局公布的电视剧产量数据，历史题材剧目所占比例为41.49%，共计178部，现实题材剧目占56.64%，共计243部。而历史题材剧目中以古装虚构剧居多，正剧少之又少。
在笔者看来，历史正剧的数目多寡还并非问题关节，更要紧的是如何在有限的播放资源里尽量将故事讲得充分，尊重史实而又富于深度。张黎导演的作品之所以是国内历史剧翘楚，就是因为他的作品实现了以上标准。
向大河剧借鉴，或许是提高国内正剧质量的一种快捷方法。尤其是《真田丸》这类即能获得高收视又不失正剧水准的剧集，值得国内历史剧创作者推敲。
当然，国内历史正剧创作总体的积贫积弱，或许也与复杂的政治环境有关。在中国的电视剧市场，历史正剧只能是负重起舞，充分表达似乎只是一句空话。
好在，已有张黎导演这样的好手在前方开路。
4 ) 日の本一の兵
最初玩信长之野望12pk后期剧本，发现武田家旁边多了一个六文钱家纹的新势力，点开发现这家武将只有几个，但是有3个在后期剧本人才凋零情况下质量很高的，其实也就是真田昌幸和他的两个儿子了，其中幸村的统、武、智给得特别高，但是政才50多。这个特殊的势力勾起了我的好奇心，后来看简介加上游戏里的了解，才对真田家的这段历史有一个粗略的了解，昌幸的父亲真田幸隆原是信浓豪族，后成为武田信玄（当时是叫武田晴信）的家臣，在信玄信浓和上野攻略出力颇多。幸隆有几个子女并不清楚，我只知道的有长子真田信纲，次子真田昌辉，三子真田昌幸还有四子真田信尹。信纲和昌辉在长筱之战战死，原本在武藤家当养子的昌幸回到真田家成为当主。过了几年，织田家与德川大举进攻武田家，而这也就是本剧剧情开始的地方。 后来的事大略如电视剧发展的一样，胜赖于天目山自尽，老爹跟织田搞外交，成为织田的家臣。这种行为在乱世太正常了，主家已经灭亡了，况且真田家本身也不是武田的谱代家臣，为了保住家名，向先前的敌人投降，无可厚非。可是没过几个月，信长在本能寺被光秀烧烤了，长子信忠也在二条城自尽。局势又变得混乱起来，原先占领武田领地的织田家臣，根基不稳，也无后援，关东的北条又趁势攻击，只得灰溜溜撤回了。这时昌幸的小地盘，夹在德川，北条和上杉这三个大大名地盘中间，昌幸充分发挥他的才能，机敏地与各势力周旋，保全自己。具体史实并不太清楚，但如电视剧展现的一样，真田昌幸真不愧为“表里比兴之人”。我挺喜欢草刈正雄扮演的昌幸的，《真田太平记》中丹波哲郎扮演的昌幸也很好，两者的扮演有什么区别，暂时还没细想。 后来由于沼田城的问题，德川大举向真田家出兵，引发第一次上田城合战，这时信繁应该是第一次在史书中登场了，作为人质，被父亲送到上杉景胜那里。历史上信繁是没有参与第一次上田合战的，但是电视剧强加了这段剧情。第一次上田合战，真田家以少胜多，威名初显，毕竟能战胜神君乌龟的部队，肯定能大书特书一番。 这个时间点信繁并无任何重要事迹，电视中幸繁的剧情基本上属于艺术化地想象，要不然主角根本就没有一点戏份啦。我只对两场剧情印象深刻，一个是一集信繁帮助景胜解决领地内农民的争端，一场是信繁与叛逃至秀吉处石川数正的对话。抛开历史上的景胜形象，电视剧里的景胜形象，显得过于怯弱与没有主见，想要秉持大义，有一颗向善之心，但是往往对对糟糕的现实束手无策，这似乎是现实中一些人的真实写照，甚至包括我自己。那场戏中，信繁则勇敢的站出来质问奉行，不惜将自己摆在危险的境地上，而这只是为了素不相识的渔民免受铁火起请的折磨。至于信繁与石川数正的对话，作者借信繁之口说出的那段话我很喜欢，我感觉信繁说出这段话的时候语气并不坚定，但是他自己是却是坚信如此的。 之后信繁进入大阪城，成为猴子的近侍，信繁在历史上这段时期又是一段空白期，这段又是只能靠编剧的艺术创作，强加给主角各种剧情，看后没什么感觉。后来秀吉去世，文吏派与武断派矛盾爆发，五大老之首乌龟得到丰臣家允许讨伐会津的上杉，但是行之半路，三成在近畿联合毛利、宇喜多等大名举兵东进，大战一触即发。而这时真田家面临站队的选择，历史究竟如何难以知晓，剧中是父子三人，经过激烈商讨，为了保存家名而各投一方。 结局大家都知道，尽管昌幸成功拖住了秀忠，但是关原之战东军获胜，作为西军的一方难逃处罚，但是通过大哥的说情，昌幸与信繁免于一死，被流放至九度山。 后来1611年老爹过世，1614年德川方纠集全国大名进攻大阪城，幸村离开了九度山，进入大阪城，于冬至阵建造真田丸，痛击德川军。夏之阵突击德川本阵不成，战败身死。 写到这里，我自己都认为幸村的事迹真是太单薄了，哪怕在游戏中虽然数值可以，但是剧情少得可怜，难怪那么多人认为“日本第一兵”的水分太大了。但是幸村却依然被那么多人所喜爱，包括我自己，而且在光荣的喜爱武将排名上仅次于信长。 或许是家族加成？在战国乱世中，甚至在今天，为了利益与家人撕破脸皮，形同陌路的事例太多了。魔王杀弟，二十年崩爹（存疑），二阶崩之变，花仓之乱，天文之乱等等，这些都是兄弟、父子之间的矛盾。但是乱世中的真田家却紧紧团结在一起，初期面对强敌时，同仇敌忾。后期迫于形势分两边战队，关原之战后身在东军的信幸极力向乌龟求情，为了撇清自己与父亲的关系更名为信之，不能与父亲弟弟相见，但是却一直接济这他们。不管是电视中还是历史上。真田家的故事让人看到了亲人之间的温情。 又或许是幸村的武略？流放至九度山十四载，遭遇人生的谷底，但是却并未消沉下去，大阪之阵时发挥自己的策略，有效打击了德川军，面对数倍于自己的兵力，毫不畏惧向家康本阵冲锋，不管胜败与否，日本第一兵的名号当之无愧。 还是从幸村身上看到了人本身某种可贵品质？不受外界拘束，虽千万人吾往矣，哪怕付出生命，也要秉持自己的信念。真的很难弄清楚幸村加入大阪方的动机到底是什么，他也并非如木村，大野等人是丰臣谱代，也不像长宗我部、后藤之流，欲借此战获得禄位。猴子并没有给他太多恩惠，他自己也并非想借此战成为一方大名。于是我们外人只能揣测，是想为父亲复仇，还是想借此战显露真田威名于天下……但是弄清是什么似乎并不重要，只需要肯定一点，幸村是真正能够抒发己意（实在是很难想出其他词语），不随外界形势而动，而这是绝大多数人做不到的。 历史上的幸村没有电视剧中呈现那么完美，但是却更鲜活。在当时形势下，明知胜率不大，却仍然加入大阪方，也难免彷徨迷茫吧。据说大阪之阵时，幸村仍然向姐姐村松殿写信，吐露心事。而且作为有亲属在敌军的人，幸村在大阪估计也并不被完全信任。和家康最后决战之前，幸村写给在家乡的姐姐的信里，侧面反映出他临战前的心境：“处于不定之尘世中，谁人能知来日凶，我辈之事造化弄，犹如万物逝匆匆，莫要记怀泪满瞳。”突然又想起堺雅人在与石川数正对话那场戏中的表演，很到位了。 所谓英雄，并非一定在乎事迹多少，如太史公史记列传部分，多少人物也仅有区区数百字，单凭一事而名传后世。所做之事，并非难事，但常人常不能为，究其原因，实在平日于个人品性上所下功夫，此处难以觉察。日后遭遇变化，或将一生所积蓄之能量迸发出来，为常人所不能为，名垂后世，善！
5 ) 宿命的真田，成长的人们，永恒的历史
而真田丸于我来说，有太多去看的理由了
三谷幸喜是我这几年最喜欢的编剧之一。
堺雅人是我乐意去看的男演员。
长泽雅美是我最喜欢的女星。
最后，真田幸村是我少年时代玩太阁立志传4就开始喜欢上的武士。在那个疯玩太阁的年代，我最常挑战的，除了主角的故事之外，便是幸村的了。
因为这种种，套用电视剧里的话说，我会看真田丸，也是宿命使然吧。
首先说说这电视剧里各种眼熟的人们吧。
大泉洋的信幸哥哥不用说，之前清须会议里倾力表演了猴子，可惜役所广司这回没有来出演他的对手，据说家康本来是他来演的，那样或许能看到一个有别于关原合战里的役所广司版老乌龟吧
小日向文世，在清须里表演的是丹羽长秀，总是一脸严肃的为柴田考虑或谏言，可柴田却屡屡让他失望，最后两人分道扬镳，这一回，他成了猴子。
有趣的是，将近十年前的重力小丑里，他演的男主角的父亲，和真田丸里的宁宁恰好也是对夫妻，看来这俩也算得上是老夫老妻了。
他也是三谷的爱将了，魔幻时刻里，他扮演一名认真负责的经纪人
竹内结子，在金色梦乡里出演了堺雅人的前任，在真田丸里依然和雅人有着极其暧昧难以割舍的羁绊。
黑木华，幸村的初恋，竟然就是李狗嗨里的love&peace！古美门一定很惊喜吧
寺岛进，也算是三谷的爱将了，清须里的官兵卫，魔幻时刻里的喽啰。
西村雅彦，可爱的今泉警官，可惜这次没有你亲爱的古畑来欺负你
至于堺雅人盼了好久的长泽，也算是众所周知的梗了。
说说三姑
其实三姑的风格，与其说是无厘头搞笑，不如说是典型的戏剧风格。但凡是三姑的戏，基本上各种前后呼应，细节对照是少不了的。他的搞笑也大多是这种来自于上下文的搞笑，来自于故事自身的搞笑。在真田丸中，最典型的莫过于横跨50集的，哥哥桑对室贺的儿子的暴击吧。这种幽默具有典型的三谷特征，通过重复某些话语，达到搞笑而又出人意料的效果。魔幻时刻里也有相仿的内容，每每看来都教人忍俊不禁。
也可以说，三谷的剧本，在具体细节上是很难挑刺的。作为写侦探剧本起家的三谷，他作品里的逻辑大体上总是很严密的。基本上，他会关注到每个细节，每个埋下的伏笔他都会回收，即使是小角色，他也不会忽视，而会给一个有始有终的介绍。由于对人物做了大量删减，许多角色并未登场，所以在登场了的角色中，三谷基本都会给一定的表演空间。例如宇喜多秀家事实上，在他的作品里，往往越是看上去可有可无的人，有时候反而会起到作用。或者说，在三谷的舞台上，每个角色都是不可或缺的。所以在最后一集当中，三谷不单单把笔墨给了幸村，他同样也给堀田作兵卫、高梨内记、三十郎以浓墨重彩的笔墨。对于历史剧来说，这样的好处是可以关注到一些平素不太会去关注的角落。但坏处是，主角得不到烘托了。许多人吐槽，整部剧属于真田昌幸，属于德川家康，属于丰臣秀吉，唯独不属于真田幸村。
总的来说，作为一名成熟的剧作家，三谷比起关原合战的那个导演兼编剧来说，要合格老练的多了。在他的笔下，大部分集回里人物的设定都是保持一致的，有改变，也大多属于人物的成长使然。同时，节奏上也比关原的凌乱节奏好太多。为了把笔墨放在人身上，三谷把本能寺和关原这两个历史性大事件都忽略了过去，人称超高速本能寺和超高速关原。其实唯有如此，方能体现人物性格，方能体现事件。
然而，要真推起来，三谷的格局，似乎还是小了点。或许是大河剧题材的关系，也或是三谷自己的性格或笔力使然，他的作品里，还是少了点象征性的东西，少了些升华的东西。世间大师难有，这也不是奇怪的事情。
说说我喜欢的那些集数
首先最喜欢的肯定是第40集。有人说这集是属于阿桐的，有人说这集是属于片桐且元的。我想，这集始终还是属于幸村的。得名幸村的这一回，是真田幸村这名我们后世所尊重爱戴的英雄人物真正诞生的时刻。这一集的逻辑是极其清晰的。幸村受到片桐且元的召唤，了解到了大阪城当时的情况，但是他拒绝了这一召唤。与许多英雄人物一样，当时的他有着不想离去的家人和眷恋的地方。但是在阿桐的敲打下，他对大阪，他的朋友，他的主公，他的父兄的记忆被逐渐唤醒，他想起他曾奋斗过的主公，想起自己曾经想成为的人，想起那些坚守忠义到最后一刻，并献出生命的伙伴。伴随着激扬的bgm，这一回竟给人一种在看权游的即视感。
其次是第12话婚礼，这一话是属于室贺的。室贺此人在历史上毫无疑问是个小角色，在这部电视剧里也仿佛是个反派，他屡屡出口的闭嘴黄口小儿，给电视剧平添了许多趣味。而在生命中的最后一刻，他说出了一番充满堂堂武士之尊的话来。是，他是昌幸的对立面，他一直在阻碍昌幸，但是看了这一段后，我们很难不喜欢这个人物。这就是戏剧的魅力，也是三谷作品的魅力，一些小角色，照样能焕发光彩。我猜想，那么多人那么喜欢为三谷拍戏，正在于在他的作品里，每个人都能有自己的闪光时刻吧。
其余，还有属于昌幸的38话，属于北条氏政的24话，属于秀吉的31话，以及，毋庸置疑的，44、45话。
成长
在我看过的不多的大河剧里，成长这个主题，似乎总是会出现。至少在真田丸里，许多人物的成长都很丰满。真田幸村的，真田信幸的，阿桐的，以及德川家康的。
或许许多人看了这部剧后，会对片中的幸村感到失望。一代日本第一兵真田幸村，怎么能是如此温柔和善之人？片中的幸村似乎总是太过追求面面俱到。哥哥吐槽过，秀吉吐槽过，他爸爸也吐槽过。但，这也正是幸村的品质所在吧。三谷要塑造的，不是一个刚武勇猛的人，而是一个到生命的最后一刻，都在给同伴温暖，给身边人希望的人。或许看惯了古美门或半泽直树的，会不喜欢这个堺雅人，但，我很喜欢这个非常温柔非常亚撒西的雅人叔。
当然幸村的性格也不是没有起伏的。从少年时代开始，他的生命也在不断成长变化着。最开始的他只是紧跟着父亲和叔叔的脚步，遭遇血色婚礼和种种权变后又开始追求起策略，而后又逐渐为主公大人（上杉景胜）、石田治部和大谷刑部所改变，产生忠义之情，在九度山中，这份忠义差点被平静的岁月磨灭，而后又被阿桐以及历史波涛所唤醒。为了胜利，他曾想成为如同自己父亲和叔叔那样不择手段的人。但是到最后，在大阪城里，他最终成为了自己——那个温柔的，爱为他人着想的，同时，也是坚韧不拔的幸村。
信幸一开始总显得很搞笑，被父亲所玩弄，被室贺随意大呼小叫，被奶奶忽视，被岳父吓到，但是在这些被压制的过程中，他最终成长为一个同样顶天立地，同样坚韧不拔的武士。在剧评里，我很少看到人们谈到大泉洋，但其实大泉洋的表演同样是极其精湛的。最开始时他慌乱的眼神，当中忍气吞声总是忍耐的眼神，到最后坚韧不拔的眼神，谁说，这真田丸，同样不也属于他这哥哥的呢？最让人叫绝的是，演出这个坚决之人的大泉洋，还曾经演过狡猾的猴子，真的不得不叫人感到佩服。
然后是长泽雅美的阿桐，最开始的时候真是好讨厌啊，自说自话口无遮拦，但是到后来，她也慢慢地变了，变成非常历练，善解人意，变成了幸村身边最坚强的护盾。49话最后当她终于被源次郎少爷抱住的时候，长泽的眼神还是演绎的很到位的。委屈，哀伤，悲痛。她知道，这是源次郎的最后时刻了
最后是内野圣阳的德川老乌龟。其实说到这里，想想也挺有趣，虽然德川是战争最后的胜利者，但是在他身后，尤其在幕府垮台之后，历史好像却对他鞭挞了100多年。在我所看过的绝大多数影片里，似乎德川家康的形象从来没有正面过，积极过。这，或许就是历史的作用？无论历史上谁是胜利者，历史本身的面目只要能得见于人，大家，总会有自己的评判的。话说回来，内野圣阳版本的德川还是很复杂很有人性的。最开始的时候他时常会被吓的惊慌失措，咬手指的习惯到老也没改，甚至最后一回也丑态百出。但是，至少这个德川也是有人味的，他会给老婆去做做马杀鸡，会偶然对敌人流露点同情，会期望自己的同辈北条氏政能够坚持活下去。他不是关原之战里役所广司演的那个不义的符号，不是甲贺忍法帖里邪恶的阴影，他就是那个活生生的人，最开始只是为自己一国而奋斗，到最后成为天下人后阴险却又通透的人。
最后的最后，说说历史剧这类特殊剧种吧。历史剧往往比别的剧种要难拍，首先是因为历史本身这个真实的模版在那里，你如果违背历史，扭曲历史，势必会被历史爱好者所谩骂。同时，历史的厚重很多时候又会压的人很难举重若轻。你不能拍的太轻浮，但作为影视作品又不可能拍的死板乏味。或许，世界上最擅长拍历史剧的，还是我们中国人吧。无论是走向共和，还是大明王朝，中国人都证明了，我们是最擅长拍历史正剧的民族。而这，始终也得益于，我们那足足3000多年（更早的2000年，实在缺少详细内容，所以难以作为今日的历史经验）极其明确的、丰富的历史。这是没有哪个国家，哪个民族所拥有的财富。历史本身永恒不变，变得是观察历史的我们。
真田丸的评价势必是矛盾的，分裂的。喜欢战争场面的得不到满足，想看英勇不屈的幸村的也得不到满足，想看大历史大格局的得不到满足。但是喜欢看那些人物故事的，喜欢看一个个真实的人物形象的，喜欢欣赏演员精湛演技，欣赏精妙剧本的，又一定会很喜欢这部剧。
至少，我很喜欢这部弥漫着无数生命的群像剧。
6 ) 不是主角，胜似主角的他们
三谷幸喜是个很有意思的编剧。在他的笔下，除了主角，配角也都拥有各种独特的个性和故事，而不仅仅为衬托主角而存在。《真（整）田（天）丸（玩）》也不例外。
●真田信之（信幸）
哥哥信幸为人和善，文武双全，相比父亲和弟弟的灵活，他做事中规中矩。用昌幸的话来说就是：“他是个无趣的人”。有意思的是，昌幸这样一个把表里比兴做到极致的人，却生了这样一个忠义到极致的长子。
本剧的前半部分，年幼的信幸跟着父亲学习，开始并不理解老爹的思维，日常被老爹坑，总是被室贺骂“大马累口怕（闭嘴黄口小儿）”也成了一个梗，本以为事不过三，可是被骂第四次时还是笑尿哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，还好最后扳回一城，大仇得报（b站有口怕四连发，有兴趣的可以看看）
后来哥哥也逐渐成长起来，印象比较深刻的是他拒绝了岳父本多忠胜的好意，一改平素对岳父毕恭毕敬唯唯诺诺的态度，还呵斥他离开，这里也算是战胜了自己，最后回想当时的场景也是后怕哈哈哈哈哈哈
后来信幸被迫改名，不许用父亲的“幸”字，而改为同音不同字的“信之”也表明了他对真田家的眷恋。貌似真实的历史里是没有信之和幸村在大阪夏之阵告别的情节的，但剧里的这一场景也是相当感人。
最后的大阪夏之阵，当本多正信的属下来报时，俩人心照不宣，知道幸村已死。可是又能怎样呢，生活还是得继续。
然而就是这样一个被认为“无趣”的人，最后在乱世中保全并延续了真田一脉。
最后表白大泉洋的演技，剧中多次演技爆发，尤其是求德川家康赦免父亲弟弟，可是被迫改名时，眼神太有戏，过瘾！！
●阿桐＆阿春
○阿桐
终于等到麻酱！！撒花🎉🎉🎉
本以为麻酱是女主，可是看着看着甚至都要开始思考这个人物存在的意义了（手动摊手）。首先要说阿桐这个角色实在是太不讨喜了，她的直率总是说出大多数人不愿意听的话，但也正是因为信繁深知她的直率往往能够直击一件事的要害，所以多次询问她的意见。话说回来，即使是这样亦师亦友的关系都令阿桐感到满足，心疼麻酱一秒钟。
说起信繁身边的女人，刚开始的黑木华饰演的阿梅不提，毕竟初恋必死是雷打不动的定律。可是信繁后来一连娶俩都没有一直跟着你做牛做马的阿桐？？？？好在最后幸村出战前终于给了她一个不算交待的交待，可是正如她所说，这个拥抱来的太晚了，早已过了一个女人最美的年纪。也许这对于阿桐这个角色来说早已足够，也算是对得起她这半生无怨无悔的追随。
关于最后麻酱和雅人叔的吻戏，据说剧本里是没有的，是雅人叔说这里kiss一下是不是比较好（叔你说吧是不是有私心😏），然后麻酱正好想试下一边接吻一边说话………然后大家商量着就成了。正好那天三谷不在片场不知道，看那集的电视放送的时候吓了一大跳“卧槽这俩人怎么亲上了？”三谷说这一集放送之后都以为是他写的，好评如潮😂😂
最后贴上麻酱的军装照↓
○阿春
不得不说，二十六回才出场的阿春是全剧的颜值担当！！！（松冈茉优妹子真是太可爱）
阿春也是个很有意思的角色。身为丰臣秀吉重臣大谷吉继的爱女，她一出场就是给人一种很有教养的感觉。嫁给信繁之后，作为妻子温柔体贴，不时为信繁分忧，还善于察言观色，懂得缓解家人间尴尬的氛围。
但如果这个人物的性格就到此为止了，那就不是三谷幸喜了。果然，突然三成随口对信繁说了句“令夫人恐怕要让你操劳了”。看过剧的知道是阿春会错了三成的意，以为三成喜欢她，所以直接找到三成的夫人要求她退出，三成和夫人都一脸懵逼，甚至最后当她知道是自己误会了还在三成面前大喊来发泄。这个处理也是相当有意思，她并没有像大多数古代女子一样默默等待钟情的男子先主动，而是主动出击，争取自己的幸福，独立自信，颇有武士之女之风。
通过这件事也可以看出信繁是相当尊重阿春的，他并没有直接问阿春这件事，而是委婉的提起三成，看到她的反应之后立刻收住了，而且夫妻关系也并没有受到影响。尤其是在九度山期间，信繁甚至愿意因为在乎阿春的感受而送走阿桐。尽管后来阿桐觉得她和信繁青梅竹马，这些事根本不算什么，阿春没必要在意。可是信繁依旧对阿春表现出了充分的理解，愿意一起努力面对它，解决它。
随着剧情的深入，阿春性格的多面性也逐渐表现出来，比如她爱吃醋，还有一吃醋就戳纸门，哈哈哈太可爱这个细节好评
直到最后信繁最担心的都是阿春和孩子们的安危，但阿春说“我可是大谷刑部的女儿”，最后阿春握起信繁的手，说“武运昌隆”，这是武家妻子在丈夫奔赴战场前常说的一句话，此时听来更是辛酸。独立坚韧如此，即使她知道从此一别可能就是永别。
最后满足我的私心，送上一组麻酱美照😊😊
●石田三成
三成也是个相当有争议的角色。一方面他是个将忠诚贯彻到极致的臣子，另一方面他也是个政治情商低到极致的人。
三成的忠诚有目共睹，尤其是秀吉临终时，不惜抓着他的手逼奄奄一息的秀吉写上“钦此”，只为不让家康再篡改遗诏，即使宁宁呵斥他也要做完。就因为秀吉临终前只对他一人说的一句“诛杀家康”，他就誓死都要讨伐家康，最后不惜因此赌上了性命。还有一个细节可以说明这一点，当加藤清正带着三成夫人宇多逐一到三成故交处描述三成受刑时的情状，宇多如复读机般的不断重复“他平生只考虑丰臣家之事”。后人可能会质疑三成的情商、能力，但绝不会有人怀疑他对丰臣家的忠诚。
不能否认的是，三成也是个情商极低的人。比如在拉拢加藤和各大名的宴会上早退，还有竟然在危急关头给细川送柿饼，包括私下送笔给阿春导致阿春误会，大部分也是三成的责任。如果无法拉拢别人帮助自己的话无可厚非，但如果同是丰臣家臣的加藤都不愿意帮助自己的话，那就要想想是不是自己的问题了。
最后表白山本耕史，他是迄今为止我见过的即使是月代头也帅气不减（或者说反而更加帅气）的男演员。
●茶茶
说起茶茶，不得不说她是个可怜人啊。一次次经历最亲近的人的离去，却还是不能习惯死亡。都说她是冥冥中导致丰臣悲剧的重要因素，可能真的有命中注定这种东西吧。其实她想要的也不多，只是秀赖的平安而已，可是这个小小的心愿对于在乱世中的他们来说还是太奢侈了。至于茶茶所说的她会和信繁同一天死去，据说两人去世相差确实不到二十四小时，难道说茶茶你偷看了剧本？
表白吃了防腐剂的茶茶真的太美了
精彩的人物实在是太多了，下面只能一笔带过了。
○饰演大谷这么正经的角色竟然是黑崎娘娘！！秒出戏半泽直树好吗！不过片冈桑的演技真是厉害，很精彩！
○强行便当的阿梅，黑木华你真的是赶着去演重版出来吗？
○眼里常含泪水的上杉，语速巨快声音巨好听的直江谦绪，还有永远掌握不了茶泡饭比率的北条。
○第一个调戏了旁白杀的、永远优雅大气的奶奶。老是自称是公家小姐然而其实是公家丫鬟的、总是孩子气的妈妈。温馨可爱的姐姐姐夫cp。英气有主见的稻。第一集就虚弱得要死，结果竟然活到了最后一集的大嫂阿幸。
○贤惠大气的宁宁，愚蠢无知愚昧的要死 想把所有讨人厌的词放在她身上的大藏卿，优柔寡断的秀赖，真诚又自卑的秀次，第一个成功反杀了旁白杀的片桐。
○本剧前期笑点担当、后期智商爆表的家康，智谋担当本多正信，恋女狂魔本多忠胜，城府极深的阿茶局，智商下限担当的秀忠（星野源你把gakki还我！）。
○忍者担当的出浦，一心想跟着信繁、最后还在拦着他别去送死的三十郎，还有暗恋阿桐的赶路担当佐助（撒四gay），下次赶路记得多报几天。
○最后留给口怕叔室贺，看他临死前和老爹说的话泪目了…
现在是2017年1月1日1：33，感谢三谷幸喜，以后回忆起第一部大河剧会是很美好的回忆！ps刚刚在红白歌会看到饰演老爹的草刈桑很开森！😄
哈哈哈哈 不愧是三谷幸喜 大河剧拍出喜剧的效果 哈哈哈哈“只要浅间山不爆发，我们武田家就不会灭亡！”
古美门先生，您指定的长泽雅美已上线，请订阅。
打四分五分的都是去年上半年打的吧？？？这剧后面明显烂尾的厉害呃。。。话说三谷幸喜比较适合小场景，家庭朋友小人设，丢些小包袱的剧。因为是话剧编剧出身，所以台词特别重视，台词梗水平很高。but大河剧尤其战国背景，小而美风格明显不适合，后面十几集减分的厉害。当然，主角先天就不够精彩，很难
拍摄很细致的历史剧，想我泱泱天朝可拍的朝代比倭国多得很，若能谦虚学习他人所长，不至于目下烂片遍地的局面！不过该剧部分角色的选用不太符合史实，堺叔担正那囧样就难以和幸村联想到一起，信之的戏份也不少，但气场太弱，暂时觉得形象最贴近的还是昌幸。剧中出现局势大地图该是用了《信长之野望》里的。
看完了，首先战争场面太次了，基本全程大地图无手合啊，仅有的几个打斗场面也太小儿科，动作戏放国内基本被秒杀，不过是服装道具还是做的挺用心的。剧情感觉也一般，大河剧中流吧，可惜了一众卡斯。
三谷幸喜，奠定了这部大河剧既逗比又热血的风格。笑点恰到好处，中和了正剧的缓慢和气氛沉闷。当然，各种村战械斗，连一场大型战争都没，很容易理解为什么他们被明朝杂牌军打到落花流水……
此生无悔入大阪 来世再战真田丸
很一般
堺雅人演得不出彩，更何况被老戏骨们无情碾压。但我还是想给五星。幸村从前期游走于诸大名夹缝之间的小人物到后期壮志未酬的死士。有过悲情英雄梦的人都会为之扼腕：造化弄人吧。
想知道打五分的人里有多少是冲着雅人叔去的，然而讲真，作为看过雅人叔两部时代剧的人，并不觉得他的演技有什么长进。三分给配乐和始终严谨的考证，一分给昌幸精湛的演技
讲道理，4星改5星和主角真的没什么关系，乌龟猴子老爹这些老戏骨才是精华
第一次追大河剧...感觉好激动...看着这集数也是很激动...
国人众是真正的土豪 昌幸表里比兴不过戏耍诸侯 不过小聪民而已 关原站错队还能保命 要感谢封建制度刑罚适当而非本多高达的求情 面对同时期连免死铁卷都视若空气的🐷明神君 未来的真田幸村们恐怕早已被凌迟扒皮 满门抄斩 又怎有机会去高野山疗养造人 为大阪崔璨发挥养精蓄锐呢
可见制作团队的努力和诚意，可惜剧本只是三谷序列里擦过及格线的作品，堺雅人演的很卖力但总觉得无法进入角色。坚持老久结果还是弃了。
每年一月的必追日剧。。。雅人叔42岁演15岁。。。笑死了
家康还是很厉害的……果然熬死所有人才是正确的路线……
这一年里每周末都能看到堺桑哇哈哈，op第一遍十分嫌弃现在已中毒，小提琴太骚😂
画面精美,历史感虽强但又不失恢谐.节奏快且引人入迷.特别是B站高手众多,弹幕补充了很多日史,让第一次看大河的我完全无压力.
堺雅人看多了表情也就那几个
尽管缺乏雄浑壮阔的战争场面，部分演员的演出依然难以理解，但是日本第一兵真田幸村的故事却相当出彩，真田昌幸、本多正信、上杉景胜以及北条氏政也非常传神，应当是我看过最精彩的大河剧吧。