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剧照
剧情介绍
方宝庆（李雪健 饰）是一位唱大鼓书的艺人，一人养活一家五口，生活过得十分艰辛。宝庆买来的小女儿秀莲跟着宝庆学习大鼓书，两人之间感情十分深厚。日军来袭，宝庆拖家带口逃亡重庆，偶遇了同道旧友唐少爷，两人一拍即合，决心办一个名为“升平”的书场，生意兴隆。 春风得意的宝庆想办一间教授大鼓书的学校，哪知道就在这个节骨眼上，日军的轰炸机将他的梦想炸得粉碎。宝庆偶然结识了作家孟良，请他来家里教秀莲识字，在孟良的建议下，宝庆将秀莲送往学校念书，秀莲却因为出身不好而在学堂里饱受欺凌。宝庆的胞兄死了，秀莲被奸人糟蹋，嫁出去的大女儿大凤又遭到夫家抛弃，一向坚强的宝庆一下子垮了。万凰之王粤语暗器乘上夏日影像阿莫雷的最后一夜魔兵传奇千尸屋3轮友天海祐希 魔法 王妃 英伦大地的女性们战斗吧，娘子我为喜剧生第一季假面骑士龙骑清醒至尊无上（粤语版）疫病犬真命天子粤语拉比特探长第一季爱生事家庭粤语战雷火锅传奇心密码九品芝麻官儿子们2020史上最强炼体老祖布利特春天有爱神烦警探第一季侠女传奇锅盖头3：绝地反击汽车城黑亚当亲爱的朋友假死寻凶AIURA心理探险家轩辕九鼎之众神黄昏尚食离婚冷她三年后，霍总膝盖跪穿了篮球兄弟第八季牙狼：魔戒战记汤姆血战虎门铁岩溪谷的血斗
长篇影评
1 ) 走自己该走的路
臣服于命运并不可怕，也不丢人，可怕的是无奈与不甘心。臣服照样可以开心与安逸，做自己该做的，走自己该走的路。
2 ) notes of The Street Players
Film language: The camera angle and the camera position are frequently changed according to the process of conversation. As characters are getting to the main topic, the shot size is getting closer. What’s interesting is that the farther the shot size is, the closer their outer relationship seems to be. That is to say, when they get down to the business and put away the courtesy, the conflicts emerge. In the reverse shot used in Tangs’ house, the changing position of Tang Siye symbolizes his changing standpoint on the collaboration with Fang Baoqing. Li Xuejian’s smile is like a blade. His eyes are animated. Film text: Maybe it’s because of the charm of Lao She’s work, the film presents the complexity of human emotion successfully. It also describes a good father and artist. Although the art of its kind was discriminated by most people, the rebellion spirits and the kindness he showed still stimulate me.
3 ) 荒烟漫草的年头，就连分手都很沉默
抗战期间，一个以家庭为单位的鼓书班子，由父亲宝庆领头逃难到重庆。大女儿亲生，一般女孩儿似的家养着，小女儿是买来的孤儿，打小学大鼓卖艺养家。宝庆媳妇有点酗酒燥郁，加之生计艰难，性情些许变态，素日看不惯小女儿，一天骂骂咧咧地怪他分了宝庆的心；还有宝庆的大哥宝森，一家人大伯、大伯地恭敬着，有点清高窝囊，被善良活络的弟弟保护地很好。宝庆到了重庆，立即联络上了也是逃难到此的同行唐四爷一家，合伙搭班子开了书场。宝庆的小女秀莲和唐家女儿琴珠登台，唐家学徒小刘主琴。琴珠生活作风放荡不羁，用婚约愿景吊着小刘，也时不时会有些首尾，给些甜头。作艺人家的女儿，婚恋的大胆是超出了时代的水平，直接比肩现在的捞女们的。北京的大鼓在抗战期间的陪都也是有些市场，川式茶馆里清音和鼓书混搭的也很和谐。但日本飞机投下的炸弹粉碎了宝庆刚刚开始的事业，合作者唐四爷也拆伙自主创业了。宝庆一家搬到了重庆几十里外的一个小镇，继续卖艺求生，大伯宝森操琴伴奏，秀莲登台卖艺。一个退役的王司令看上了小姑娘，命副官来与宝庆洽谈，一番周旋下，秀莲没嫁进门做妾，大女儿大凤却被糊涂的宝庆媳妇嫁给了副官。大凤平庸没主见，糊里糊涂成了副官的二奶不说，还因为之前秀莲的事情让不忿的王司令有了邪念，本来就毫无婚姻诚意的副官更是借此拍拍屁股，一走了之了。大伯宝森也因为一次空袭躲避不及，丧命于远离家乡的蜀地。坚韧求生的宝庆被生活接连重创，饶是如此，他仍旧教育小女，要清白做人，努力提高文化和业务水平，他必不会让秀莲步其他卖艺女子的后尘。还掏出了高额学费送秀莲去女子学堂读书，虽然最后未有达成，但宝庆这样的江湖父亲，要比唐四爷、四奶奶之流，值得尊敬多了。
秀莲的人生，也并没有因为比大凤多认识几个大字而有所改观。相比大凤对父母的信任和顺从，秀莲在小舞台上倒是给自己累积了些不恰当的自负和躁动。也许是自矜于自己具备的养家能力，加之宝庆较少苛责的宽厚相待，秀莲也开始有了小小的膨胀，骄傲于倾慕者的殷勤破费，并不把宝庆的譐譐教诲当一回事，被虚无的自恋和盲目的自尊推动于初心渐行渐远。而此时失婚归家的大凤被梦醒时分的小刘求娶，二个在婚恋道路上的失意人士在彼此有限的社交圈里近乎于随机的组合，也竟成就了一段不曾想的姻缘。其实也是这部影片里最后看起来最和谐的一对。而秀莲呢，毫无意外地陷入了旧小说里虚荣女都要投身的人生陷井，而且勾引她的浪荡子既穷又猾，居然逼她大腹便便登台养家，最后又借去印度公务不必追的策略遁出了她的人生。留给秀莲一个私孩子和一世污名。
秀莲重新回到家里。宝庆家的班子人员配置更合理了。他张罗，秀莲主唱，小刘操琴，大凤和老妻在家带孩子，做家务。真格是自成一体。秀莲的私孩子是个生得很好的女孩儿，未来的台柱也算是有了。影片的最后一幕，秀莲登台献艺。微微烫过的卷发，咖啡色的绸袍，还是很年轻的面庞，但已经是时过境迁了。
大凤、秀莲和琴珠，大时代的江湖之花。被国运和命运推着向前，活下去就是了。荒烟漫草的年头，就连分手都很沉默。
做艺的算个什么东西，方宝庆他老婆张口闭口臭婊子，最后还是刀子嘴抵不住豆腐心。方宝森清高自好，拉个弦都要“特邀”，坚决不吃这碗饭，落到了埋骨他乡。做艺的就这样，说什么一辈子做艺三辈子倒霉，那都是自己把自己作成那样的。
看到了一个从未涉足的中国，这是我外婆生活过的时代和城市啊。
我倒觉得这部片子很好，从张恨水和老舍小说中读到和想要的大鼓女就是这种样子。张恨水的那部《啼笑因缘》就很好。可能大鼓女那时候“堕落”很多，而多少年轻公子哥想要占为己有，甚至供养她们读书，可是多是富二代，父亲一断了资金来源，就没了联系。一段凄美的故事，而大鼓女又漂亮地让人惋惜，就像这部片子的女主，清纯的美，却仿佛处在危险之中。
相当好看，影片阵容极其强大，老舍真是厉害的社会观察家，女性解放在那个时代真的新潮，悲剧后又团圆收尾算是给了明天一丝希望！这部电影的格局足够高！！
缓缓的无奈 一辈子作艺 三辈子遭罪 外面在打仗在革命 艺人仍翻不了身 外景少却挺好 室内场景多亮点少 李雪健演得好 朱旭戏不多但非常赞 李婉芬的词儿简直迷人 叙事上宝庆也扮演着傍角 后头主要讲唱大鼓书的养女 初到山城至第一次空袭都不错 后继乏力 就是影片的节奏有些拖沓了 基本没有唱 可以看看原著
田壯壯爲什麽這麼愛用淡出，他是怎麼想的
老舍作品改编，旧时代的艺人悲欢，看完后是挥之不去的沉痛，不知道是老舍写的如此，还是田壮壮风格太强了。
资料馆2013.9.25.7pm 虽在大时代里，但整个剧情集中在一家艺人身上（尤其是父女），男权社会（及其文化成见）、非法制社会、离乱年代，共同作用于女孩，说她作又如何能不作呢？庆祝烟火下还能登台一唱倒也算是宽慰了。
趁着北京电影节，抢了票，终于去看了，震撼。演员都是名角儿，那会儿李雪健真是年轻啊，大特写整张脸占满了屏幕只透露出昂扬的气息。朱旭老爷子演的也是真好。重庆的景色也是美，摄影师也是会拍，正好有种水墨画的感觉。除了结尾稍微仓促了点没觉得哪儿不好，这种戏别说30,60也值。
看了电影特地读了老舍先生的原著，不知为何豆瓣的评价不怎么样，我觉着照着文本拍挺好的呀，老前辈们演得地道尤其是李雪健老师。可能因为导演田壮壮拍得因循守旧，一点不第五代的缘故吧。
京韵鼓书唱人世，苦味戏词葬艺魂。鼓书艺人唱到今天也就剩下几个“角儿”了。李雪健有板有眼，黄宗洛活灵活现，谭明娣出水芙蓉，朱旭张口成戏。田壮壮把焦点对准命运的轮回，却找不好主题和叙事之间的平衡，虽然结构看上去是完整的，但内部其实是凌乱的。弃掉鼓书本身的艺术特性是一种得不偿失的选择。
并没有认出李雪健（。比起蓝风筝这部算得上温暖可爱了。
1画幅好宽 2最后那些片段是怎样黑场各种接戏不顺感觉好糊弄的样子 3谁说不拗造型了明明好拗啊特写也太多了然后构图也都事儿事儿的 4表演比较端着夸张了比较没有老舍一贯的生活气息如果是以前拍石挥演一定很棒 5整个配音和环境音效都向着失真方向走着所以感觉很空壳。
我也领个女儿养好了
老舍先生的中文原稿早已流失诸野，反而是据手稿译出的英文本健在，后来再由英文译为中文。这也挺考验电影的精气神，电影反映的是旧社会曲艺人的底层生活，受各阶层的欺压，尤其是女艺人沦为玩物的悲惨命运。情节太平铺直叙，最可惜的是电影没几段完整的大鼓唱段，看起来不够赏心悦目。李雪健手上有个把动作似乎是模仿于是之在《茶馆》里的手上功夫。
1.李雪健年轻时越看越像德云社的栾云平；2.脸盲症患者过了好久才认出黄宗洛；3.不是抱怨朱旭戏份少，实在是这个人物太像龙套，突兀的搞了一出特约琴师，别的戏形象完全没建起来；4.影片始于轮船，终于轮船，两姐妹起点不同，命运轨迹却惊人的相似，还可以设计得再巧一点；5.真的一点不像第五代作品。
故事体量庞大，但也因此丰富，格局庞大。田壮壮的视听手法舒服且纯熟，唯是人物塑造方面不足，怕是当时并无此意识。镜头都有空间感，大哥被炸死一场戏尤其有灵。一艺一江湖，唏嘘这些一辈子做艺，三辈子遭罪，哪怕改朝换代仍不得翻身的老艺人。
节奏有点慢，在同时代的片子中也算慢的。对女性的刻画不够深入，非泼即弱，各种哭几欲撕裂耳膜。感觉受制于话剧剧本的局限，起承转接都太过生硬，冲突有点刻意，某些段落节奏偏慢。演员表演都很扎实，方宝庆秀莲二奶奶都可圈可点。景深调度细致，拍出了山城的美。总体感觉不如1952年的《方珍珠》。
老舍原著，《茶馆》是群像的历代变迁，重在纵向演艺，《鼓书艺人》是抗战时期个体的辛酸史，重庆独特的地势让取景多了上下纵深感，大哥被炸死选用倾斜构图，战争时期女性的屈辱与缺失，年长一辈的没有判断力，年轻一辈无论是姐姐选择嫁人，还是妹妹求学，短暂的小安慰小骄傲，都被现实重重打翻在地。人物转变剪切突然，母亲的角色在怜悯与嫌弃的转换之间总是有些突然，觉得在下一秒做出任何表情都有可能。
稍显沉闷。中国人对于苦难逆境的忍耐力，真的超出想象，生在一个大环境不好的时代真的非常难。三星半。