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剧照
剧情介绍
陀飞轮是一部科幻类型电影，讲述的是一位名叫丹妮拉的女孩的故事，她经过一系列秘密基因改造，从二十岁起就不会变老。一直是二十岁的年轻模样，但是却已经九十多岁了。她刚开始对这一切都习以为常，在组织严密的监控下，她称这个组织为她的家，她每天需要报告自己的行程和生活习惯，不能和任何人接触。渐渐地，有一位男孩走入了她的内心，她这时候才发觉有自己想法，能为自己活是多么奢侈和幸福的事情。她没有像之前那样毫无保留的把什么都汇报给组织。她每天就想过一点正常人的生活。可是组织给她灌输的想法却不是这样，慢慢地她才知道组织背后的秘密，知道了自己也只是被“家人”利用，也只是个牺牲品。到最后，她决定挣脱这一切，为自己而活，终于找到了自己自由的人生。@m.yakutv.cc圣诞倾情乐乐熊奇幻追踪阿薇尔与虚构世界上帝也疯狂国语二郎神之三目超级飞侠 第一季创业公司第三季侵占新九品芝麻官2006中餐厅第六季铁板烧云水谣夺钻狙击死亡地带第三季阿里的婚礼吸血鬼学院2014爱情陷阱2022圣何塞谋杀案（粤语版）修业魔女璐璐萌 完结篇乱世佳人终物语(下)高校星歌剧 第二季微笑的人想被疗愈的男人只有野兽海上升明月潜行吧! 奈亚子W黑色喜剧2014黑马王子实习医生风云 第九季天使快递杀婴少女永不失联的爱初代吸血鬼 第二季妄想名酿家族手的姿态猫狗大战2：珍珠猫复仇所有明亮的地方激荡的青春与爱情你第一季又会咁嘅粤语有了心思你慢慢来仇情血痕
长篇影评
1 ) 这是最精彩的结尾，这是最残酷的结尾
如果你耐心看完这部片子，会发现导演在最后20秒埋藏了一颗绝妙的彩蛋。对，彩蛋就在片尾字幕马上要结束的时候，没有画面只是声音，先是一个拉开车门然后关上车门的声音，几秒后是汽车发动的声音，全片结束。
我认为，拉开车门的是尤莉亚，发动汽车的是她丈夫。如果拉开车门的是善科，那丈夫一定会发声，而不会一言不发的发动汽车，那是只有老夫老妻间才会有的习惯与默契。
电影最后是善科站在门口，从旁边拿起巨大的铁扳手，站在门外的尤莉亚一脸惊恐。而门外汽车里的丈夫听着音乐。如果没有最后20秒的声音彩蛋，这应该是个很好的开放式结尾。按照我上面的分析，那么最后画面与声音彩蛋之间的空白应该是这样的：善科手拿大扳手，站在门口怒视着尤利亚。【从全剧中善科的人物性格表现看，这应该是他所能表达出的最大愤怒了。即使在他遭到诬陷被迫做出道歉后，即使在他回到家乡遭到同事们的殴打后，我相信天性善良的善科也不会因此变成一个行凶暴徒。】受到惊吓的尤利亚在后退中把手表放在地上，匆匆离开回到丈夫的车里。
我认为，最后20秒声音彩蛋才是真正的影片结尾。这样的结尾符合影片的整体基调，没有激烈的矛盾冲突，没有血腥暴力的场面，没有反抗的英雄。没有受到惩罚的官员。今后的善科还会每天拿着他的大扳手在铁道上巡视，还会无可奈何的看着偷油的同事，还会喂养他的兔子。今后的尤利亚还会每天在交通部忙碌而快乐的工作，还会努力人工造人。一切都不会改变。这是最精彩的结局，这是最残酷的结局。
2 ) Indie Wire影评翻译｜有的电影，跨越国界
影迷朋友们，
我们在观影过程中，常常会发现，有些电影即使讲述异国故事，我们依然能够感同身受。这就是光影世界的神奇魔力。
电影是不需要翻译的语言，即使我们拥有着不同的生活环境、文化背景，依然会为主人公面临的困窘境地而煎熬，因主人公的情感起伏而共情。《荣耀时刻》就是这样一部电影，它跨越国界，抵达观众内心。
电影《荣耀时刻》目前正在全国艺术放映联盟专线上映中，保加利亚现实主义佳作，感兴趣的朋友千万别错过！文末购票！
来源：Indie Wire
一名铁路工人在铁轨上意外发现了一大笔钱，他做出了“正确”的选择。通过这个引入入胜的故事，保加利亚导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫让我们看到，这位铁路工人得到了他没有想过的待遇。
有时候，一个简单的行为会导致不可预知的后果——这个主题贯穿两位保加利亚导演共同执导的第三部影片《荣耀时刻》。这部影片像一个寓言，从一个话题谈起，不断发散到其它话题上。
铁路工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰演）是个生活孤独而简朴的老实人。有一天，他在铁轨上意外发现了一堆现金，而后立即上报给了警察——最后事情却朝着别的方向发展。从这个直接了当的开头开始，《荣耀时刻》借鉴了弗兰克·卡普拉式的剧本——工人阶级被他们无法控制的力量推上风头并不知所措。
在2014年共同执导了《教训》之后，克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫延续了达内兄弟的自然主义风格，同时也保留了保加利亚电影的一贯风格。通过纪录式的现实主义手段，在缓慢的节奏中，日常社会呈现出一种苦楚的现实。从这种角度来说，《荣耀时刻》无意旨在有风格上的突破，更多的时候，它呈现的是一种直白、尖锐的关于人的道德困境。但是，本片的导演风格和演员表演又是浑然天成，在有些部分，我们可以毫无察觉地完全沉浸进去。
拾金不昧的灿科被热衷于宣传的政府誉为英雄。可随后他经历的一系列令人困惑的事件却证明他只是一颗棋子。“小人物灿科捡到一大批现金”这个极具噱头的事情出现后，本片最聪明的处理出现了：另一个中心人物马上跟上。
工作狂尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰演）作为交通部公关负责人，她立刻制定计划，要公开表彰灿科，试图挽回政府的负面形象。电影在极度忙碌的公关部女部长和孤身一人的灿科之间不断切换，保加利亚社会现实以这种方式被《荣耀时刻》准确地捕捉到了。这个故事可以适用于任何背景，人们很容易可以想象《荣耀时刻》被翻拍成其他国家的电影。
从媒体采访将摄像机推到灿科脸上的那一刻起，我们可以看出这个人物并不是简单的存在，因为他患有口吃，而且并不是完全崇拜当局的类型。影片中，尤莉娅鼓动这个说话温吞的大胡子去参加交通部长对他的表扬会，同时奖励了他一块电子表。在这个过程中，尤莉娅从灿科的手腕上抢走了他的旧表，却没有意识到这块表对灿科意味着什么，当灿科试图抗议时，尤利娅完全忽视了灿科的话。更加讽刺的是，第二天早上灿科醒来时，这块政府送给他的电子表已经不能用了。
当时，铁路部门已经拖欠了工人们很久的工资。灿科曾试图提醒部长注意工人们偷燃油的事件，部长却厌恶地别过头去。当灿科打电话给交通部试图要回手表时，尤莉娅试图甩开他，没有意识到灿科早已有理由对铁路部门感到不满。到了临界点，灿科终于决定采取行动，而这只是《荣耀时刻》中几次对决的第一次，它为影片后面到底哪一方占上风打下了问号。
尽管尤莉娅之前一直漠视这个和她阶级相差很大的铁路工人，但在影片的最后，导演试图让两位角色之间产生更多的情感，让尤莉娅唤醒良知，对灿科萌生同情。尤莉娅一直站在男主角灿科的对立面，虽然她只是受职业道德的驱使，但同时是整件事的始作俑者。从这个角度讲，女主角是一个引人思考的角色。她经常在各种会议和疯狂的电话之间奔波，但作为一个妻子，尤莉娅试图通过尝试体外人工受孕的方式来满足她丈夫的需求，即使她还没有做好成为母亲的准备。
夹在繁忙的公事和自己的私事之间，尤莉娅应接不暇，这也给电影带来了戏剧性的张力和荒谬的喜剧效果。其中有一个非常具有冲击力的情节，她站在交通部的工作室里，需要脱掉裙子，将受孕药物注入身体，慌乱中，她用保加利亚国旗遮住自己的身体。就像《迈克尔·克莱顿》中蒂尔达·斯文顿饰演的女律师一样，尤莉娅同样是一个复杂人物，她受困于职业道德，而女演员戈施瓦出色的表演充分传达了这种分裂状态。
同时，男演员德诺利博夫的表演也很出色，他凝重、孤独的表情表现出灿科的烦恼。在整个影片中，他的台词并不多，同时有大段大段的咕哝与结巴，只有宠物兔子的陪伴与安慰。他是一个如此脆弱、温柔的角色，以至于《荣耀时刻》在其最大的转折之前就进入了催泪环节。此时如果灿科决定不再抗争，他的生活的确会更轻松，尤莉娅也理应对这个家伙更宽容一些。但随着影片的发展，设定之下的尖锐道德难题也就此应运而生。
当然影片也存在一些问题。例如，本片没有过多地建立起其他配角的特性，大多数人物的作用只是引起人们对这个社会系统弊端的关注。但实话实说，即使《荣耀时刻》只是部分刻画了影片设定，它仍然使观众好奇接下来会发生什么。
《荣耀时刻》通过将视角在两个主人公之间切换，建立了足够的戏剧张力吸引观众。通过这种方式，导演花了大篇幅证明两个关心不同事情的人不可能站在共同的立场上。而突如其来的、令人意犹未尽的结局虽然并未完全说明这两个人物的归宿，但至少避免了一个过于简单、乏味、直截了当的收尾。
尽管这个故事并没有一个令人欢喜的大团圆结局，但正如《荣耀时刻》所表明的，那些美满结局只不过是一个虚幻的童话。
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3 ) 一种道德困境
诚然，这部电影中保国交通部官员和警方一波接一波的骚操作给人一种强烈的似曾相识的既视感，但倘若因此就把它看作一部简单的社会现实主义批判题材，恐怕会显得有些浅薄与失之偏颇。对于没有什么宗教方面背景知识的我看来，它和许多欧洲电影所乐于呈现和探讨的相类似，通过一个现实生活中的戏剧性事件，在故事中引出一场思想观念上的交锋与辩论，最终指向一个近乎无解的道德困境。
这个困境，在这部影片里，可以被解读为如何对待诚实与虚伪，这场交锋的双方，自然是口吃的底层护路工Tzanko，以及长袖善舞的交通部女公关Julia。Tzanko所信封和秉持的价值观正如父亲传给他的那块手表：像指针一般精确，来不得半点虚伪与矫饰，以一种一以贯之的诚实对待身边的一切人一切事，黑即黑，白即白。体现这种价值观最具代表性的一处细节是：尽管他被包装成了拾金不昧的英雄，但他从未否定过自己内心中的贪念（罪恶），在拾到第一张钞票时，他有过片刻的犹豫，而在面对警方的质问时，他也不讳言自己在现场拿走了150列弗据为己有。
但这种素朴到近乎可以被称为原始的价值观，在电影中却遭到了Tzanko周围众人接二连三的挑战，当与现代社会并无太多交集的Tzanko因为一场意外开始与旁人产生交集，他逐渐发现自己所信仰的诚实其实是站在了大多数人（也许仅有Julia的丈夫是个例外）的反面，基于以务实为前提的虚伪处事方式才是这个世界的主流。交通部的摆拍授奖是一种欺骗（而这一欺骗恰恰来源于另一场欺骗，交通部的舞弊案），电视台的曝光也是一种欺骗（如果说交通部将Tzanko打造成一个并非见钱眼开的道德模范是一场欺骗，那么电视台为了所谓的正义和真相进行的引导式爆料，何尝不是另一种欺骗？Tzanko的本义只是说出自己的想法与看到的事实，并非要成为模范或英雄），交通部为了平息舆论，联合警方对Tzanko的陷害，还是一场欺骗。影片中主线外的另一条情节线非常值得注意，那就是女主角Julia在开展各种公关同时，也在忙于保留胚胎人工受孕。如果说，故事的一边是Tzanko父子通过一块手表将一种人类天然的素朴价值观传承下来，另一边则是Julia夫妇以科技之名对造物主所设定的人类约定俗成繁衍规则的欺骗与背叛。
但是，Tzanko所信奉的价值观又真的是白璧无瑕，无懈可击的吗？Tzanko在电视上被Kolev别有用心引导后的发言看似可以被定义为所谓的“不屈强权”“敢于直言”“坚守正义”，但事实又是怎样呢？那个出现在报纸上的卧轨铁路工人是否源于真相曝光后的巨大压力？那些在影片最后对Tzanko大打出手的工友，会不会因为他对坚持个人道德观念的偏执，无法继续揩油收入锐减甚至面临牢狱之灾？基于一种道德评判层面正义所作出的选择，所收获的又一定全都是善良的果实吗？
这个无解的难题也许正对应了影片开放式的结尾，Tzanko与Julia，两种价值观的碰撞，谁对谁错永远分不出结果，但我们知道的是，在这场交锋中，两败俱伤才是几乎不可避免的最终结局。
4 ) 又是一个把老实人逼急了的故事
他看起来什么都不求，什么都没有。但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。
5 ) 遗失的手表与找不回的荣耀，12月9日，物归原主
保加利亚电影《荣耀时刻》正式定档，将于12月9日登陆全国艺术电影放映联盟专线与全国观众见面。
影片中，患有口吃的铁道工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 Stefan Denolyubov 饰）在意外发现洒落在铁轨上的巨额钞票后，选择了报警。精明强干的铁道部首席公关尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 Margita Gosheva 饰）决定炒作灿科拾金不昧的义举，扭转部门的公众形象。表彰大会上，尤莉娅摘下灿科心爱的荣耀牌手表，却不小心将其遗失。来自亡父的遗物被草率对待，灿科不遗余力地想要讨回“荣耀”；尤莉娅为了息事宁人不断敷衍搪塞，甚至不惜动用见不得人的手段......
本片由保加利亚导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃（Kristina Grozeva）和佩塔尔·瓦查诺夫（Petar Valchanov）共同执导。两位导演合作多年，在欧亚地区屡获赞誉。
本片中，他们通过冷峻老到的叙事手法，质朴贴切的现实主义摄影风格，将主人公灿科孤独但倔犟的内心世界展开在观众面前。影片节奏张弛有度，在主人公灿科与公关主管尤莉娅的博弈中，构建出良知与规则相互对抗的故事空间。片中的人性洞察深入且毒辣，具有很强的讽刺意味。
《荣耀时刻》凭借过硬的艺术水准和深远的现实价值，入围多项国际电影节，如第69届洛迦诺电影节最佳影片金豹奖提名、第69届洛迦诺国际电影节唐吉诃德特别提名奖等。同时，本片也曾在第7届北京国际电影节北京展映单元与中国影迷见面。
此次《荣耀时刻》将借由“2021年中东欧国家优秀影片播映活动”的契机登陆全国艺术电影放映联盟专线，在中国的电影银幕上与观众产生更深层次的连结。
鲜明的类型语言，极强的普世性共鸣
在电影中关照现实一直是中东欧电影的长项。《荣耀时刻》承袭现实主义基调，对主人公有非常立体的人物设定。片中的“老实人”灿科清贫却正直，是周围环境与社会现实下的局外人。同时，他患有严重的口吃症。
同时，导演在标准的类型片人物设定之上，为我们营造了多层次的黑色喜剧氛围，将深刻的矛盾内核包裹在内。影片节奏沉稳有序，情节推进张力十足：数个重要时刻来临，灿科却因为口吃变成“失语者”，面对公关部负责人尤莉娅的步步紧逼，灿科尽显窘迫。后续发生的一系列事件在此隐隐埋下线索。由此，观众可以完整感受到始料未及的连锁反应如何一层层产生，人物间撕扯的张力如何指向最终的结局。
从《黑炮事件》到《求求你表扬我》，从《狗十三》到《暴裂无声》，中国电影观众对现实主义讽刺电影的需求一直存在。人们期待看到生活中的两难困境在极具戏剧性的处理中形成对现实的映照。
在这样的语境下，《荣耀时刻》非常易于被中国观众理解和接受。电影是不需要翻译的语言，相信中国的电影观众一定能从这样的故事中感受到强烈的情感共鸣。
每个人都有自己的理由，但别再让老实人受苦
著名导演让·雷诺阿的作品《游戏规则》中有一句著名的台词：“这个世界糟糕的地方就在于，每个人都有自己的理由。” 在《荣耀时刻》鲜明的类型语言之外，道德困境的明显张力能带给观众很多思考。
男主角灿科是一个被动的弱者，强势的尤莉娅自然站在对立的一面。她雷厉风行，为了堵住灿科的嘴巴游走各方。来自公关主管的职业责任感成为她最强的行为驱动力。但这个高效又无情的女性又有着非常令人同情的一面：她受困于不孕不育，跟丈夫的关系也由此出现危机。在这一点上，导演着墨丰富，也由人物清晰的心理变化动向发问于观众：职业责任感和良知，到底应该怎么选？
除此之外，片子其他人物的指代也是多元且丰富的：满心只想到金钱与利益的“小市民”、满眼只看得到新闻而忽视人的媒体、丑闻缠身时稍有运作就能扭亏为盈的游戏规则本身...... 在“老实人受苦”的主线之余，由这些讽刺所拼凑成的极简社会模型能够在精彩的观影体验之余带给观者非常多的思考。
《荣耀时刻》是一部激烈又克制的影片，在现实主义的基础上，对其新分支——自然主义的表达方式做出了探索。虽然两位导演对于保加利亚深刻的社会现实进行了如实描绘，但本片表达的核心着眼点并非是要激起人们对规则的愤恨。两位导演意在细腻地刻画人，将一个老实人如何一步步被利用、被裹挟的全程呈现出来。
尽管每个人都有自己的理由，但“老实人”灿科受苦的命运是否本可以避免？欢迎各位观众去电影院寻找答案。
6 ) 解气
强力推荐！ 可以达到满分的片子 小人物与腐败 官僚机器及其喉舌的对抗 荒诞 戏剧性 十足
保加利亚这个出产吸血鬼的地儿 被欧洲称为第三世界的蛮荒之地 在后冷战时期的颓败和老百姓的无力挣扎一览无余 编剧导演摄影和演员全员在线 真的值得中国的电影人好好学习 最好看到沉默寡言的扳道工没有卧轨自杀而是奋起反抗 狠狠锤打了以绿茶婊为代表的官僚阶层 公关部 =遮羞布
换做我们的底层小人物 恐怕大部分会成为卧轨的那个
上层失道，中层失德，下层失语。人间失格。
7分。2016洛迦诺主竞赛入围（看看当年，选片还是蛮厉害的！而且居然两部保国片！）。可以列入所谓“公关学必看电影”片单。剧作有出色的地方，不过稍稍仔细推敲还是有不少问题，最主要的一个还是导演意志太强，情节服务于先行的主题概念，剧作元素用得也太闭环了。不过，男女主角塑造都挺成功，尤其女主角。
确实是挺简单的一个故事，但是在非常明确的故事主架构下，一直在用电影语言叙事、营造氛围、烘托情绪，这就做得很“电影”。这样的故事可能用“三分钟看电影”就轻易透支了，但是靠镜头和表演积累出的那种情绪却是真正属于电影的部分，比如铁道工一遍遍打电话，一遍遍忙音，就让观众那么听着，真实时间和电影时间完全一致，让观众充分感受到了那种等待的焦灼。没有太多花哨的东西，就是做得扎实，已经感觉很少见了。铁道工和公关尤利娅两个视角的不断切换也做得非常到位，后三分之一的悬念做得也很好，开放式结尾，居然能让大家产生非常强烈的观点不同，太有意思了。（我好想知道兔子到底死没死……）和观出品，必属佳品。
3.5；小人物成为国家机器和媒体操纵的工具，富有特色的题材，支线略散。
本质上还是一眼望穿的“一句话社会问题”电影，拍得比较稳健，没啥亮点，尤其主角过于不讨喜了。比较认可的是片中讨论的根本不是人之罪而是系统之罪，更像是平行宇宙的咱们这儿
有趣的是，不是你先做尽调研、知民所需才去竞选当选之后实施，而是你先被安排竞选当选，再看情况地去做调研、提案、实现。这种顺序出来的执政者或是各领域的话事人又如何会有共产之心。断断续续，近乎失语的铁路工人，转移注意、层出不穷的八卦新闻，高举「民生」大旗却谋求政治私利的记者，引用很喜欢的一句影评：“这已经不是艺术创作而是对现实无解的复刻”。
看电影被气疯系列。虽然我知道像女公关这种人渣有很多，但还是neng死一个是一个。结尾留白和欢快的配乐十分美妙。
工人诗歌等不来厕所的裤子，提词截句，栽赃念稿，只想拿回父亲的手表和喂喂兔子。无论冷漠官媒亦或异见领袖，小老百姓都只是齿轮与道具；结局很反套路，不错
阿碧说过，“和利维坦的脚趾搏斗”。其实和利维坦的脚趾调情也够受了，因为“利维坦是汗脚”啊。
故事讽刺，但作为电影，视听上几乎没有什么风格与技巧可言，这么高的分都是因为跟东亚大国的现实如出一辙而打的吗？观影落差有点大。
可以代表中国去申奥！保加利亚讲述中国人自己的故事。
所谓精英阶级的嘴脸。结局加分。
保加利亚现实主义的很多呈现角度居然和天朝如此雷同（天朝受制于审查制度，反而可以将保式电影视为某种「平行宇宙」下的天朝电影「镜像」），在一种官僚主义的制度下，任何心有善意或者本性淳朴的人都会成为潜在的社会爆破筒，这已经不是艺术创作而是对现实无解的复刻。
一箱钱引发的血案~电影院太热了~
结尾那一铲子举起来，就是保加利亚电影；结尾选择了和解，就是王小帅的《地久天长》。幸运的是，那一铲子举起来了，而且挥舞的如此用力。一个保加利亚铁道工人的故事，他不是雷锋，他是蝴蝶效应。
老实人成为政治游戏的牺牲品，政府官员只为了个人利益牺牲工人阶级。公关制造假新闻转移视野，这个世界还是真是像啊
【2019年1月9日-北京电影学院-补映第8周电影教学观摩片目-标准放映厅】类似于《暴裂无声》，“失语者”的“荣耀”寻找之路。人物的设立都很饱满。因手表而起，以手表而终。（看的那叫一个憋屈😩）
铁锤也好，扳手也罢，从公关司到演播室，终究还是工具。磕磕巴巴，发声困难的只是个体吗？（片尾无彩蛋，但是故事直至最后一秒才结束，以声音的形式）上司在欧盟旗背后脱裙子，下属在办公室当众脱裤子；上一秒活卵可能破裂，下一秒灿科打蛋下锅；上一秒听到胚胎成活的喜讯，下一秒看到工人卧轨的噩耗······
窃钩者诛，窃国者诸侯
【剧透】结局在字幕后的声音里